由新海誠執(zhí)導(dǎo)的日本動畫電影《鈴芽之旅》正在國內(nèi)上映中，上映4天票房已破3.6億，暫居2023年進(jìn)口片票房冠軍。

國內(nèi)觀眾對新海誠這個(gè)名字并不陌生，他的前兩部作品《你的名字。》和《天氣之子》都曾引進(jìn)中國內(nèi)地，票房和口碑都可圈可點(diǎn)。

導(dǎo)演親自發(fā)出中國獨(dú)家手繪海報(bào)，并說“謝謝你中國”，感謝觀眾的支持。

依然是少女心事，依然是毀天滅地，但《鈴芽之旅》和他以往的作品也有些許不同，新海誠的主人公依然在青春期，但也邁開腳步開始成長，甚至試圖跨過一些內(nèi)心的舊傷痕。

和很多動漫工業(yè)體系中培養(yǎng)出來的大師不同，新海誠的成功可以說是日本動漫的一個(gè)意外。

時(shí)至今日，“意外成功”的新海誠逐漸走向聚光燈的中心，成為日本原創(chuàng)動畫的大師級導(dǎo)演。

今天，我們想聊聊「宮崎駿接班人」為什么會是新海誠？他是如何成長起來的？

不會畫人的新海誠

“誠哥不會畫人”是老粉絲經(jīng)常提到的話題。

回溯新海誠的早期作品，相比畫面通透、細(xì)節(jié)慢慢的背景畫面，人物在環(huán)境中十分突兀。

僵硬的面部線條，糟糕的細(xì)節(jié)，幾乎無法傳遞情感的表情，人物設(shè)計(jì)可以稱得上簡陋了。

《星之聲》里簡陋的人物設(shè)計(jì)

這和新海誠的成長與教育不無關(guān)系。

新海誠出生于日本長野縣，父親是聞名全國的建筑公司的社長，家境優(yōu)渥，他從小受到母親影響十分喜歡畫畫，但并未展現(xiàn)出過人的天賦。

在他的成長經(jīng)歷中有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)，幼年新海誠除了喜歡讀科幻小說外，還擁有那個(gè)年代很少見的電腦。

似乎命運(yùn)注定他雖然沒有經(jīng)歷傳統(tǒng)的漫畫創(chuàng)作，但更早有意識的直接用電腦制作CG原創(chuàng)動畫。

大學(xué)時(shí)期的新海誠學(xué)習(xí)的是文學(xué)，而如宮崎駿、庵野秀明、押井守等等在這個(gè)年紀(jì)，都在最底層的工業(yè)動畫體系中接受磨煉。

也就是說新海誠走了一條別人都沒走過的路，從未接受過嚴(yán)格的日本動畫/漫畫工業(yè)體系的培養(yǎng)，不太會畫人自然在情理之中。

但和前輩們一樣，新海誠對動畫的熱衷也非同一般。

就讀大學(xué)期間，新海誠開始在著名游戲公司Falcom兼職工作，并且在畢業(yè)后放棄了入職家族企業(yè)，負(fù)責(zé)“法老控”出品游戲的視覺包裝、宣傳等工作。

新海誠在這里，曾參與過在游戲界耳熟能詳?shù)摹兑撂K》和《英雄傳說》系列。

也是因?yàn)檫@份工作的關(guān)系，新海誠開始直接通過電腦進(jìn)行動畫創(chuàng)作，并且嘗試制作了兩部短片《被包圍的世界》《她和她的貓》，開始在動畫界嶄露頭角。

