誠(chéng)海誠(chéng)時(shí)隔三年來(lái)到北京。

它的知名度還是很高的。新電影《鈴芽之旅》今日上映首日，中國(guó)內(nèi)地預(yù)售票房破億，奪得票房冠軍。成為春節(jié)后最強(qiáng)進(jìn)口片。

新海誠(chéng)的路演視頻也處于最佳狀態(tài)。

標(biāo)志性的真誠(chéng)微笑，彬彬有禮的鞠躬和極其悅耳的講話，即使沒(méi)有翻譯，也將“破椅子”隨身攜帶，甜蜜而溫暖。

新海誠(chéng)似乎沒(méi)有太大變化。

他之前的作品《你的名字。》《天氣之子》都在內(nèi)地火爆，電影梗不斷打破循環(huán)。新海誠(chéng)差點(diǎn)成為《小清新》《治愈系》的代言人。

但這一次是他提到最多的詞

“災(zāi)難”。

他的笑容就像他的電影，畫(huà)風(fēng)唯美，敘事輕盈，結(jié)局治愈，卻總是小心翼翼地包裹著無(wú)法流露的殘酷。

新海誠(chéng)誠(chéng)表示，《鈴芽之旅》包含了他三年來(lái)對(duì)疫情的一些感悟。

好奇的。

《Sir電影》認(rèn)識(shí)了新海誠(chéng)，聊了起來(lái)。春天的北京，我想看看新海誠(chéng)經(jīng)歷過(guò)的寒冷的冬天。

新海誠(chéng)沒(méi)有回避：

他承認(rèn)他內(nèi)心的某些東西正在改變和放松。

所以。

滿滿的文字，想通過(guò)作品向觀眾訴說(shuō)。

△新海誠(chéng)導(dǎo)演特意為中國(guó)觀眾繪制海報(bào)

新海誠(chéng)是疫情后認(rèn)識(shí)的第一位外國(guó)導(dǎo)演《Sir電影》。

沒(méi)想到他比我還輕松。

就說(shuō)前天剛試了百家，今天喝多了睡到最后一分鐘（上班要起床）。

嘖嘖，很像羅馬人。

△《Sir電影》獨(dú)家近照

我心情很好，也許是因?yàn)檫@份工作帶來(lái)的自信。

《鈴芽之旅》去年底在日本上映，票房超過(guò)142億日元（約合人民幣7.38億元），位列日本票房史上第11位（第12位是宮崎駿的《起風(fēng)了》）。繼《千與千尋》之后，時(shí)隔21年再次入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的日本動(dòng)畫(huà)電影。

動(dòng)作也是大家熟悉的《新海誠(chéng)》風(fēng)格：

女高中生鈴香遇到了大學(xué)生蒼太，兩人開(kāi)始了一系列關(guān)于神秘“門(mén)”的探索。

地震后的廢墟中，所有的門(mén)都被一個(gè)接一個(gè)地打開(kāi)，威脅著國(guó)家的安全，他要做的就是追蹤并關(guān)閉這些門(mén)。

高中生拯救世界，愛(ài)情，想象，感人，唯美的圖畫(huà)……

《鈴芽之旅》似乎是新海誠(chéng)的“復(fù)雜”作品。

好的

從這個(gè)問(wèn)題開(kāi)始：

（前面有少量劇透，不影響觀影，有興趣的先收藏，看完再回來(lái)~）

01

又一部災(zāi)難片？

新海誠(chéng)：疫情嚴(yán)重，人們似乎忘記了過(guò)去的災(zāi)難，但災(zāi)難不能忘記《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)災(zāi)難三部曲的最終章。在經(jīng)歷了隕石撞擊（《你的名字?！罚┖蜌夂虍惓＃ā短鞖庵印罚┲螅瑢?dǎo)演終于把目光投向了日本最常見(jiàn)的地震災(zāi)害。

