核心提要：

1.今年金像獎紅毯的星光確實相較前幾年有所進步，尤其是新晉“奧斯卡最佳女主角”楊紫瓊的出席，更是全場最閃耀的焦點，但喜歡爆冷的金像獎，這次又令許多預(yù)測者大跌眼鏡。

2.但從獎項結(jié)果來看，今年仍然令人極度失望，除了像鄭秀文獲得最佳女主角獎是眾望所歸，其他的很多重要獎項都伴隨爭議。事實證明，香港電影“青黃不接”的最大原因仍然在于敬老和頑固。

3.對一個地區(qū)的電影發(fā)展來說，光靠“自嗨”是遠遠不夠的，一些身影活躍在內(nèi)地的各大頒獎禮與論壇，但在香港電影的盛會上卻缺席了。也許他們早已看清這里的本質(zhì)，與其虛耗，還不如去到更有金礦可挖的地方開掘。

在一片嘩然中，第41屆香港電影金像獎落下帷幕。

之前香港電影金像獎協(xié)會主席爾冬升曾經(jīng)表示，去年在新冠疫情影響之下，大會幾經(jīng)波折成功舉辦第四十屆的線下頒獎禮。隨著疫情漸卻，香港社會逐步恢復(fù)正常，今年希望以一連串盛大活動重現(xiàn)香港電影金像獎的璀璨盛況。

事實證明，今年紅毯的星光確實相較前幾年有所進步，尤其是新晉“奧斯卡最佳女主角”楊紫瓊的出席，更是全場最閃耀的焦點。

在提名階段，《正義回廊》以16項提名領(lǐng)跑，為本屆提名之冠，隨后《神探大戰(zhàn)》《明日戰(zhàn)記》《飯戲攻心》各獲11項提名。

但喜歡爆冷的金像獎，這次又令許多預(yù)測者大跌眼鏡。

電影《神探大戰(zhàn)》意外成為本屆金像獎最大贏家，獲得最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇、最佳攝影四項大獎。

而最佳影片則由紀錄片《給十九歲的我》奪得，是本屆該片獲得的唯一一個獎項，但也是最重要的獎項。

提名階段的大熱門《正義回廊》最終僅獲得最佳新導(dǎo)演、最佳剪輯兩項大獎，和去年的《智齒》非常類似，都是提名最多，但拿獎很少?！讹垜蚬バ摹穭t只獲得了最佳女配角一個獎項，甚為可惜。

步入新一個十年的金像獎今年可選擇影片的范圍較小，因為去年第一季度香港電影院因疫情停業(yè)超過三個月，導(dǎo)致不少香港電影沒有在2022年上映，超過了規(guī)定的評審時間，最終合規(guī)入選的影片只有33部，像今年年初口碑與票房雙豐收的《毒舌律師》只能參與到明年的角逐中。

看今年的頒獎禮，令我們感到欣慰的是，線下活動確實正如火如荼地恢復(fù)，香港金像獎2021年延辦，2022年又推遲到了下半年，到了今年才算是回到正軌?？吹脚_下的影人們無需佩戴口罩，笑容滿面，不由得感嘆電影的春天確實回來了。

但從獎項結(jié)果來看，今年仍然是令人極度失望的一年，除了像鄭秀文獲得最佳女主角獎是眾望所歸之外，其他的很多重要獎項都伴隨爭議。事實證明，香港電影“青黃不接”的最大原因仍然在于敬老和頑固。

01?敬老和頑固

本屆的金像獎，仍然有著非常強烈的戀舊情結(jié)，這一點，從很多獎項上都有所體現(xiàn)。

著名演員胡楓獲得終身成就獎。在拿起獎杯時，他感觸說：“沒想到這么重，張家輝跟我說，這個獎一早就應(yīng)該頒給你啦，為什么現(xiàn)在才給你，這個是順序一個一個來，我是“序”有應(yīng)得??！”他更高唱張學(xué)友的名曲：“你知不知道，我等到花兒也謝了”。

正如胡楓所說，金像獎特別看重的就是一個“序”字，即使你成績斐然，但如果論資排輩，還沒有輪到你，那也只能慢慢等候。去年最佳男演員給到了85歲的謝賢，成為金像獎史上最年長影帝，很大程度上也是有這方面的考量。