游戲公司的加班文化讓他苦不堪言，隨著個(gè)人創(chuàng)作的深入，新海誠做出了個(gè)改變一生的決定，辭掉工作專心創(chuàng)作。

風(fēng)格的養(yǎng)成——EVA的影響

為動畫夢想放棄在日本頭部游戲公司工作的機(jī)會，這對于任何人而言，都是一次豪賭，但新海誠還真就賭贏了。

悶在電腦前八個(gè)月，除了為minori創(chuàng)作片頭動畫外，他把所有時(shí)間都鋪在了個(gè)人作品上——SF動畫短片《星之聲》。

《星之聲》里的機(jī)甲元素

影片于2002年2月2日在一家獨(dú)立小影院首映，隨即在二次元群體中引發(fā)關(guān)注，他在片中一人包辦了導(dǎo)演、編劇、作畫、美術(shù)、CG、剪輯、攝影、配音等等。

這種“一人制作”的方式很快在新興的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)成為話題，人們開始排隊(duì)來看這部僅有26分鐘的短片。

就這樣，新海誠似乎沒經(jīng)歷太多波瀾就收獲了成功，并且加入成立不久的動畫公司CoMix Wave。

《星之聲》的故事，俗套中帶著些新意。

《星之聲》

男女主人公是一對中學(xué)生，兩人是劍道部的好友，在日常的陪伴與交往中感情日益升溫，但還未互相告白別不得不分離。

男孩正常升入高中，女孩則被選為聯(lián)合國宇宙軍太空機(jī)器人的駕駛員離開地球，以應(yīng)對潛伏在宇宙中的塔爾西斯生命體的威脅。

不落俗套的地方在于，新海誠沒有將機(jī)器人戰(zhàn)斗這樣的宏大場面作為故事側(cè)重的焦點(diǎn)，而是將核心放在了這對曖昧的年輕人身上。

隨著女孩執(zhí)行任務(wù)的地方離地球越來越遙遠(yuǎn)，兩人的信息要以年為單位互相傳遞，彼此的情感也因此陷入不確定性。

正如影片中所說的那樣，“我們就好像是被宇宙和地球拆散的戀人”。

《星之聲》

《星之?！穼τ谛潞Ｕ\的藝術(shù)生涯是決定性的作品，不僅在于現(xiàn)實(shí)里的成功，還有影片中的各種意象，勾兌成他日后標(biāo)志性的視覺元素：電車、天空、鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)、矗立的電線桿、斑駁的光影、少男少女的愛情、人與人的距離等等。

而在故事和風(fēng)格上，新海誠的參考主要來自二次元里程碑式的作品《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（Evangelion）。

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》95年播出后拯救了日本動漫行業(yè)，也影響了一大批后來者。

《EVA》的劇情沒有社會性的內(nèi)容，將男女主角細(xì)微的情感聯(lián)系，與被使徒侵襲的世界、人類補(bǔ)全計(jì)劃這樣決定人類命運(yùn)的故事主題直接聯(lián)系。

這樣的敘事模型被之后的創(chuàng)作者紛紛模仿，催生出了日本動漫中的亞類型——“世界系”。

EVA

新海誠的作品就是典型的“世界系”。

從《星之海》到《云的彼端，約定的地方》，再到《你的名字》《天氣之子》和《鈴芽之旅》，以下的描述可以幾乎可以歸納總結(jié)他的代表作品。

世界遭遇危機(jī)或是行將毀滅，在這樣的宏大設(shè)定下，男女主人公依賴著彼此的情感信念，支撐他們完成拯救行動，只不過越到后期的作品更加成熟，也更加電影化。

《你的名字》

此外，《EVA》中意識流的敘事方式，也對新海誠有著決定性的影響。

因?yàn)橹谱鹘?jīng)費(fèi)緊張，《EVA》劇集版中的最后幾集，以意識流的邏輯將人物的心理活動以畫外音的形式貫穿全片，配合不追求敘事而追求表達(dá)的動畫出演，用極低的成本達(dá)到了動漫史上少見的震撼效果。

這點(diǎn)也被新海誠沿用，相信看過《秒速五厘米》的朋友深有體會。

從《你的名字》到《鈴芽之旅》

在此之后，新海誠以2-3年未周期穩(wěn)定的推出長片和中長片作品，包括對過去風(fēng)格的繼續(xù)探索（《云的彼端，約定的場所》《秒速五厘米》），模仿動畫大師宮崎駿的魔幻作品《追逐繁星的孩子》，以及不同于世界系的現(xiàn)實(shí)作品《言葉之庭》。