特別是，對(duì)于前面的典故，他直接說(shuō)：

20113.11東日本大地震與災(zāi)后心態(tài)。

然而，他并沒(méi)有使這場(chǎng)災(zāi)難成為轟動(dòng)和悲慘的災(zāi)難。

取而代之的是兩只白貓和一只黑貓分別被稱為“尚書(shū)”和“左尚書(shū)”，最普通的門(mén)和死者居住的“仙界”，連接著人、神與自然、人間、生與死。

貓帶著玲雅來(lái)到了災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，穿過(guò)廢墟中的一扇門(mén)，見(jiàn)證了昔日的繁華與溫馨。只有關(guān)上大門(mén)，才能隔絕未來(lái)的災(zāi)難。

能看到這樣一部以災(zāi)后重建為主題的治愈片，真是難得的機(jī)會(huì)。

導(dǎo)演坦率地解釋了這些照片。

新海誠(chéng)：

最初構(gòu)思“貓”形象的時(shí)候，我以為日本鳥(niǎo)居的門(mén)口會(huì)有兩只科馬狗（類似于中國(guó)的石獅）。

左邊一個(gè)，右邊一個(gè)，一共兩個(gè)，所以我覺(jué)得我的片子也需要。

另一個(gè)方面是，這個(gè)描述是關(guān)于自然災(zāi)害的。我想要一個(gè)自然的符號(hào)，我想什么可以代表自然。

柯?tīng)柼厝枪罚郧橛袝r(shí)飄忽不定，或許貓更適合。

剛開(kāi)始提出“門(mén)”這個(gè)概念的時(shí)候，我是有些擔(dān)心的，因?yàn)樗且患耆椒捕胀ǖ臇|西。比如哆啦A夢(mèng)里有門(mén)，皮克斯電影?里有門(mén)。

但后來(lái)我決定了“門(mén)”的想法。

這是一個(gè)日常符號(hào)。每次出去我們都可以打開(kāi)門(mén)說(shuō)“我走了”，回來(lái)的時(shí)候我們可以說(shuō)“我回來(lái)了”。

日本人有個(gè)習(xí)慣，每天出門(mén)都會(huì)說(shuō)“我一走就回來(lái)”。所以這真的是與家人的交易，這是日常交易。你每天都會(huì)不斷的重復(fù)這個(gè)約定，這其實(shí)就是約定的積累。

然而，自然災(zāi)害打斷了這一協(xié)議的積累。

所以我覺(jué)得在呈現(xiàn)自然災(zāi)害與日常生活的關(guān)系時(shí)，用“街道”是合適的。

開(kāi)始寫(xiě)劇本的時(shí)候，正好趕上疫情，我在想要不要把疫情的題材寫(xiě)出來(lái)。但是很多人已經(jīng)在思考這個(gè)話題了。許多漫畫(huà)和小說(shuō)正在出版，藝術(shù)家們正在創(chuàng)作有關(guān)這一流行病的歌曲。所以我想知道我是否可以重新考慮這個(gè)內(nèi)容。

當(dāng)然疫情很?chē)?yán)重，但是我感覺(jué)12年前發(fā)生了一場(chǎng)非常大規(guī)模的自然災(zāi)害，但是好像因?yàn)榇蠹矣X(jué)得疫情太嚴(yán)重了，這場(chǎng)災(zāi)難離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了。雖然種類可能不同，但我想說(shuō)的是，這樣的災(zāi)難大家過(guò)去都經(jīng)歷過(guò)，忘不了，所以這次我又來(lái)提一下。

幾年前，疫情嚴(yán)重的時(shí)候，東京有點(diǎn)像一座封閉的城市，路上沒(méi)有人。

但我第一次去散步的時(shí)候，恰好是春天，看到了櫻花，卻不知人間的滋味。

人類受到了如此大的影響，櫻花卻一點(diǎn)作用都沒(méi)有。它們還在開(kāi)花，根本沒(méi)有人在看它們。它們還在開(kāi)花。

△《秒速五厘米》(2007)