今年最佳男演員給到了大眾非常熟悉的劉青云，這也是他第三次獲得金像獎影帝的榮譽，前面兩次分別是2007年的《我要成名》與2015年的《竊聽風(fēng)云3》。自1994年到2015年，劉青云幾乎每隔兩三年就會被提名一次影帝，但命中率不高，直到今年終于實現(xiàn)了第三次獲獎。

最佳導(dǎo)演給到了《神探大戰(zhàn)》韋家輝，這是韋家輝首次獲得最佳導(dǎo)演獎，同樣有著強烈的紀念意義。在本次入圍的導(dǎo)演中，韋家輝資歷最老，第一次提名最佳導(dǎo)演還要追溯到2001年的《孤男寡女》，一直未曾獲獎，如果沿用胡楓老爺子的理論，那“序”確實也該到韋家輝這里了。

影后方面，并無太大懸念。鄭秀文憑借《流水落花》中的表演獲獎，這是她第10次提名金像獎，首次提名與韋家輝一樣，都是2001年的《孤男寡女》，始終未曾獲獎。其實本屆入圍女演員中，《正義回廊》蘇玉華的表演也頗令人稱道，張艾嘉更是憑借《燈火闌珊》在去年獲得了金馬影后，競爭很激烈。但鄭秀文仍然殺出重圍，很大程度上來源于她在電影中飾演的失獨母親發(fā)揮空間很大，作為一個充滿母愛的溫情角色，鄭秀文為這個人物賦予了平實且鮮活的特質(zhì)。

鄭秀文在獲獎時激動落淚：“希望有夢想的人記住我拿獎的這個畫面——夢想是留給永不放棄的人！今年，我終于不用默默陪跑，我這次可以沖線了！謝謝！”最后，她也像胡楓那樣，唱起了《我等到花兒也謝了》，可見在金像獎“等到花謝”的大有人在。

為影帝影后頒獎的兩位嘉賓也很有趣，為鄭秀文頒獎的是劉德華，二人曾經(jīng)有過多次合作，劉德華在頒獎前甚至還笑著說：“鄭秀文，我沒有什么要跟你講的…我愛你！”能夠看到這對銀幕經(jīng)典CP在領(lǐng)獎臺上重逢，確實令人倍感唏噓。

而給影帝頒獎的吳鎮(zhèn)宇，他的出場更頗為諷刺。吳鎮(zhèn)宇本身也是提名很多次，沒有拿過影帝。頒獎前的發(fā)言中，他開玩笑說香港電影青黃不接。不過他也很高興看到入圍名單里有麥沛東、楊偉倫、張繼聰這樣的新生力量，可最終獲獎的還是“老江湖”劉青云，再結(jié)合吳鎮(zhèn)宇提到的“青黃不接”，看來這樣的景況還要繼續(xù)持續(xù)下去。

最佳編劇給到《神探大戰(zhàn)》，同樣令部分網(wǎng)友感到不服。且不說和《正義回廊》《飯戲攻心》這些以故事取勝的影片放到同一賽道上效果如何，單是放到韋家輝個人的作品序列里，《神探大戰(zhàn)》比《神探》就要倒退了不止一個檔次，就連編劇獎項，同樣都是在“敬老”。

《風(fēng)再起時》與《明日戰(zhàn)記》這兩部本土“大制作”，最后也都獲得了三個獎項，安慰獎的成分更大一些。尤其是古天樂，近年來致力于香港電影的開發(fā)與制作，可謂“嘔心瀝血”，猶記得他去年還在頒獎臺上意氣風(fēng)發(fā)地說“我一定會搞定《明日戰(zhàn)記》！”最終只獲得了動作設(shè)計、音響效果、視覺效果這樣的技術(shù)獎，可見想在香港做一部科幻電影的成功嘗試，還是路漫漫其修遠兮。

當(dāng)然，全場最大的爭議還是在最佳影片上?！督o十九歲的我》是張婉婷耗時十年拍攝的紀錄片，鏡頭聚焦英華女校的學(xué)生故事，目前在豆瓣上有著8.4的高分。但在今年2月2日，影片在香港公映，卻引發(fā)巨大爭議，僅上映四天便暫停放映。兩名參與拍攝的女學(xué)生出面表示不認同影片進行公開放映，質(zhì)疑自身權(quán)益未受重視。此外，影片也涉及偷拍、無視被拍攝者拒絕拍攝的要求等問題。

