當(dāng)懸疑刑偵題材遇上女性主導(dǎo)視角，會(huì)碰撞出怎樣的火花？正在熱播的現(xiàn)實(shí)主義懸疑刑偵劇《烏云之上》給出了答案。該劇由花箐執(zhí)導(dǎo)，孫儷 領(lǐng)銜主演，羅晉特邀主演，以女警韓青追查失蹤搭檔鐘偉的離奇案件為起點(diǎn)，串聯(lián)起碎尸案、販毒網(wǎng)與警局內(nèi)鬼疑云，在抽絲剝繭的探案過(guò)程中，既展現(xiàn)硬核刑偵的專業(yè)質(zhì)感，也細(xì)膩刻畫女性在職業(yè)與情感中的雙重成長(zhǎng)。隨著 “案中案”、“局中局” 的層層遞進(jìn)，劇集憑借反套路的敘事、沉浸式的破案體驗(yàn)及復(fù)雜的人性描摹，引發(fā)了觀眾對(duì)正義與真相的深度思考。這部劇是孫儷時(shí)隔三年半上線的新作品，也是繼《玉觀音》后時(shí)隔22年再次扮演警察。

視角新穎

刑偵劇的女性視角突圍

刑偵支隊(duì)的警察韓青，在與她合作多年的默契搭檔鐘偉離奇失蹤后，始終未曾放棄暗中調(diào)查其行蹤。隨著一樁碎尸案的出現(xiàn)，韓青在千絲萬(wàn)縷的線索中尋到蛛絲馬跡，發(fā)現(xiàn)命案與鐘偉的失蹤有關(guān)……作為現(xiàn)實(shí)主義懸疑刑偵劇，《烏云之上》以女警韓青（孫儷 飾）追查失蹤搭檔的主線，打破了傳統(tǒng)刑偵劇的性別框架。不同于以往刑偵劇中女性常作為輔助角色，《烏云之上》將韓青置于較為“硬核”題材的主導(dǎo)位，劇中韓青不僅展現(xiàn)了女刑警在勘查現(xiàn)場(chǎng)、分析線索時(shí)的冷靜敏銳，更將女性特有的情感細(xì)膩融入敘事——她在搭檔鐘偉（羅晉 飾）失蹤后陷入偏執(zhí)的自責(zé)，在面對(duì) “內(nèi)鬼” 猜忌時(shí)承受著信任崩塌的煎熬，這種復(fù)雜性與矛盾感的交織，讓角色突破了“女強(qiáng)人”的刻板標(biāo)簽。孫儷扮演的韓青，一頭干練短發(fā)，衣著樸素，幾乎看不到妝容，但追兇時(shí)眼神像獵鷹，可以徒手翻越高墻，也能從三樓水管迅速滑降，還有審訊時(shí)強(qiáng)大的氣場(chǎng)……所以有網(wǎng)友說(shuō)，這是一個(gè)真實(shí)女警的樣子，而且從人設(shè)上來(lái)看，她既有職業(yè)理性，也有情感軟肋，這種多面性也引起觀眾更多共鳴，“這種女性視角的深度挖掘，豐富了國(guó)產(chǎn)劇中女刑警的形象，也為懸疑類型劇打開(kāi)了新的創(chuàng)作可能”。

同時(shí)，主創(chuàng)們也提到，這部劇集采用的是“洋蔥型” 敘事軌跡，以碎尸案為表層切口，逐層剝開(kāi)多重?cái)⑹氯?。“并不是以找到幕后黑手為最終目的的典型懸疑推理劇，而是通過(guò)幾樁懸案串聯(lián)不同人物的命運(yùn)，最終還原那張撲朔迷離的‘犯罪網(wǎng)’?！睆陌仔∞グ讣膬词址赴敢暯乔腥耄截湺揪W(wǎng)絡(luò)浮出水面，再到鐘偉失蹤背后的秘密，每一層案件都暴露出更深的罪惡根系，“這種非常規(guī)的敘事方式，讓觀眾在‘看著兇手犯案’ 的過(guò)程中，可以直觀感受角色間的博弈與人性的復(fù)雜”。此外，劇中單元案件與主線情節(jié)交織，形成環(huán)環(huán)相扣的敘事鏈條。像韓青在追查碎尸案的過(guò)程中，意外發(fā)現(xiàn)其與鐘偉失蹤案的關(guān)聯(lián)；林嘉嘉（丁冠森 飾）則在與韓青配合查案的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)更多案件之間的彼此關(guān)聯(lián)。這種草蛇灰線的鋪陳，也可以讓觀眾在追劇過(guò)程中不斷獲得 “柳暗花明” 的解謎快感，主線案件的真相在層層反轉(zhuǎn)中也更具沖擊力。