比如你想象星空很美，你就會(huì)向往星空。

但你不能只靠星星、沙漠和大海生活。風(fēng)景也很美，但不能只住在大海或沙漠里。

也許在某種程度上，大自然是殘酷和悲傷的。

但我們依然向往這樣的美好。我想這可能是一種對(duì)自然的單相思。

02

又是單純的青春戀愛(ài)？

新海誠(chéng)：少女與帥哥的愛(ài)情太理想化了，主要想講一個(gè)成長(zhǎng)的故事

影片一開(kāi)始，男女主之間就發(fā)生了宿命般的浪漫倒敘，先生心頭一跳：這不是一見(jiàn)鐘情！

趕緊打臉。

誰(shuí)能想到，影片的主人公大部分時(shí)間都坐在一張三足兒童椅上……

開(kāi)車(chē)時(shí)看起來(lái)像這樣

女主親他的時(shí)候是這樣的

好吧，是純愛(ài)，只是看起來(lái)沒(méi)有那么純潔。

這把椅子是玲雅媽媽小時(shí)候給她做的玩具。隨著媽媽的離開(kāi)和玲雅的成長(zhǎng)，房間里的椅子化作了塵土。

男主角郭泰本是一位帥氣的白衣大學(xué)生。凌雅去她家吃藥救傷，卻不小心被咒語(yǔ)困在了椅子上。

但為什么是椅子？

把英雄換成椅子真的沒(méi)問(wèn)題嗎？

而這個(gè)創(chuàng)作其實(shí)是導(dǎo)演自己佩戴的“私有財(cái)產(chǎn)”。這不僅是商業(yè)上的選擇，也與他的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。

新海誠(chéng)：

我這部電影的主題是描寫(xiě)自然災(zāi)害，但是商業(yè)片要考慮如何去娛樂(lè)觀眾，讓觀眾覺(jué)得這個(gè)事件更有生命力和活力，所以我就想到了結(jié)合靈崖的甜美元素。

小時(shí)候，爸爸幫我做了一把木椅。它不能稱為椅子，而是小凳子，尤其是上面有我的名字。我當(dāng)時(shí)覺(jué)得很幸?！，F(xiàn)在回想起來(lái)，對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，有一張刻著名字的小凳子，就相當(dāng)于是他專屬的存在之地，甚至可以說(shuō)是他的第一個(gè)家。對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，收到大人的禮物是一件非常開(kāi)心的事情。

再深入一點(diǎn)，為什么是三條腿？

有兩個(gè)原因。

缺少腿的首要原因是缺陷的跡象。

它象征什么？那是鈴也自己的心。因?yàn)樨悹栆苍诘卣鹬惺チ藡寢尅?/p>

其實(shí)，她心里還是有些遺憾的。另一個(gè)原因是，在動(dòng)漫中，您有時(shí)需要娛樂(lè)觀眾。

四條腿的椅子太常見(jiàn)了。如果制作動(dòng)畫(huà)，即使制作不同的形象，也未必能體現(xiàn)四腿的可愛(ài)。

然后我覺(jué)得三條腿，包括他的跑姿等等設(shè)計(jì)的時(shí)候會(huì)很可愛(ài)。

男主蒼太本來(lái)就是個(gè)帥哥，但是如果把帥哥和鈴目這樣的女高中生一起帶大，你會(huì)覺(jué)得這個(gè)故事太浪漫太浪漫太理想化了。

其實(shí)這部電影主要是想講述凌雅克服內(nèi)心障礙，走向成熟的故事。

我想我們不能僅僅描述那種感覺(jué)，而是讓靈牙與人類以外的事物進(jìn)行交流，這樣她才能更好的完成蛻變。

所以只能心疼男主了。

03

而這一對(duì)就是拯救世界的小夫妻？

新海誠(chéng)：我也關(guān)注公司

雖然常常以純愛(ài)作為底色，但男女主角新海誠(chéng)總是要經(jīng)歷不平凡的考驗(yàn)：

在《星之聲》中，地球和太空之間有8光年；在《云的彼端，約定的地方》有健忘癥?！睹胨傥謇迕住仿仿湫捱h(yuǎn)兮；《追逐繁星的孩子》是無(wú)法改寫(xiě)的宿命。

