最近的新劇很多，尤其是趕上了五一檔，一口氣出了四部新劇。

央視和芒果臺(tái)接連出手，一部職場(chǎng)劇《平凡之路》，由郭麒麟，金晨主演。

一部情感劇《溫暖的，甜蜜的》，由宋茜，陳妍希主演。

兩部劇熱度都很高，前者更是已經(jīng)連續(xù)三天拿下全國(guó)收視率冠軍，后者雖然收視率不高，但網(wǎng)播熱度卻要在前者之上，畢竟芒果臺(tái)拼收視率的話(huà)和央媽還是很難比的。

除了這兩部，還有李佳航主演的情景喜劇《破事精英2》，以及陳曉，毛曉彤主演的武俠劇《云襄傳》。

尤其是這部《云襄傳》，繼《少年歌行》后再次掀起了一波武俠熱。

畢竟這年頭，能看的武俠劇實(shí)在是少之又少，而且絕大部分的古裝劇都已經(jīng)被“古偶”同化了，武俠和仙俠又是被同化的重災(zāi)區(qū)，能看的劇就更少了。

類(lèi)似“古偶”“仙偶”這種玩意，也記不清到底是什么時(shí)候被整出來(lái)的東西了，至今連個(gè)百科詞條都沒(méi)有的存在，卻感覺(jué)已經(jīng)快統(tǒng)治了古裝劇的圈子了。

比如四月份最火的一部仙偶劇，白鹿 ，羅云熙 主演的《長(zhǎng)月?tīng)a明》，豆瓣開(kāi)分就不及格，隨著這部劇還在播出，評(píng)分更是一路走低，目前已經(jīng)跌至5.6分。

而最近的《云襄傳》，雖然也有感情線，但不重，這一點(diǎn)是我比較看好的，因?yàn)榍楦芯€占比過(guò)高就容易導(dǎo)致一部劇注水嚴(yán)重，無(wú)論是什么類(lèi)型的電視劇，都是如此。

而古偶和普通的古裝，武俠權(quán)謀類(lèi)的電視劇的區(qū)別正是如此，最大的區(qū)別就在于整部劇對(duì)于情感線的占比，以及情感線的邏輯性，對(duì)整部劇是否起到推進(jìn)劇情的作用。

以《瑯琊榜》中，梅長(zhǎng)蘇和霓凰的情感線為例子，前期二人的情感線幾乎為零，全是鋪墊。

到了梅長(zhǎng)蘇要開(kāi)始復(fù)仇計(jì)劃，需要霓凰郡主輔助的時(shí)候，兩個(gè)人正式相認(rèn)，這個(gè)時(shí)候情感線就有了一波升華。

如此，即為合理的“情感線”，筆者認(rèn)為情感線的存在一定是為了推動(dòng)劇情，豐滿(mǎn)劇情而存在，而非為了滿(mǎn)足觀眾“嗑CP”“撒糖”這種病態(tài)的需求。

其實(shí)嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)《云襄傳》也是屬于古偶，只是還沒(méi)有到“病態(tài)”的地步。

畢竟它的情感線，對(duì)比《瑯琊榜》這種劇還是重了不少，很多情感戲是真沒(méi)必要。

但放在這個(gè)各種狗血古偶劇橫行的今天，已是極為不易。

回頭再看此前提到的“仙偶劇”《長(zhǎng)月?tīng)a明》，即使這部劇的官方資料中顯示這是一部“仙俠劇”，但廣大觀眾卻一致將其定義為“仙偶”。

這其中最大的矛盾點(diǎn)便是在于，這部劇的情感線占比過(guò)重，以及情感線設(shè)定不符合既定邏輯，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了推進(jìn)劇情所需要的比重。

比如澹臺(tái)燼和黎蘇蘇這段感情的起源，在此之前，黎蘇蘇明明已經(jīng)親眼目睹生父死于澹臺(tái)燼之手。

此后穿越五百年是為了改變這一切，但無(wú)法改變澹臺(tái)燼是她的殺夫仇人這一點(diǎn)。

因此，穿越后黎蘇蘇立刻開(kāi)啟了和澹臺(tái)燼的“曖昧模式”這一點(diǎn)就很難說(shuō)得通。

既不符合人之常情，也不符合劇情邏輯，只是為了存在而存在的情感線。

有句話(huà)說(shuō)得好，殺父之仇，不共戴天。

這黎蘇蘇的戀愛(ài)腦怕得是從盤(pán)古開(kāi)天辟地之前就已經(jīng)存在了才干得出來(lái)這種毀三觀的事情。

所以現(xiàn)在正常觀眾對(duì)于古偶劇，仙偶劇的容忍度已經(jīng)低到不能再低，是能理解的，畢竟某些古偶劇真的已經(jīng)在毀三觀這條路上，走得太遠(yuǎn)了。