注意：本文有劇透

清明節(jié)檔上映的《向陽?花》是一部力量感和沖擊感都十足的電影。馮小剛導(dǎo)演用鋒利的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，借趙麗穎飾演的高月香之口，叩問社會(huì)對“罪與罰”的定義，也重新書寫了屬于女性的另一種“芳華”——這一次，不是青春的美好，而是生命的韌性。

《向陽?花》海報(bào)

趙麗穎這些年的角色一個(gè)比一個(gè)更驚艷有力，這個(gè)“拼命三娘”用她狠辣的眼光，接下更有挑戰(zhàn)性的劇本，塑造更有生命力的角色?！断蜿?花》中的高月香，素顏、方言口音、夾雜俗鄙的臟話口癖，趙麗穎徹底拋卻女明星光環(huán)，化身一塊被命運(yùn)反復(fù)捶打的“鐵”。而圍繞在她身邊的蘭西雅、王菊等女演員，同樣給人顛覆性的印象。

趙麗穎又有突破性演出

《向陽花》的敘事核心，是社會(huì)邊緣女性如何在偏見與生存壓力下相互幫扶尋找出路。高月香（趙麗穎飾）因盜竊罪入獄，只為給聽障女兒攢夠20萬人工耳蝸費(fèi)用；聾啞人黑妹（蘭西雅飾）自幼在賊窩長大，偷盜是她唯一的生存技能；胡萍（王菊飾）因毒販父親染上毒癮……這些角色背后，有個(gè)體悲劇的偶然，也有社會(huì)保障缺失、司法制度局限與性別歧視交織的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。

王菊飾演的胡萍，蘭西雅飾演的黑妹

馮小剛導(dǎo)演還是會(huì)講故事的，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜，但他推進(jìn)得張弛有度，雖然部分情節(jié)強(qiáng)行為人物設(shè)置矛盾又過于快速地達(dá)成和解，但在短時(shí)間內(nèi)塞進(jìn)巨大的信息量，同時(shí)讓每個(gè)人物兼具完整度、個(gè)性和弧光，依然是老到的功力。

盡管從電影官宣以來，對“老登”導(dǎo)演“消費(fèi)女性紅利”的質(zhì)疑聲就不絕于耳，但不可否認(rèn)，他的確組了一盤好局，監(jiān)獄內(nèi)外的五朵“金花”，每個(gè)人都呈現(xiàn)了令人印象深刻的表演。

趙麗穎

趙麗穎的生猛自不必說，夜場賣酒時(shí)，她神情嫵媚中透著疲憊與麻木，清醒地“消費(fèi)”著自己的“性別紅利”；面對欺辱黑妹的惡霸，她揮舞小刀嘶吼“老娘是從大牢里出來的，要么你弄死我，要么我就捅死你”，猙獰表情與嘶啞聲線令人不寒而栗；當(dāng)朝思暮想的女兒舉著牌子站在她面前，她眼神躲閃回避，未落一滴淚卻讓觀眾心如刀絞……

蘭西雅的失語中，倔強(qiáng)不羈的眼神里藏著千言萬語；王菊的市井與江湖氣稍帶些喜劇色彩，為灰暗敘事注入鮮活生命力；啜妮飾演的獄警鄧虹，在規(guī)則與人性間搖擺，而她的原點(diǎn)，也帶著點(diǎn)題的宿命感。

2017年，馮小剛的《芳華》用文工團(tuán)的集體記憶，為一代人鐫刻了青春的理想與幻滅；2025年，《向陽?花》則以刑滿釋放女性的生存實(shí)錄，敘述了另一些太容易被人們忽視和遺忘的“芳華”。兩部作品相隔八年，都是關(guān)于女性，也共同構(gòu)成了馮小剛對“善良者如何生存”的鏡像式叩問。

《芳華》劇照

《向陽?花》里的女性都不是完美受害者，每個(gè)人走上犯罪道路都有無可奈何之處，也有自己的“執(zhí)迷不悟”。監(jiān)獄里，“互監(jiān)小組”懷著“感恩的心”的相處模式給后來的“向陽而生”埋下種子。而真正的羈絆和締結(jié)，是在出獄后?！耙黄鹜^窗”未必讓她們看見彼此，一起經(jīng)歷生活的難，才讓這些女性之間真正懂得。

高月香與黑妹相攜相護(hù)

作為刑滿釋放人員，重新進(jìn)入生活正軌的“難”，是可以預(yù)見的，但導(dǎo)演的鏡頭和演員的表演將這種“難”更具體地呈現(xiàn)在觀眾面前。更珍貴的部分是電影里還潛藏著許多未曾展開的女性話題，被寥寥數(shù)語一筆帶過，卻無比尖銳地劃開黑暗的想象邊界——高月香作為為殘疾弟弟娶老婆“交換婚姻”的犧牲品，嫁給了弟媳的殘疾哥哥；因?yàn)樯伺畠壕鸵欢敬颍赣H入獄后女兒慘遭遺棄；賊窩里一個(gè)個(gè)挺著大肚子的孕婦正孕育著下一代凄慘的命運(yùn)；甚至連溫暖了整個(gè)故事底色的女警，也曾是一個(gè)被丟棄在天寒地凍中的棄嬰……

獄警鄧紅是被犯人舍身救下的棄嬰

看到后面，你會(huì)驚覺，《向陽?花》表面上是在關(guān)注服刑人員背后的犯罪動(dòng)機(jī)、關(guān)注刑滿釋放人員重新融入社會(huì)生活的艱辛與不易，事實(shí)上，整部電影更是對底層女性命運(yùn)的一次有力詰問。沒有停留在簡單的道德審判或廉價(jià)的同情上，它用粗糲的鏡頭語言，撕開了那些被社會(huì)刻意忽視的傷口——女性的苦難從來不是個(gè)體的悲劇，而是系統(tǒng)性壓迫在個(gè)人命運(yùn)上的投射。

《向陽?花》劇照

當(dāng)黑妹走投無路回到賊窩，被偽裝的“合規(guī)合法”的犯罪團(tuán)伙讓司法機(jī)關(guān)無可奈何，高月香向女警飆著臟話控訴著她對她們不作為的失望，血的代價(jià)和血債血償將人物命運(yùn)的悲劇推向高潮。

最后的“神兵天降”和劫后余生，雖然是光明的結(jié)局，但過程中被折疊的貧困問題、司法問題、性別問題，那些她們犯的“罪”背后，社會(huì)欠她們的“公道”，這一次都在她們的重生之路上被看見了。這些問題雖然沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但敢于提問本身，已是國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材的又一次進(jìn)步。