《你的名字。》和《天氣之子》是時(shí)間和空間，是生和死。

男女主人公的選擇，往往關(guān)系到世界的現(xiàn)在和未來(lái)。

激烈的劇情在《鈴芽之旅》繼續(xù)。

人世間的命運(yùn)依舊緊緊地系在男男女女身上，卻再也沒(méi)有了“無(wú)力感”。

這也是生死攸關(guān)的問(wèn)題：凌雅先是犧牲了英雄來(lái)拯救億萬(wàn)生命，然后又試圖犧牲自己來(lái)拯救他的生命。

不過(guò)，導(dǎo)演也做出了改變。

在《追逐繁星的孩子》中，女主給了男主最后一次復(fù)活的機(jī)會(huì)，通過(guò)別人的嘴告訴觀眾，活著最重要。

《鈴芽之旅》李用爺爺?shù)淖靻?wèn)：用少數(shù)人的犧牲換取大多數(shù)人的生存，真的是一種榮幸嗎？

當(dāng)《Sir電影》重復(fù)了爺爺?shù)膯?wèn)題時(shí)，校長(zhǎng)自然有些猶豫，但還是很認(rèn)真的回答。

新海誠(chéng)：我其實(shí)不知道如何回答這樣一個(gè)悖論性或哲學(xué)性的問(wèn)題。

我沒(méi)有一個(gè)正確的答案，但我總覺(jué)得在這個(gè)社會(huì)，或多或少，少數(shù)人為了多數(shù)人犧牲了自己。我有一個(gè)線索。

正好12年前，電影《追逐繁星的孩子》快結(jié)束的時(shí)候，應(yīng)該發(fā)生了一場(chǎng)大地震。

通過(guò)這次地震，我覺(jué)得作為一個(gè)成年人，有時(shí)候不得不接受一個(gè)你無(wú)法接受也無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，那種無(wú)奈就發(fā)生了。

△《追逐繁星的孩子》(2011)

但是轉(zhuǎn)念一想，有時(shí)候就是不能接受，還是不能接受。

雖然地震本身對(duì)我影響不大，但有些人可能失去了他們最寶貴、最心愛(ài)的東西。

你去告訴他，你要接受現(xiàn)實(shí)，但他不一定能接受。所以這一次在我的電影中，我只是想描述一些不斷喊著“我只是不想接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)”的人的感受。

我的整個(gè)哲學(xué)也在不斷變化。

在我工作的初期，人們常說(shuō)我是“世界系”的代表。

但是說(shuō)到“世界體系”，每個(gè)人的理解應(yīng)該是不一樣的。一定是個(gè)人和世界的關(guān)系，社會(huì)和個(gè)人和世界的關(guān)系。然而，我描述的大多數(shù)人與公司沒(méi)有直接關(guān)系，或者是公司派出的代表。在我以前的作品中，這種顏色比較深。

△《云的彼端，約定的地方》)(2004)

為什么我的顏色一開(kāi)始就這么濃？這是因?yàn)槲业闹鹘嵌际乔嗌倌辍?/p>

我認(rèn)為青春期是“天壤之別”。

如果要形容一個(gè)少年，他們有一種“世界型”的感覺(jué)。

這意味著個(gè)人之間和他們之間的世界之間沒(méi)有社會(huì)。所以在這個(gè)過(guò)程中，作為一個(gè)學(xué)生，他可能會(huì)有一些疑問(wèn)，我為什么會(huì)在這個(gè)世界上，我是怎么來(lái)到這里的，或者他可能會(huì)有一些個(gè)人的問(wèn)題，包括友情，愛(ài)情或者在他進(jìn)入社會(huì)之前，當(dāng)他不向社會(huì)，他與這個(gè)世界發(fā)生了糾葛。

所以我覺(jué)得如果我的主要角色處于青春期或青春期，那么我所描繪的是一種“世界類型”，這是給定的。

但我近十年的作品或多或少可以開(kāi)始缺少這種明亮的世界色彩。這是因?yàn)槲蚁朐谖业乃凶髌分卸伎紤]到社會(huì)，尤其是《你的名字?！贰短鞖庵印愤@樣的作品，而這次嶺崖之行，我或多或少地接觸到了社會(huì)。

