前幾天，一條熱搜登頂?shù)谝弧?/p>

新冠第二波。

三年多過去，「疫情」在不同的語境中穿梭。

從談之色變，到開誠布公，輿論仍然割裂。

該不該買藥，就令各方人等吵得不可開交。

但，不知大家是否注意到——

內(nèi)地電影，很少拍疫情下的普通人生活。

反而是一部新出的港片，讓魚叔很受觸動(dòng)。

它直面了疫情，也展現(xiàn)了真實(shí)的底層——

《窄路微塵》

01

行窄路

疫情期間，香港各行各業(yè)遭受重創(chuàng)。

工廠停工、餐飲歇業(yè)，更有無數(shù)人失業(yè)。

本片男主窄哥（張繼聰 飾），卻整日忙得焦頭爛額。

他獨(dú)自經(jīng)營著一家小型清潔公司，上門做消毒清潔工作。

活變多了，收入?yún)s未見起色。

日益收緊的管控，使貨物運(yùn)輸成為難題。

消毒液等清潔成本，一概水漲船高。

眼瞅著到了不惑之年，窄哥卻一直單身。

父親過世的早，他獨(dú)自照料家中多病的老母。

雖然生活不易，但他仍抱有希望。

只要捱過疫情，一切都會(huì)好的。

「這種世道，誰能不倒霉呢？」

「疫情過后就沒事了」

不過，日益增長的訂單，讓窄哥有些力不從心。

加上不久前閃了腰，他急需一名幫手。

正一籌莫展，門口傳來一陣冒失的敲門聲。

年輕女孩Candy（袁澧林 飾），前來應(yīng)聘。

Candy從未干過清潔，卻很會(huì)扯皮。

一通死纏爛打，讓窄哥勉強(qiáng)同意她入職。

一單200塊的酬勞不多，卻解了Candy的燃眉之急。

身為單親媽媽，她必須竭力撫養(yǎng)7歲的女兒細(xì)朱。

母女二人棲身的小出租屋，剛好就在窄哥公司樓下。

清潔消殺的工作，甚是繁瑣。

每次開工前，都得花大把時(shí)間全副武裝。

穿著密不透風(fēng)的防護(hù)服，戴上防毒面罩、護(hù)目鏡。

時(shí)值盛夏，汗水沒一會(huì)便淌遍全身。

最煩人的是，連軸轉(zhuǎn)趕工，好不容易脫了又得穿上。

工作很辛苦，但兩人很默契。

Candy還會(huì)把女兒帶在身邊，方便照看。

窄哥欣然接受，與母女倆打成一片。

在兩人的共同經(jīng)營下，公司逐漸步入正軌。

不料，變故突然降臨——

窄哥的母親去世了。

忙于打理后事，窄哥只好將公司交由Candy獨(dú)自打理。

一個(gè)人干兩份工，Candy勉強(qiáng)可以應(yīng)付。

照顧女兒，實(shí)在分身乏術(shù)。

在香港，監(jiān)護(hù)人必須有足夠的時(shí)間與收入照顧兒童。

一旦被社署查到「疏于照看」，嚴(yán)重的可能剝奪撫養(yǎng)權(quán)。

無奈，Candy只能把女兒帶到公司。

沒想到，貪玩的細(xì)朱，打翻了僅剩的清潔劑原液。

市面上早已斷貨，趕工卻迫在眉睫。

Candy決定鋌而走險(xiǎn)。

她瞞著窄哥，偷偷走黑市進(jìn)了一批假冒清潔劑。

本想瞞天過海，捱到正版清潔劑補(bǔ)上貨。

不成想，被上門調(diào)查的海關(guān)人員當(dāng)場(chǎng)抓獲。

病毒肆虐的當(dāng)口，卻頂風(fēng)造假。

窄哥的公司一時(shí)間登上全港的黑名單。

名聲臭了，公司也欠債倒閉。

作為老板，他還遭到起訟，甚至有可能要坐牢。

02

拂微塵

這部電影的人物塑造很值得玩味。

男主角和女主角，乍一看代表了兩種「極端」。

窄哥的形象，近乎完美。

他一個(gè)人抗下「造假」的罪責(zé)。

公司破產(chǎn)后，他賣掉了陪伴自己多年的面包車。

雖然自己也不富裕，仍分了一筆給Candy。

他早就知道Candy的手腳不干凈。

試工期，就撞見對(duì)方偷超市的冰淇淋。

但，他始終相信一個(gè)人能夠改過自新。

而Candy，則是壞得干脆。

行騙、偷竊、耍賴，連帶著女兒一起學(xué)壞了。

這樣的人物塑造會(huì)帶來一種別扭的觀感。

但，片中對(duì)貧窮的刻畫，彌補(bǔ)了這一漏洞。

多處細(xì)節(jié)，可見對(duì)底層生活的洞見力。

或許是一根煙。

收入減少，凡事都要節(jié)省。

窄哥舍不得買新的，就從煙灰缸里撿煙屁股抽。

又或許是一扇窗。

一日在過道轉(zhuǎn)角，Candy發(fā)現(xiàn)女兒躲在狹小的墻縫里。

那是她唯一能看到屋外風(fēng)景的地方。

以她們的條件，住不起有窗戶的房子。

Candy便帶著女兒畫了幅畫，特意多涂了幾扇窗。

貼在墻上數(shù)一數(shù)，也算過了癮。

幾滴眼淚，有著肯洛奇式的無奈。

母親去世后，窄哥忍不住痛苦了一場(chǎng)。

為了賺錢養(yǎng)家，他成日跑東跑西，仍然未能讓母親享福。

甚至，連母親有沒有高血壓、有沒有藥物過敏，都統(tǒng)統(tǒng)不知道。

他落入了貧困的怪圈，越努力反而越不幸。

一聲發(fā)問，又帶著日式小人物的迷茫。

