高月香上桌,對(duì)國(guó)產(chǎn)片很重要 -
《向陽(yáng)·花》讓我們看到了一群很特殊的女性。
在此之前,少有國(guó)產(chǎn)片會(huì)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這個(gè)接近于“隱身”的群體?;蛟S有人會(huì)將她們稱為“勞改犯”“壞女人”,也可能有不少人和我一樣,看完這部電影,才知道她們的名字叫做:刑滿釋放人員。
這也是清明這個(gè)檔期,尤其想要和大家聊聊這部電影的原因。
不僅僅在于電影本身,也因?yàn)橛行┤恕⒂行┦?,值得被我們看到?/p>
片中的女主角高月香之所以入獄,是因?yàn)楦F。沒(méi)錢給女兒購(gòu)買20萬(wàn)的人工耳蝸,走投無(wú)路,只能鋌而走險(xiǎn)。
但很諷刺的是,在她去坐牢之后,她丈夫就因?yàn)橄訔壟畠菏敲@啞人、是拖油瓶,直接將她給遺棄了。
高月香在監(jiān)獄里為了女兒跟人打架,想女兒想到流淚。她不知道女兒早就進(jìn)了福利院,還被人取了新的名字。
在監(jiān)獄里,與高月香最親近的獄友是一名女賊,叫黑妹。
黑妹也是聾啞人,眼神倔倔的,只能比劃手語(yǔ)。因?yàn)檫@個(gè)原因,高月香對(duì)她有種天然的親近感。
高月香沒(méi)錢,黑妹的“家人”倒是時(shí)常寄錢過(guò)來(lái)。但這是因?yàn)楹诿脧男≡谫\窩里長(zhǎng)大,坐了牢,外面的人還給她寄錢,就是為了告訴她:出獄了,就還得回去做賊。
出獄之后,兩人都想告別從前的生活,重新做人。但這并不容易。
高月香去酒店做保潔,客人丟了東西,不分青紅皂白就污蔑是她偷的。老板搜她的隨身物品,搜出那張刑滿釋放證明,立刻就在心里給她定了罪,即使后面證明不是她偷的東西,也要辭退她。
被逼搜身的那一刻,高月香不得不當(dāng)著眾人的面,脫下工作服。
這個(gè)物理層面上的暴露動(dòng)作,也可以被視為一種隱喻:很多時(shí)候,刑滿釋放人員,就是這樣被暴露在社會(huì)的冷眼、歧視和偏見里。
更讓人覺得心疼的是,明明她們已經(jīng)想要改變了:高月香決定靠勞動(dòng)、靠雙手賺錢。黑妹寧可受傷、乞討、流落街頭,也要脫離那個(gè)賊窩。
生活還是沒(méi)有善待她們。
《向陽(yáng)·花》給我最大的感受,就是寫實(shí)。
影片的前半段,用一種近乎白描的手法,向觀眾們展現(xiàn)了一段很真實(shí)的牢獄生活。
這部分的戲也不是搭的景,是在廢棄監(jiān)獄里實(shí)拍的,所以就更能讓你有那種身臨其境的逼仄感。
當(dāng)主角們走出監(jiān)獄之后,刑滿釋放的生活,也沒(méi)有太多被美化的部分。該被歧視還是被歧視。
好在,寫實(shí)并不意味著憋屈,《向陽(yáng)·花》也并不是一部賣慘的電影。甚至可以這樣說(shuō),它不賣慘,只賣“強(qiáng)”。
之所以講述高月香的故事,不是為了讓你看到高月香有多么委屈,而是為了讓你看到她的反抗。
面對(duì)平白無(wú)故的臟水,她沒(méi)有太多做什么無(wú)意義的自我辯解,直接說(shuō),給你搜。
而當(dāng)對(duì)方承認(rèn)自己的確冤枉了她,她也沒(méi)有接受那些虛情假意的道歉,而是直接說(shuō):“拿錢對(duì)不起咯?!?/p>
這一刻,不知道你怎么樣,反正我還是挺爽的。
高月香可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)銀幕上比較罕見的一種女性形象。
她打破了傳統(tǒng)電影里對(duì)于“母親”那種溫良、恭順的既定形象。
她是一個(gè)非常不好惹的母親。
要搞錢,她就想盡辦法、甚至于“不擇手段”地搞錢。她完全不會(huì)在乎這樣會(huì)不會(huì)丟臉、被人嘲笑。尊嚴(yán)對(duì)她來(lái)說(shuō)不值一毛錢。
面對(duì)任何人的欺辱、傷害,她也絕對(duì)不會(huì)忍讓,有仇必報(bào)。這樣的她,當(dāng)然沒(méi)有那么完美,甚至可以說(shuō)一身缺點(diǎn)和矛盾。但從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō),她就是這樣的一個(gè)狠人,她身上也有這股狠勁。不依靠任何人,更不懼怕任何人,她將自己變成了一塊鐵。
在黑妹身上,同樣也有著這種野蠻生長(zhǎng)的生命力。很多時(shí)候,你甚至?xí)X得她像是一個(gè)“野獸”。她不說(shuō)話,只會(huì)比手語(yǔ)。她也不懂什么人情世故,思維方式很簡(jiǎn)單,很直接。誰(shuí)對(duì)她好,她就跟著誰(shuí)。誰(shuí)傷害她姐姐,她就要打那個(gè)人。
當(dāng)她用那雙眼睛,直勾勾地看著你的時(shí)候,你甚至?xí)X得一種發(fā)自內(nèi)心的震懾。那的確是一雙野性難馴的眼睛。
