上周末唯一重要的事，就是第一時(shí)間沖進(jìn)電影院看新海誠新片《鈴芽之旅》。

看完之后，桃跟同事抱頭痛哭，“新海誠牛逼”“純愛賽高”“大臣，貓貓，嗚嗚嗚”的聲音和一些很久沒聽過的高濃度二次元詞匯不絕于耳。

同事抹著眼淚跟我說，他找回了2016年看《你的名字》時(shí)的那種感動(dòng)。

“純愛戰(zhàn)士應(yīng)聲倒地！已經(jīng)不想和不嗑草鈴的人說話了””不懂草鈴和芹環(huán)的永別了“，電影里的男女主角草太鈴芽和芹澤環(huán)姨媽在互聯(lián)網(wǎng)上也掀起了一陣以純愛為名的旋風(fēng)。

號稱“新海誠集大成之作”的《鈴芽之旅》真有這么好看嗎？

這部《鈴芽之旅》的故事主線很單純，少女鈴芽為了拯救被變成一張椅子的男主草太，接替了他的使命（阻止日本各地的地震），追著貓貓“大臣”踏上了旅途，并在旅途的終點(diǎn)，終于同幼年的自己和解。

是不是看起來跟“純愛”這倆字根本沒什么關(guān)系？畢竟這部片子的落點(diǎn)放在了同自己和解，而不是同心愛的人相守一生。

不少觀眾被新海誠“純愛戰(zhàn)神”的標(biāo)簽給騙進(jìn)電影院，被片子本身感動(dòng)到一塌糊涂，卻在事后咂摸出味兒來了：是我變了還是新海誠變了，新海誠不夠純愛了？

女主鈴芽和男主草太只在坡道上僅有短短的一面之緣，就為了他課也不上，帶著手機(jī)直接離家出走，好好的女高變身背包客（甚至前期連包都沒有）窮游日本。

比起雙向奔赴的純愛，桃感受到的是鈴芽強(qiáng)悍到激發(fā)無限體能的一廂情愿，長距離障礙跑和閉門時(shí)的臂力訓(xùn)練都完美拿下，網(wǎng)友銳評：下一屆奧運(yùn)會(huì)沒有女主我不看。

雖然新海誠極力刻畫男主一頭長發(fā)，還有淚痣，英俊如同《哈爾的移動(dòng)城堡》里的哈爾（致敬宮崎駿），還安排了一個(gè)“這個(gè)哥哥我曾經(jīng)見過”的搭訕小橋段，不得不說，新海誠是真不會(huì)畫帥哥，男主草太除了會(huì)魔法、頭發(fā)長以及愛年下幾乎和哈爾沒什么共同點(diǎn)。

至少大家為草鈴純愛落淚時(shí)，大多不是被男主的美色迷惑，而是為女主為愛向前沖的一腔孤勇而倍受感動(dòng)。

新海誠先生耗費(fèi)三年釀造的這份純愛多少帶著點(diǎn)尷尬的味道，而這種尷尬在鈴芽喊出“不想活在沒有草太先生的世界里”時(shí)到達(dá)了頂峰。

桃當(dāng)時(shí)直接就裂開了，一半腦子想鈴芽你救人一定要順利啊，另一半想握著她的肩膀?qū)λf：妹妹你才上高中，除了戀愛，這個(gè)世界上還有很多美好的事……

情不自禁就把自己代入了環(huán)姨媽的角色中。我們觀眾即使從始至終都跟隨鈴芽的視角，卻更容易被喜歡女主鈴芽的小白貓大臣俘獲，跟男主角的情感鏈接反而很弱。

原因在于，開場就變成一把兒童椅的男主角，不僅沒能發(fā)揮他的帥臉優(yōu)勢，跟女主的交流也是全程魂交，《你的名字》變《你的椅子》，就連配角組的環(huán)姨媽和貧窮男大芹澤這對沒在一起的也比男女主好嗑，活生生的姐狗不比一個(gè)人和一把椅子的戀愛實(shí)在多了？

這一作，新海陳的感情線確實(shí)牽強(qiáng)粗糙了一點(diǎn)，但戀愛線的內(nèi)容粗糙，也沒人說新海誠這作拉了，反而稱之為集大成之作，why？

《鈴芽之旅》的內(nèi)容表達(dá)相比前幾作有了質(zhì)的飛躍，就好像你點(diǎn)了一個(gè)草莓冰淇淋，店家卻給你端上來一整個(gè)草莓塔一樣，雖然草莓塔中間的冰淇淋形狀有些潦草，但周圍的可是貨真價(jià)實(shí)的草莓和奶油，物超所值，賺吶。

不僅如此，因?yàn)閮?nèi)容填充得過于飽滿，新海誠還提速了，從一個(gè)節(jié)奏舒緩的動(dòng)畫電影導(dǎo)演，變成了節(jié)奏幾乎是在飛馳的成熟商業(yè)片導(dǎo)演。