之后《給十九歲的我》片方選擇退出金像獎角逐，但爾冬升接受采訪時表示，表示《給十九歲的我》符合入圍標準，金像獎并無退選機制，更不能任由片方說退就退，影片將直接進入第二輪評選。如果《給十九歲的我》得獎，大會將會如常頒發(fā)獎項。最后的結(jié)果可以看到，大會果然冒天下之大不韙，選擇將獎項頒給了爭議最大的影片，這一幕似乎在2016年那一年我們看到相近的例子。

從影片質(zhì)量來說，《給十九歲的我》也許確實是本屆入圍的5部影片中質(zhì)量最好的，但從道德層面來說，將最佳影片給到一部有可能違背了紀錄片倫理的作品是否正確，確實值得商榷。當(dāng)然大會決定將獎項頒出，從某種程度上來說已經(jīng)體現(xiàn)了立場與態(tài)度，金像獎，也許從來就不關(guān)心“正確”或是“不正確”，展現(xiàn)態(tài)度大于一切，即使面對輿論的壓力，也要堅持己見，這未嘗不是“頑固”的一種體現(xiàn)。

02?順流和逆流

當(dāng)然無論每年的頒獎結(jié)果有多么不盡如人意，喜歡香港電影的人仍然會對金像獎保持著關(guān)注。

我們試圖從平庸的頒獎結(jié)果中找到一絲慰藉，比如某某導(dǎo)演終于回歸拍出一部好片了、某某內(nèi)地女演員在香港大放異彩了、終于把獎頒給陪跑多年的某某導(dǎo)演或某某演員等等。

金像獎始終未曾改變，它堅持著自有的運行邏輯。相較世界其他重要獎項，它更加注重新老平衡，甚至有一點逆潮流而行。尤其是在推陳出新，年輕導(dǎo)演們百舸爭流的當(dāng)下，金像獎未免顯得過于格格不入，

香港電影目前最大的問題，仍然是演員的接續(xù)上。正如前文所述，今年入圍最佳男演員有多位較為驚喜的新面孔，《正義回廊》的兩位男主演麥沛東和楊偉倫都是舞臺劇演員出身，他們的角色表演難度很大，不亞于2016年橫掃金像獎的《踏血尋梅》中的郭富城與白只。但此次《正義回廊》在表演獎項上0斬獲，確實有幾分匪夷所思。

去年的金像獎其實驚喜頗多，除大獎最終要向已逝的陳木勝致敬外，其余的很多表演類獎項如影后、男配角、女配角都打破了既定之規(guī)，大膽頒給了年輕演員。只是到了今年，這份扶持新人的力度有所回減，可能也會令年輕一代的創(chuàng)作者們頗感心寒。

導(dǎo)演翁子光曾經(jīng)在采訪中談及為什么許多年輕的香港導(dǎo)演驚鴻一現(xiàn)之后，很難再推出第二部作品，除了找錢拍電影困難重重外，還有一個重要原因就是缺乏認同感。前幾年是在票房上，但近幾年尤其是去年和今年，《飯戲攻心》《毒舌律師》《正義回廊》取得了亮眼的市場成績，那需要等待的就是獎項的認可。

在本屆提名影片中，如《正義回廊》持續(xù)探索新式罪案片的拍法，《飯戲攻心》回歸了香港電影室內(nèi)戲的高水準，《窄路微塵》聚焦疫情時代下的小人物眾生相，《白日青春》講述底層人的另類父子情。其實能看到年輕一代的創(chuàng)作者們始終保持著對于香港社會的觀察，雖然仍會有無望與反思的心態(tài)出現(xiàn)，但在拍電影這件事上仍然保持著積極的態(tài)度。

但在這么多值得鼓勵的新創(chuàng)作面前，大會仍然把最佳電影頒給了爭議聲中的《給十九歲的我》，并把最多獎項頒給了懷舊氣息濃郁的《神探大戰(zhàn)》，可見扶持新創(chuàng)作這件事，也是要看心情的。這仍然停留在口號階段，并不能做到一以貫之的實踐。