但這樣的她,也是讓人心疼的。
其實(shí)她也只是一個(gè)孩子。她本該擁有一個(gè)平淡的童年,一對(duì)保護(hù)她、教育她的父母。這些都被剝奪了。她被迫成長(zhǎng)在賊窩里,早早地領(lǐng)教到社會(huì)最險(xiǎn)惡、最弱肉強(qiáng)食的一面。普通人的生活,對(duì)于她來(lái)說(shuō),是一種可望不可及的奢侈。
她從來(lái)沒(méi)有“選擇”過(guò)做一名女賊。她的悲劇性,就在于她從一開始,就不被允許選擇。
直到高月香出現(xiàn)。她給了黑妹一顆糖,也改變了黑妹的人生。
如果沒(méi)有遇到高月香,也許黑妹的人生將重復(fù)著一種沒(méi)有盡頭的循環(huán),在賊窩和牢獄之間不斷游走。
但高月香讓她看到了,她可以選擇做一個(gè)普通人,可以選擇一個(gè)真正的家庭。雖然平淡、清苦,但很幸福。
現(xiàn)實(shí)主義,是這部電影的基石。“高月香們”的堅(jiān)韌源于一種邊緣人的生存本能。她的掙扎帶著市井生活的粗糲毛邊,她的強(qiáng)悍、狡黠、狼狽,都是一種對(duì)于底層人物生存邏輯的還原。
你知道,現(xiàn)實(shí)中一定會(huì)有許多個(gè)“高月香”和“黑妹”,她們受困于生活的激流,但也從未停止過(guò)掙脫。無(wú)論面對(duì)怎樣的“惡”,活下去,堅(jiān)持下去。面對(duì)不公的命運(yùn),她們不會(huì)站在原地,等待被拯救。
她們只會(huì)選擇反抗。
《向陽(yáng)·花》對(duì)于人物的塑造很真實(shí),對(duì)于人物關(guān)系的塑造,同樣也很真實(shí)。
當(dāng)我們感動(dòng)于高月香和黑妹之間的情義時(shí),也要看到,這其中最難能可貴的一點(diǎn),就在于它的“真”。
影片沒(méi)有停留在一邊倒的敘事里,而選擇深入去“灰色地帶”內(nèi)探索——高月香與黑妹、與“向陽(yáng)花”眾人的關(guān)系,其實(shí)都是既冷又暖的。這其中盡管有著困境中毫不吝嗇的暖意,卻也不乏利益糾葛、計(jì)較得失的冷硬。
然而,也正是借由這些不加掩飾的撕扯、碰撞、磨合,影片才得以捕捉到了人物身上,最真實(shí)的生命肌理。
高月香之所以對(duì)別人狠,是因?yàn)樗龑?duì)自己更狠。高月香敢跟生活硬碰硬,所以她注定一身是刺。這讓她可能會(huì)傷害到她親近的人,甚至是她自己。然而這種矛盾性,正是其生命力所在。
也正是在沖突不斷顯現(xiàn)的過(guò)程里,“向陽(yáng)花”們才得以照見彼此,相互的情義才越發(fā)深厚。無(wú)論有過(guò)多少次爭(zhēng)吵、決裂,她們不會(huì)真正放棄任何一個(gè)人。每一次回頭、每一次和解,才顯得彌足珍貴。
“高月香們”是不幸的,因?yàn)樗齻兌硷柺苌罾ьD的傷害。但她們也是幸運(yùn)的,因?yàn)樗齻冞x擇成為彼此的家人。她們的關(guān)系是相互保護(hù),彼此托舉。
人性是非常復(fù)雜的多面體。正是因?yàn)椤断蜿?yáng)·花》沒(méi)有回避人物身上那些矛盾的、鋒利的一面,才拍出了她們真正閃閃發(fā)光的一面。
而最終,拋開所有的一切外在因素,人物的底色,還是“善良”。在每一個(gè)生死攸關(guān)的時(shí)刻,她們選擇的,也還是“善良”。不被善待的人,更能夠識(shí)別善良。不被善待的人,更愿意去相信善良、捍衛(wèi)善良。這也是這部電影真正的力量所在。
可能,這也是我們想向更多人推薦這部電影的原因。
《向陽(yáng)·花》或許不夠完美,但它的意義不在于絕對(duì)正確,而在于一種可能性。
它像一面鏡子,照見了國(guó)產(chǎn)電影正在發(fā)生的某種變革:至少,“高月香們”終于被“看到”了。
長(zhǎng)久以來(lái),我們努力發(fā)聲,呼吁讓女演員們上桌、讓女性題材被賦予更多元的可能性?,F(xiàn)在,這一切的確正在發(fā)生。
無(wú)論主動(dòng)或是被動(dòng),當(dāng)以馮小剛為代表的老一代創(chuàng)作者和其背后的行業(yè)資本,開始將鏡頭對(duì)準(zhǔn)高月香——一個(gè)足夠復(fù)雜、足夠有生命力的女性角色時(shí),行業(yè)的話語(yǔ)權(quán)已在悄然轉(zhuǎn)動(dòng)。
不必追求絕對(duì)的“正確”或“進(jìn)步”,只需讓每一位女性角色在銀幕上呼吸、掙扎、抉擇,發(fā)出自己最真實(shí)的聲音。這就是我們想要的?!断蜿?yáng)·花》也證明了這一點(diǎn):女孩們,發(fā)聲有用,抗?fàn)幱辛Α?/p>
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