因?yàn)槠鋵?shí)觀眾在變，我也在變，尤其是觀眾的年齡段在逐漸擴(kuò)大。

我曾經(jīng)是20多歲和30多歲，大多數(shù)是男性，他們是我的主要粉絲和觀眾。但是現(xiàn)在你發(fā)現(xiàn)祖父母和孫子們?nèi)タ措娪埃タ措娪啊?/p>

當(dāng)我向更廣泛的年齡段講故事時(shí)，我一直在思考這個(gè)問(wèn)題，他們的興趣發(fā)生了變化，我的興趣也發(fā)生了變化。

如何講述人與社會(huì)的關(guān)系，我開(kāi)始關(guān)注這些東西。

所以可以說(shuō)，在我的三個(gè)部分之間，公司的色彩會(huì)更濃。

04

他真的是高手嗎？

新海誠(chéng)：期限最重要

新海誠(chéng)是目前日本最成功的商業(yè)電影導(dǎo)演之一。

《你的名字?！吩谌?25個(gè)國(guó)家上映，累計(jì)票房3.83億美元，超越《千與千尋》的3.35億美元成為當(dāng)時(shí)日本電影史上票房最高的電影（這個(gè)紀(jì)錄是后來(lái)?yè)糁校?/p>

《鈴芽之旅》比《你的名字?！分v述了更廣更深的故事。

可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)這部影片的信心和決心。但即使是最成功的導(dǎo)演也不容易讓每一部電影都讓觀眾滿意。

從早期的“青年文學(xué)”到當(dāng)代的社會(huì)批評(píng)。

MakotoShinkai無(wú)情地描述了情緒的爆發(fā)；同時(shí)，他對(duì)人和世界有了新的思考方式。

當(dāng)被問(wèn)及他如何看待他以前的作品以及他如何在作品中平衡商業(yè)主義和藝術(shù)時(shí)。

導(dǎo)演出奇的誠(chéng)實(shí)：

“我做的都是商業(yè)片。

新海誠(chéng)：

至于我每部作品要描寫(xiě)什么，我得等作品完成了才知道它長(zhǎng)什么樣子，是批判現(xiàn)實(shí)主義還是別的什么。

但是下一次，我不知道寫(xiě)什么，所以每次寫(xiě)完這個(gè)作業(yè)，我就把自己徹底重置，然后我就想下一步，我會(huì)描述什么，像一般的風(fēng)格還是下次，我可以現(xiàn)在就解釋一下。

然后我看前面幾個(gè)部分的執(zhí)行情況，根據(jù)前面幾個(gè)部分，我想接下來(lái)要做什么，包括大家的反應(yīng)和印象。

《天氣之子》，你剛才提到要更加批判社會(huì)。也許是因?yàn)楫?dāng)我這樣做的時(shí)候，我是在描述這些人對(duì)福利制度的抵制。

《鈴芽之旅》并不是完全沒(méi)有這樣的社會(huì)批評(píng)。我描寫(xiě)的所有主要人物，包括里面出現(xiàn)的所有人物，都不是社會(huì)強(qiáng)者，而是社會(huì)弱者。像玲雅一樣，她是地震后的孤兒，而她遇到的人，像開(kāi)酒吧的魯米，其實(shí)都是單親媽媽吧？

就像一個(gè)高中女生一樣，千果在高中期間要幫父母做家務(wù)，做很多工作。

所以他們?cè)谏鐣?huì)上并不是特別厲害的人，但是雖然都是弱勢(shì)群體，但是他們會(huì)很堅(jiān)定的支持凌雅，支持凌雅的心。

我要描述的是氣氛。幫助玲雅的不是國(guó)家，而是她身邊的人，社會(huì)上的這些弱勢(shì)群體，其實(shí)是在幫助玲雅。

有一個(gè)很大的假設(shè)，即我所做的都是商業(yè)電影。我有一個(gè)1000多人的團(tuán)隊(duì)，所有的電影都有一個(gè)億的票房。我不拍文藝片，不想表現(xiàn)自己。

