電影《長沙夜生活》有個油膩男，人雖然很油但是有個比喻挺對的，大意是說語言像蚌殼，是從海里撈出來的，人們不用看到海，只用看到蚌殼，就聞到了海的味道。

這恰恰指出了《長沙夜生活》最直觀的問題，就是片中大多數(shù)蚌殼，都沒有海的味道。

從硬件上來說，《長沙夜生活》拍了很多長沙的網(wǎng)紅打卡地，標(biāo)志性的五一廣場、湘江風(fēng)光帶，以及新的網(wǎng)紅大排檔、網(wǎng)紅書店和網(wǎng)紅餐廳文和友，但卻拍的是每個城市最游客的那一部分，而在《長沙夜生活》上映期間，游客們都可以親自前往打卡。

從軟件上來說，片中的大部分演員，看上去都不像是生活在長沙這片土地上的。除了本色出演脫口秀店長的哈哈曹，大部分演員臉上都寫著“我是來演戲的”幾個大字。

當(dāng)然，以上這些都是表層的問題，真正的基礎(chǔ)問題是，《長沙夜生活》拍了好幾條線，但這幾條線都沒什么意思，每條線都沒有講好，最終就形成了一個食之無味的拼盤。

所以《長沙夜生活》沒有得到影院經(jīng)理和觀眾的青睞，完全是可以理解的事情。它并不是爛片，但也真的沒有好到需要用“供給側(cè)改革”這樣的大詞來挽尊。

在公映期，導(dǎo)演主創(chuàng)呼吁幾聲尚可以理解，起碼還能激起最后一點(diǎn)水花，但真正需要做的，是回頭想想怎么讓自己熱愛的城市和居民，真正在大銀幕展現(xiàn)魅力。

張藝興是否扛不動票房？

POST WAVE FILM

在《長沙夜生活》這個案例里，“張藝興扛不起票房”其實(shí)是一個偽命題。因?yàn)檫@部影片實(shí)際上有好幾條線，張藝興并沒有那么大的責(zé)任去扛起票房。

《長沙夜生活》共有四條線，張藝興那條線主要講述他和父親解開心結(jié)的過程。電影將這個人物設(shè)置得非常擰巴，他想用長沙話講脫口秀，但又不想講自己和身邊的事情；他是俱樂部里唯一一個全職做脫口秀的演員，但講得又沒有別人好笑。

張藝興演得倒是沒有什么問題，影片主要有兩場脫口秀，第一場尬得腳趾摳地，第二場真誠動人，張藝興演出了兩場的不同狀態(tài)。

只是這個故事實(shí)在有些老套，且大部分場景都發(fā)生在脫口秀所在的網(wǎng)紅大樓里外，劇情大部分都是無意義的爭吵，張藝興的角色要么和同事吵，要么和老爸吵，最后在一場掏心掏肺的脫口秀之后，父子倆就這樣和解了。整個感覺非常小品。

第二條線是張婧儀和尹昉的夜行故事。這個故事有一個基礎(chǔ)邏輯問題就是，像張婧儀這樣的長沙本地人，第二天就要去北京了，有什么必要拖著行李箱在長沙的街巷里徹夜穿行？

這原本是《長沙夜生活》里最接近浪漫的故事，但尹昉和張婧儀之間竟根本沒有多少火花，無非是帶著觀眾看一看長沙的岳麓書院和橘子洲大橋。到最后，情緒也完全沒有被推高起來，張婧儀的跳橋顯得非常不必要。

另外還有兩條線，一條是白宇帆和工友在摩天輪上的故事，另一條則是周冬雨 和王櫟鑫飾演的情侶分手的故事。

周冬雨和王櫟鑫的那條線頂多就是尬罷了，誰看了都想感嘆一句，演員真的是需要天性解放啊，要在人來人往的餐廳里仰天長嘯一下，是人看到這樣的描述文字都會用腳趾摳出兩室一廳的程度，但王櫟鑫還真的演了出來。

而白宇帆和工友在摩天輪上的故事，就真的是集中體現(xiàn)了這部電影的一個大問題，就是由于它講了太多條線，鋪了太多故事，以致于每個故事都沒有講好。

故事線太多的另一個副作用，是由于戲份有限，每個故事要在短篇幅里給出足夠的有效信息，編劇就采用了“講”這個方法，就是大部分角色的前情都是靠別人講出來的，而不是演出來。比如尹昉的角色有什么故事，白宇帆和工友在長沙有什么傷心經(jīng)歷，張藝興和父親的心結(jié)，都只能靠語言描述出來。

但電影是綜合性藝術(shù)，靠臺詞撐起來的劇情會減少其可看性。除非你的那段往事，你講出這段往事的狀態(tài)，精彩到無以復(fù)加，像是《愛情神話》的結(jié)尾，老烏的那個傳奇故事。