風(fēng)格紀(jì)實(shí)

讓觀眾體驗(yàn)“沉浸式”破案經(jīng)過(guò)

勘察現(xiàn)場(chǎng)、收集證據(jù)、分析線索、串聯(lián)邏輯……與 “金手指破案”的爽文套路不太一樣，《烏云之上》的主創(chuàng)似乎在以一種紀(jì)實(shí)視角還原刑偵工作的真實(shí)面貌，不存在金手指大開(kāi)的爽文思路，也沒(méi)有天賦異稟的人設(shè)加持，主創(chuàng)們希望以刑偵推理及心理剖析相結(jié)合的方式，讓故事既有刑偵的紀(jì)實(shí)基調(diào)、抽絲剝繭層層遞進(jìn)探索的博弈感，又能通過(guò)逐層的情節(jié)推進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)帶領(lǐng)觀眾破解真相，而這些“反高潮”情節(jié)不僅凸顯了刑偵工作的艱辛，也讓觀眾突破了對(duì)“神探”的想象，在沉浸式追兇中與角色達(dá)成共情。

被腐蝕的女尸碎塊、“等邊三角形”拋尸布局……《烏云之上》開(kāi)篇就把懸疑值拉滿，案件背后的真相，既不是一個(gè)孤立的大案，也不是多案件的排列組合。每一案的背后都隱藏著更深的秘密，看似獨(dú)立的案件之中背后有著各種關(guān)聯(lián)，有觀眾總結(jié)是“一環(huán)套著一環(huán)，當(dāng)你以為隱約窺見(jiàn)真相時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)更大的秘密”。另外，主創(chuàng)也談到，這次他們借由多時(shí)間線交叉敘事的方式，讓故事能夠擁有更加多視角和全方位的呈現(xiàn)，也鉤織出了龐大且錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，這種敘事方式，不斷加碼奮力追兇的迫切感與窒息感，也讓觀眾有沉浸式破案的體驗(yàn)感。

群像圖譜

書寫黑白博弈的復(fù)雜人性

人性本就不是非黑即白！有觀眾說(shuō)，《烏云之上》不是一部爽劇，它把人性的掙扎與復(fù)雜全攤開(kāi)給觀眾。的確，主創(chuàng)對(duì)正反雙方群像都有富有張力的刻畫，有行事果決執(zhí)著追兇的韓青，也有為兒子治病走上犯罪道路的白小蕙。一邊是“薪火相傳” 的警魂圖景，一邊是犯罪者扭曲情感與幽微人性的生動(dòng)詮釋。而這種 “黑白皆有層次” 的群像塑造，也使雙方的貓鼠游戲更具勢(shì)均力敵的博弈感，孫儷、羅晉、丁冠森、李小冉、王紫逸等演員的精彩演繹，也讓群像更加立體。

當(dāng)然，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，劇中對(duì)警察精神的描摹更讓人動(dòng)容。在面對(duì)“內(nèi)鬼”猜忌時(shí)韓青仍堅(jiān)持追查真相，鐘偉為查案失蹤的事實(shí)暗含犧牲的悲壯，趙文斌曾經(jīng)還在警隊(duì)時(shí)對(duì)鐘偉與韓青的提點(diǎn)，都傳遞出 “真相至上”的職業(yè)信念。鐘偉與韓青的心照不宣和默契配合，韓青與林嘉嘉從“互相保留”到“生死相托”的搭檔情誼，共同構(gòu)建了一條跨越代際的警察精神紐帶，也正是劇中對(duì)正義執(zhí)著堅(jiān)守的講述，讓劇集在懸疑外殼下，展現(xiàn)出深刻的現(xiàn)實(shí)溫度。在主創(chuàng)看來(lái)，這部劇不僅是一場(chǎng)燒腦的解謎游戲，更是對(duì)警察精神、社會(huì)問(wèn)題的深刻探討。