在這一部部作品中，新海誠不斷完善和探索自己的創(chuàng)作方向，積蓄力量終于憑借一部作品，完成從國民級導(dǎo)演的轉(zhuǎn)化，這便是《你的名字》。

據(jù)新海誠回憶，故事的靈感源自一首和歌中的詩句：夢里相逢人不見，若知是夢何須醒?？v然夢里常幽會，怎比真如見一回。

影片正是圍繞“尋找未曾謀面的你”展開，講述一對從未謀面的少男少女，身體互換后妙趣橫生的錯(cuò)位故事。

《你的名字》在商業(yè)上獲得了巨大的成功，日本本土收獲250.3億日元票房，成為宮崎駿作品外，第一部票房破百億日元的日本動畫電影。

在整個(gè)平成年代票房僅次于《千與千尋》《泰坦尼克號》和《冰雪奇緣》。

而對于中國觀眾，《你的名字。》又有著非同一般的意義。

影片不僅是新海誠第一部在中國大陸公映的電影，導(dǎo)演本人也第一次來到中國為影片賣力宣傳，最終收獲5.77億元票房，至今仍保持日本電影在中國大陸市場最高的票房紀(jì)錄。

新海誠為《你的名字》感謝中國觀眾

《你的名字》能夠獲得逾越圈層的歡迎，除了一貫個(gè)人風(fēng)格打磨多年后成熟的反饋，新海誠導(dǎo)演也敏銳的適時(shí)捕捉到了“311大地震”后日本民眾的情緒場。

雖然沒有直接描繪，但影片中隕石毀滅小鎮(zhèn)的主線情節(jié)牽動著銀幕外觀眾對現(xiàn)實(shí)的情感反饋。

電影提供了一條半私密的通道，通往災(zāi)難后普通人滿目瘡痍的精神世界。

《鈴芽之旅》

《鈴芽之旅》中，有非常多和新海誠過往作品呼應(yīng)的經(jīng)典設(shè)定。

比如導(dǎo)演一直偏愛拍“日本環(huán)游”：《你的名字》中，住在小山村的三葉，與住在東京的瀧互換了身體?！短鞖庵印防锓邚碾x島的家鄉(xiāng)來到東京，《鈴芽之旅》則是一段從日本九州到四國、神戶、東京的“關(guān)門”之旅。

比如在新海誠電影中，“高中生”是常見的人物身份設(shè)定，突出青春感和幻想色彩。同時(shí)，高中生翹課去冒險(xiǎn)，也是導(dǎo)演常用的故事設(shè)定。

在《你的名字》《天氣之子》和《鈴芽之旅》里，都有主角從高空中墜落的高燃鏡頭，且都是片中主人公情感變化的高潮段落。

這次RADWIMPS樂隊(duì)與新海誠三搭，繼續(xù)為《鈴芽之旅》配樂。片中電視報(bào)道“大臣”蹤跡時(shí)，背景音樂就出現(xiàn)了《天氣之子》和《你的名字》中的配樂。

《鈴芽之旅》和新海誠《追逐繁星的孩子》有近似設(shè)定：與貓為伴，對抗“怪獸”，同樣涉及死亡主題。鈴芽挖出的時(shí)間膠囊正面寫著“Agartha”，是《追逐繁星的孩子》中地下世界的名字。

“311大地震”的災(zāi)難背景，已經(jīng)貫穿了新海誠最近的三部影片，而《鈴芽之旅》更是他第一部直面福島大地震這樣社會性的故事。

不再避諱現(xiàn)實(shí)的他，開始有了更多作為日本國民級導(dǎo)演的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任感，影片對于中國觀眾而言，同樣是場難得的治愈之旅。