我要求一部影片或表現(xiàn)電影創(chuàng)作之樂，

或表現(xiàn)電影創(chuàng)作之苦。

我對(duì)介于兩者之間的狀態(tài)絲毫不感興趣。

——弗朗索瓦·特呂弗

在所有以少年為題材的故事中，弗朗索瓦·特呂弗的《四百下》是最感人的作品之一。

這部影片取材于特呂弗本人的早年生活，表現(xiàn)一個(gè)生長(zhǎng)在巴黎的機(jī)智男孩如何貿(mào)然闖入違法犯罪的世界。

成年人把他當(dāng)做搗蛋鬼。

但當(dāng)他在臥室里給巴爾扎克的神龕點(diǎn)上蠟燭時(shí)，我們卻得以分享他真情流露的一瞬間。

影片的結(jié)尾鏡頭為人熟知：

攝影機(jī)拉近、定格，男孩直直地望著鏡頭。

他剛從禁閉室里逃出來，正走在沙灘上，處在陸地與海洋之間，過去與未來之間。這是他第一次看見海。

to 安德烈·巴贊

讓-皮埃爾·萊奧德所飾演的安托萬·杜瓦內(nèi)爾擁有一種與眾不同的嚴(yán)肅氣質(zhì)，仿佛早在影片所展示的故事開始之前就承受過莫名的心靈創(chuàng)傷。

《四百下》是演員萊奧德與導(dǎo)演特呂弗長(zhǎng)期合作的開始，在短片《安托萬與柯萊特》、正片《偷吻》《婚姻生活》《愛情狂奔》中兩人延續(xù)了安托萬這一角色。

這幾部影片各有優(yōu)點(diǎn)，《偷吻》更是特呂弗最好的作品之一，但《四百下》以其簡(jiǎn)潔的風(fēng)格、豐沛的情感自成一格。

這是特呂弗的第一部長(zhǎng)片，也是法國(guó)電影新浪潮的開山作之一。

這部影片是特呂弗的肺腑之作，他將它獻(xiàn)給聲望卓著的法國(guó)電影評(píng)論家安德烈·巴贊。

當(dāng)特呂弗處于人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)，是巴贊將這個(gè)沒有父親的年輕人庇護(hù)在自己的羽翼之下，幫助他擺脫動(dòng)蕩不安的生活，走上電影創(chuàng)作之路。

特呂弗

安托萬

《四百下》很少為制造某種效果而做什么處理，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是為了使最后一幕更有沖擊力。

影片向我們展示的安托萬只有十幾歲，跟母親和繼父一起住在一套沒有電梯的狹小公寓里，進(jìn)進(jìn)出出都得從別人身邊擠過去。

他的母親一頭金發(fā)，喜歡穿緊身上衣，貧困的生活、愛惹麻煩的兒子以及與男同事的婚外情使她心煩意亂。

他的繼父還算不錯(cuò)，為人隨和，對(duì)繼子也挺友好，但兩人間沒有什么深厚的感情。

父母雙方都難得在家，也沒有耐心去關(guān)心孩子。他們僅僅從他的外表來判斷他的品行，不然就聽信那些誤解他的人所打的小報(bào)告。

在學(xué)校，安托萬被老師打上了搗蛋鬼的標(biāo)簽。

他的運(yùn)氣很不好，同學(xué)們傳閱的性感美女掛歷一到他手上就被老師逮住了。他因此沒能完成家庭作業(yè)，又不想空手回學(xué)校，索性裝病逃學(xué)。