疫情導(dǎo)致了經(jīng)濟(jì)蕭條，不少人離開了香港。

孩子不懂事，只是眼看著玩伴們一個(gè)又一個(gè)離開。

女兒的突然發(fā)問，令Candy不知所措。

「為什么他們能離開，我們就留在這兒？」

移民問題、階級(jí)分化，都太過于宏觀。

男女主二人都生活在底層，是社會(huì)中的兩粒微塵。

半推半就的人生，沒有被眷顧的未來。

「我一粒塵也不是，上天哪有空理我？」

但，面對(duì)生活的態(tài)度把人分成了不同的樣子。

本片關(guān)于貧窮的探討，也是一體兩面的。

Candy似乎是更機(jī)靈的那一個(gè)。

她會(huì)騙。

混跡于cos圈，她學(xué)會(huì)冒充「福利姬」。

十幾塊一打的內(nèi)褲、絲襪，抹上汗臭味。

隨后便掛在網(wǎng)上高價(jià)專賣，專坑那些咸濕佬。

她還會(huì)偷。

疫情嚴(yán)重的時(shí)候，口罩極度短缺。

市面上一盒普通的兒童口罩，被炒到了600元。

很多貧窮的家庭只能用電鍋蒸口罩，重復(fù)使用。

一次在有錢人家里做清潔，Candy發(fā)現(xiàn)了許多嶄新的進(jìn)口口罩。

帶著僥幸心理，順走了幾盒。

結(jié)果還是被房主發(fā)現(xiàn)了。

面對(duì)窄哥的質(zhì)問，她未見悔改，反而理直氣壯地頂嘴。

「我窮，我有理」的心態(tài)，催生了唯利是圖的做派。

「窮就注定要等死嗎？」

相比之下，窄哥笨拙得多。

消毒劑短缺，他直接致電客戶取消訂單。

老實(shí)的樣子，讓一旁的Candy直翻白眼。

「哪有人這么老實(shí)全都說出來？」

聽到Candy稀釋消毒劑的提議，他一口拒絕。

缺斤少兩，客戶的確無法分別。

但，他的良心一清二楚。

「我能分辨」

疫情三年，我們見證了太多的光怪陸離。

天價(jià)蔬菜、核酸造假、哄抬藥價(jià)，無不透支著人與人間的信任。

以至于像窄哥的普通人，也變成了人為書寫的童話角色。

但，人會(huì)因?yàn)闀r(shí)局搖擺，善良的定義不該松動(dòng)。

即使身為微塵，也要有尊嚴(yán)地漂浮。

「這個(gè)世界糟糕，不代表你要耍壞」

03

見眾生

不久前的金像獎(jiǎng)上，吳鎮(zhèn)宇頒獎(jiǎng)時(shí)的一句話引發(fā)熱議。

或真心吐露或玩諧音梗，都道出港片之無奈。

「香港電影青黃不接」

但其實(shí)，香港電影在近兩年已經(jīng)涌現(xiàn)出一波新生力量。

他們稱自己為「四字導(dǎo)演幫」。

《窄路微塵》的導(dǎo)演林森就是其中之一。

正這些新人導(dǎo)演拍出的「四字電影」，促成了香港電影的新繁榮。

票房方面，有吳煒倫執(zhí)導(dǎo)、黃子華主演的《毒舌律師》。

打破香港票房紀(jì)錄，成為首破億元影片。

獎(jiǎng)項(xiàng)方面，有斬獲新晉導(dǎo)演的《正義回廊》，為鄭秀文拿下影后的《流水落花》。

與香港主流工業(yè)不同，「四字導(dǎo)演幫」立足于本土。

即使資金困難，仍不向?qū)彶榈皖^。

挑戰(zhàn)禁忌，直面當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)狀，觸摸當(dāng)代人的思潮。

《窄路微塵》，便是如此。

無論是匆匆行人臉上的口罩，還是墻上留下的標(biāo)語，無不直戳疫情的痕跡。

片中有一幕，令人震撼。

男女主二人接單，打掃一間「死人屋」。

逼仄的單間內(nèi)，一個(gè)大字的印記赫然矚目。

死者為何人，導(dǎo)演沒有交代。

或死于病毒，或死于封閉，都交由觀眾想象。

尸油滲進(jìn)床墊地板，刻下他生前的虛弱與猙獰。

最終成為一灘爛泥，被沖進(jìn)下水道。

這單生意，讓Candy沉默良久。

我們奮力在這個(gè)世界留下的痕跡，竟被如此輕易地洗刷干凈。

僅存的，似乎是一個(gè)無解的難題。

「做人這么辛苦為了什么？」

三年疫情，說長不長說短不短。

一場(chǎng)陣痛，需要持久的療傷，整個(gè)社會(huì)亟待心理重建。

尤其在目睹了那些刻骨銘心的人與事后，每個(gè)人的生活方式、思維模式都發(fā)生改變。

近年的國產(chǎn)電影，似乎格外熱衷宏大敘事。

而少見真正具有當(dāng)下性、共鳴感的普通人生活。

魯迅曾寫道：

我們都不大有記性。這也無怪，人生苦痛的事太多了，尤其是在中國。記性好的，大概都被厚重的苦痛壓死了；只有記性壞的，適者生存，還能欣然活著。

選擇遺忘的人，或許只是想活在當(dāng)下。

但，一代人的真相，又將由誰訴說？

《窄路微塵》的著力，其實(shí)很輕。

房子臟了，自然有人來清掃。

故人離去，新人住進(jìn)。

記錄苦難，未必要刻骨銘心，也不該刻意回避。

就像窄哥那句安慰。

能看見，就足夠了。

全文完。