不過《給十九歲的我》拿到大獎，也確實能引發(fā)一些更廣泛的社會討論，畢竟這樣的事情放眼世界獎項也很少有先例。我們不禁會思考：人重要還是作品重要？紀錄片是否應(yīng)該保持絕對的真實？在社會氣氛的影響下，創(chuàng)作者到底應(yīng)該保持怎樣的情感投射在作品中？

如臺灣學(xué)者郭力昕所言，《給十九歲的我》引發(fā)的爭議在香港形成公共討論是好的開始，“素養(yǎng)的建立要從觀看開始，什么都要看，不是說有爭議就避開，大家多討論、辯論，才會提升社會對紀錄片的識讀能力與文化水平。”

從去年開始，世界三大電影節(jié)陸續(xù)將紀錄片選入主競賽單元，甚至給到最高獎，從這個角度來說，這可能是金像獎此次在創(chuàng)作表彰上唯一“順流”之處。

03?結(jié)語

其實每年做香港金像獎的綜述，都是一件五味雜陳的事情，因為在內(nèi)容中總是不可避免地談到“青黃不接”“失望”“乏力”“守舊”這樣的字眼，今年像吳鎮(zhèn)宇能夠把“青黃不接”四個字放到臺面上來說，更是令人哭笑不得。

也許香港電影永遠難以回到當(dāng)年輝煌的時刻，我們對金像獎的“濾鏡”，終究是來自于少年甚至是童年時期，那一部部經(jīng)典電影與驚艷影人的“神仙打架”，或者是在頒獎禮上看到那些再熟悉不過的面孔，在紅毯與頒獎臺上說說笑笑，感嘆一聲：他們狀態(tài)不錯，那就好。

所以香港金像獎的本質(zhì)正在發(fā)生變化，它很像一場一年一度的大型懷舊綜藝，類型和《聲生不息》十分類似，只不過一個是音樂，一個是電影，綜藝的亮點就在于：把一群大家喜聞樂見的香港影人聚合到一起，看他們開開心心地“自嗨”一下，這便足矣。當(dāng)然如果里面還能來上一個“Sammi圓夢”的戲碼，那更是好看，盛贊一句“爺青回，有眼光”。

但對于一個地區(qū)的電影發(fā)展來說，光靠“自嗨”肯定是遠遠不夠的，這也難怪我們在臺下漸漸看不到一些本該出現(xiàn)的身影，他們活躍在內(nèi)地的各大頒獎禮與論壇上，但在香港電影的盛會上，他們卻缺席了。也許他們早已看清這里的本質(zhì)，與其虛耗，還不如去到更有金礦可挖的地方開掘。

邁向知天命之年的金像獎，正帶著超出年齡的暮氣，步履瞞珊地繼續(xù)前行。

第41屆香港電影金像獎獲獎名單如下：

最佳電影：《給十九歲的我》

最佳導(dǎo)演：韋家輝《神探大戰(zhàn)》

最佳男主角：劉青云《神探大戰(zhàn)》

最佳女主角：鄭秀文《流水落花》

最佳男配角：許冠文《風(fēng)再起時》

最佳女配角：王菀之《還是覺得你最好》

最佳編?。喉f家輝、陳偉斌、麥天樞《神探大戰(zhàn)》

最佳亞洲華語電影：《海的盡頭是草原》

最佳新導(dǎo)演：何爵天《正義回廊》

最佳新演員：林諾

最佳攝影：鄭兆強《神探大戰(zhàn)》

最佳剪接：李謙明、張釗、石繕滎《正義回廊》

最佳視覺效果：鄒志盛、梁偉杰、郭泰、羅慧媚《明日戰(zhàn)記》

最佳音響效果：Nopawat Likitwong、游國梁、Sarunyu Nurnsai、Dhanarat Dhitirojana《明日戰(zhàn)記》

最佳動作設(shè)計：黃偉亮《明日戰(zhàn)記》

最佳服裝造型設(shè)計：吳里璐《風(fēng)再起時》

最佳美術(shù)指導(dǎo)：雷楚雄、黃敏軒《風(fēng)再起時》

最佳原創(chuàng)電影歌曲：我這樣活了一天/鄭秀文《流水落花》

最佳原創(chuàng)電影音樂：《窄路微塵》

終身成就獎：胡楓

專業(yè)精神獎：影評人羅卡、石琪