而老烏這段劇情之所以會如此精彩，也是靠著前面多個小鋪墊，才最終達(dá)到效果的。

還有一條很重要的線，就是大排檔老板娘和主廚的故事。大排檔掌握了長沙的核心烹飪技術(shù)，是長沙餐飲業(yè)的頭部，一般來說，一家讓街坊吃了十年的大排檔，老板和主廚很難會是北方人；

另外，在長沙，嗦粉和吃蝦是兩個細(xì)分的專業(yè)，如果一家網(wǎng)紅排擋兩者都有售，那么很大程度上來講，這個網(wǎng)紅排擋只是賣給游客的集成店，不會成為街坊之選。

大排檔的戲份本來就少，還被編劇拆分得更碎了。

編劇既想講老板娘和主廚，又想展現(xiàn)大排檔里的眾生相，而這個眾生相，無非就是一桌說幾句不痛不癢的臺詞。

而且都已經(jīng)2023年了，怎么還有人編寫老頭為了遷就老太太、一輩子都在吃自己不愛吃的東西這種故事，在長沙，你完全可以兩樣都吃。

老板娘和主廚的大排檔，原本是這個拼盤故事的串聯(lián)線，最終讓大家匯聚到一起，但由于老板娘和主廚本身就已經(jīng)失了真，導(dǎo)致這個拼盤故事也變得不那么本土了。

城市電影本身就很難拍

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伍迪·艾倫拍《紐約的一個雨天》，并不是非要讓男女主角去布魯克林大橋那里跳水，也并不會專門設(shè)置一個前往帝國大廈頂樓的劇情，你要拍紐約，你要拍的是紐約的一個雨天，你要拍的是紐約的一個雨天里的人。

《紐約的一個雨天》（2019）

城市電影和城市宣傳片，中間隔著的世界，就是如此微妙。

《長沙夜生活》之中，尹昉和張婧儀的那一條線，是最接近伍迪·艾倫所拍的那一類電影的。如果把這條線單拎出來，認(rèn)真發(fā)展一下，也許會更好看。

但是城市是自帶氣質(zhì)的，如同上海可以拍《愛情神話》那種氣質(zhì)的電影，長沙也會有更適合它自己氣質(zhì)的類型。

長沙跟武漢相似，都是那種很小市民的城市。很多年前，武漢有池莉的《生活秀》，從而登上了銀幕和熒屏。但二十年后，大家好像反而不會拍這樣的城市了。

我們看《愛情神話》，能看到上海弄堂里老房子的內(nèi)部生活，能看到一夜情之后逃跑時掉落的高跟鞋，能看到人們上班上學(xué)，也能看到好多頓飯。大的氛圍感是梧桐樹的光影，細(xì)節(jié)到自行車停在哪個地方。

《愛情神話》（2021）

而《長沙夜生活》的蚌殼們之所以沒有海水味，主要是沒有任何生活場景，每個人都處在公域之中，而這些公域還是過于常見的網(wǎng)紅地點(diǎn)，自然就失去了在地的滋味。

片名難以改命

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《長沙夜生活》這個片名常常為人所詬病，因?yàn)橘u點(diǎn)并不突出，但其實(shí)內(nèi)容本身確實(shí)也沒什么可看性，片名也無法給它改命。

從映前宣傳來說，《長沙夜生活》上映前三到六個月基本沒有營銷事件，直到3月1日才突然宣布定檔，主打的點(diǎn)是“尹昉張婧儀張藝興帶你逛吃長沙”。

上映前的一個月內(nèi)，《長沙夜生活》發(fā)布了多款預(yù)告，也推出了主題曲。但總體熱度難以與五一檔領(lǐng)頭羊《長空之王》相比，又沒有鮮明的賣點(diǎn)，被淹沒在后續(xù)梯隊(duì)。

《長沙夜生活》上映14天，票房僅過1500萬，主要票倉城市是長沙，株洲的票房貢獻(xiàn)也達(dá)到了第四位。這主要源于《長沙夜生活》出品公司瀟湘電影集團(tuán)的排片支持。

在5月11日這天，湖南瀟湘影視化傳播有限責(zé)任公司為《長沙夜生活》提供的排片占該片總排片的11.7%，排片占比第二的中影數(shù)字院線僅1.2%。

可以說，在發(fā)行上，出品公司已經(jīng)盡力了，而發(fā)行公司還需要走得更遠(yuǎn)。

電影人執(zhí)著于拍時代風(fēng)貌，就不能只想著還原歷史場景，而是先把故事和人物雕刻好，時代風(fēng)貌自然會從背景里走出來；

同樣地，電影人愛一座城市，也不能只是想著求全，畢竟電影是電影，宣傳片是宣傳片。