第二回缺課，他則說母親去世了，可她卻好端端地出現(xiàn)在學(xué)校，并且怒氣沖天。于是他成了說謊的孩子。

另一方面，我們看到安托萬在權(quán)充臥室的小壁龕里全神貫注地閱讀巴爾扎克。

這位文豪所記述的人間百態(tài)在某種程度上塑造了法蘭西作為一個(gè)國(guó)家對(duì)自我的認(rèn)識(shí)。

他對(duì)巴爾扎克無比熱愛。

老師要求他作文記述生命中的一件大事，他便寫了“祖父之死”，幾乎完全照搬巴爾扎克，因?yàn)楹笳叩奈淖衷缫牙佑≡谒哪X海里。

然而，這篇作文并沒有被當(dāng)成向巴爾扎克致敬之作，反而被視作抄襲，這下，安托萬的麻煩越來越大，情況從此急轉(zhuǎn)直下。

他與朋友合伙偷了一部打字機(jī)，又無法出手，去歸還時(shí)給逮了個(gè)正著，于是他被送進(jìn)了少年管教所。

安托萬的父母將他丟給社會(huì)機(jī)構(gòu)的情景是全片最令人心碎的一幕。

做父母的與少管所工作人員談話時(shí)神情悲哀，顯然認(rèn)為這孩子已經(jīng)沒救了：“他就算回家也只會(huì)再逃跑的?！?/p>

于是，警察將安托萬登記在案、關(guān)進(jìn)拘留室，隨后又把他和妓女、小偷一起塞進(jìn)警車，駛過巴黎黑暗的街道。

他透過鐵欄向外望，那張臉如同狄更斯筆下的少年英雄。

同樣的表情在片中其他地方反復(fù)出現(xiàn)，畫面總是黑白的，背景總是嚴(yán)寒時(shí)節(jié)的巴黎，安托萬總是豎起外套領(lǐng)子抵御寒風(fēng)。

特呂弗

特呂弗這部影片并不是一曲挽歌，也不是一出徹頭徹尾的悲劇。影片標(biāo)題“四百下”本身是一句俗語，意思是“鬧事兒”。

上電影院的情節(jié)在《四百下》中多次出現(xiàn)，與之相伴的是安托萬仰起他那張嚴(yán)肅的臉望著銀幕的畫面。

我們知道，特呂弗本人年少時(shí)總是一有機(jī)會(huì)就溜到電影院去。

片中有這么一個(gè)鏡頭，安托萬與朋友一起走出影院時(shí)偷了一張明星海報(bào)，這一幕后來在特呂弗的另一部影片中得到引用。

在《日以作夜》中，特呂弗親自飾演一位電影導(dǎo)演，一個(gè)閃回鏡頭表現(xiàn)了這個(gè)角色的童年回憶：年少的他沿著漆黑的街道溜到影院門口，揭下了一張《公民凱恩》的劇照。

弗朗索瓦·特呂弗曾反復(fù)表示，是電影挽救了他的人生。

特呂弗（中）

電影令這位一度失足的頑劣學(xué)生找到了人生的追求。

在巴贊的鼓勵(lì)下，他成了電影評(píng)論家，又在27歲生日之前創(chuàng)作了這部《四百下》。

法國(guó)新浪潮標(biāo)志著古典電影與現(xiàn)代電影的分水嶺，如果真是如此，那么特呂弗大概是最受歡迎的現(xiàn)代導(dǎo)演之一。

他的影片能令人感受到電影創(chuàng)作最深沉、最飽滿的激情。

他喜歡挖掘老電影中的特殊效果，典型例子包括《野孩子》中的圈入圈出鏡頭、他的敘事手法；

他也喜歡向大師致敬，《黑衣新娘》、《騙婚記》均可見他的偶像希區(qū)柯克的影子。

希區(qū)柯克 與 特呂弗

特呂弗年僅52歲便死于腦瘤，可謂英年早逝，然而他在短短的一生中留下了21部影片（不算短片和劇本）。

即使在一年拍一部片子的忙碌時(shí)期，他仍然能擠出時(shí)間來寫作，評(píng)論其他影片和導(dǎo)演。

讓我們想象這樣一幅畫面：

安托萬·杜瓦內(nèi)爾點(diǎn)上一支蠟燭，祭在特呂弗的神壇前。