開場沒多久，巨大的“蚓厄”之災(zāi)盤踞女主角老家九州上空，女主飛奔到災(zāi)難發(fā)源地幫助男主關(guān)門，男主說出一串酷炫的祝詞，二人閉門成功，出片名。

在片名之前，我們甚至不知道男主叫啥，他干啥的，他從哪里來，這紅彤彤的大蚯蚓是嘛玩意兒，沒關(guān)系，不重要，我們觀眾都被災(zāi)害“蚓厄”的壓迫感和閉門時(shí)的華麗特效給震懾住了。

What???這是我熟悉的那個(gè)新海誠嗎？？？

《秒速五厘米》畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，瞬間變成揮舞著神奇鑰匙閉門的少女結(jié)界師。

從前細(xì)膩憂傷又時(shí)髦的青春愛情讓位于緊張刺激的主題公路旅行——為了拯救地震，少女踏上旅途。

女主角的旅行地點(diǎn)分別對應(yīng)著五場日本地震，包括1923年罹難人數(shù)超過10萬人的關(guān)東大地震和2011年的3.11地震（東日本大震災(zāi)）。

新海誠在采訪中說，他在2011年看到3.11地震，非常擔(dān)憂災(zāi)區(qū)人民?？勺鳛閯?dòng)畫導(dǎo)演，他并不能做點(diǎn)什么幫助他們。自己只會(huì)做動(dòng)畫，于是思考，比起做出讓人感動(dòng)的動(dòng)畫，不如做出給人力量的動(dòng)畫。

于是這就有了新海誠的“災(zāi)難三部曲”——《你的名字》里是天外隕石墜落，《天氣之子》里是異常氣象，而《鈴芽之旅》則是終于瞄準(zhǔn)了日本最常見的自然災(zāi)害之一，地震。

《鈴芽之旅》中，他不再醉心于描繪少年少女甜點(diǎn)一般的浪漫愛情，而是把鏡頭拉遠(yuǎn)，對準(zhǔn)了地震一帶普通市民的生活和記憶。

新海誠把更多筆墨花在了一路上遇見的旅伴和他們的生活之上，采摘橘子，給家里旅館小店幫忙的高中女生，單身帶倆娃的小酒館媽媽桑，還有男主一同考教資的普通死黨，最后一轉(zhuǎn)回到女主角的老家，原來她自己就是地震的親歷者和罹難者。

最嚴(yán)重的東京蚓厄爆發(fā)前，地鐵上的人群、街道上行走的路人、學(xué)校里的學(xué)生，同時(shí)無數(shù)的“我出發(fā)了”疊加匯聚在一起，這是蚓厄到來前最讓人印象深刻的一段演出，背景是空靈而悲憫的人聲吟唱，營造出一種災(zāi)難來臨前一瞬間寂滅的感覺。

震前，人們的無知和無力讓他們愈發(fā)弱小，地震本身的無情和危害性就愈發(fā)強(qiáng)大。

公路片的內(nèi)容成為主線，隱含的表達(dá)也隨之浮出水面：日本人在地震災(zāi)難之下是如何生活的？

地震災(zāi)害帶來的創(chuàng)傷深埋心中，只能拋棄原先滿載著回憶的居所，換個(gè)地方接著生活。

當(dāng)這種創(chuàng)傷沒能得到撫慰，被刻意忽視和避而不談之后，就造成了女主鈴芽和環(huán)姨媽別扭的關(guān)系——環(huán)姨媽盡心盡力為鈴芽付出，為她十幾年不談戀愛不帶男人回家，鈴芽卻無法正視這種感情。

在精神世界中，她還是那個(gè)在常世中徘徊著尋找自己母親的小女孩。

“請問你見過鈴芽的媽媽嗎？她是護(hù)士。”“請問你見過鈴芽的媽媽嗎？”“請問……”

“她好可憐……”“她的媽媽肯定已經(jīng)……”“唉，這孩子還這么小?！?/p>

混雜在周圍人的議論聲中，小鈴芽的發(fā)問一點(diǎn)點(diǎn)沉寂下去，找不到母親，她對未來生活的希望和勇氣也一同喪失了。

鈴芽的兒童椅就像她自己，她是一把只有三條腿的椅子，雖然還能穩(wěn)穩(wěn)地站在地上，但卻無法和別人一樣健全地生活。這場旅行卻讓她看見，椅子只有三條腿也能向前奔跑，也能阻止災(zāi)厄。

所以，她成了自己的拯救者，“雖然你現(xiàn)在覺得世界一片灰暗，但黎明一定會(huì)來，你會(huì)在陽光下長大成人，未來一定是這樣的，因?yàn)槟且呀?jīng)是注定好的事情了”。

旅途過后，鈴芽迎接了自己的成長，她的成長和釋然也治愈了我們——災(zāi)難之后，我們依舊能向前走，迎接充滿陽光的明天。

這次的新海誠或許確實(shí)不夠純愛，但他確實(shí)做出了給人力量的電影，著實(shí)是眼界打開了。