然后我要看市場(chǎng)，市場(chǎng)想做什么，市場(chǎng)喜歡什么，其中就是觀眾想看什么。

我的工作是看到觀眾想看的東西。

這不像我必須妥協(xié)。我會(huì)做觀眾喜歡的，市場(chǎng)喜歡的。我不想妥協(xié)，我從來(lái)沒(méi)有。

在這個(gè)過(guò)程中，我是市場(chǎng)，我也是觀眾。我會(huì)考慮我想看什么。我覺(jué)得這其實(shí)很符合我看市場(chǎng)喜歡什么的想法。是的，我真的必須正視自己的內(nèi)心。

我一方面相信我在拍商業(yè)片，另一方面我想實(shí)現(xiàn)自我，追求自我價(jià)值。這并不矛盾，我從未感到如此矛盾?；谖蚁胱龅暮臀夷茏龅模约敖o我的預(yù)算和我的員工的能力，我會(huì)盡力在這些條件下做到最好?；蛟S從外在客觀的角度，我的作品的“權(quán)威性”會(huì)更加明確。對(duì)我來(lái)說(shuō)，最后期限是最重要的事情。我必須遵守與觀眾的約定，絕不能超過(guò)截止日期。（笑聲）

05

如何應(yīng)對(duì)變化？

新海誠(chéng)：有時(shí)候不想做

新海誠(chéng)是隨著互聯(lián)網(wǎng)的涌入而出現(xiàn)的一代。從獨(dú)立動(dòng)畫(huà)到千余人團(tuán)隊(duì)合作。

從講述“世界系”愛(ài)情故事的溫婉憂郁宅男，搖身一變成為進(jìn)入國(guó)際電影節(jié)A類、被譽(yù)為“宮崎駿接班人”的日本著名導(dǎo)演。

這位新興藝術(shù)家伴隨著他的作品見(jiàn)證了世界的變遷。

當(dāng)被問(wèn)到他將如何應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的變化和影響時(shí)，導(dǎo)演也一臉茫然。

新海誠(chéng)：我認(rèn)為無(wú)論我是20歲、30歲、40歲還是現(xiàn)在50歲，都沒(méi)有改變。工作仍然很辛苦，有時(shí)我會(huì)迷失其中。我認(rèn)為這份工作根本沒(méi)有變得更容易。

50歲，其實(shí)和以前一樣。我只是努力工作。雖然有時(shí)候覺(jué)得好辛苦，不想干了，但還是要努力。

20年前的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境很開(kāi)放，也很混亂，但我很懷念這種感覺(jué)。

現(xiàn)在不僅是日本，世界各國(guó)都越來(lái)越保守了。其實(shí)都是很不舒服的。

人與人之間的隔閡也加深了，許多人變得越來(lái)越不寬容。

各國(guó)有不同的政治制度和經(jīng)濟(jì)條件。

日本經(jīng)濟(jì)現(xiàn)在處于衰退之中，但中國(guó)經(jīng)濟(jì)仍在增長(zhǎng)。在這個(gè)過(guò)程中，生活會(huì)感覺(jué)不一樣。

在北大首映的時(shí)候，我覺(jué)得北大的學(xué)生很熱情，我覺(jué)得他們感受到了我想表達(dá)的感情。我認(rèn)為從這個(gè)意義上說(shuō)，我們兩國(guó)，包括中國(guó)和日本，似乎是文化非常相似的鄰國(guó)。

不僅是文化，而且能夠在情感上分享和交流的感覺(jué)非常鼓舞人心。

06

結(jié)尾

新海誠(chéng)導(dǎo)演在大眾眼中還是有很大差距的。

比如粉絲們談到他早期作品的宅男傾向、執(zhí)著于描寫(xiě)愛(ài)情、執(zhí)著于美圖等標(biāo)簽。

但真實(shí)的他也有更令人敬佩的一面：

比如專業(yè)。

在他的作品中總能看到強(qiáng)烈的環(huán)境描寫(xiě)、細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和獨(dú)特的舞臺(tái)劃分。

與此同時(shí)，他曾經(jīng)批評(píng)的人物畫(huà)的粗糙也消失了。

他是新技術(shù)的大師。2003年和2004年，他在制作《云的彼端，約定的地方》時(shí)，因?yàn)槊佬g(shù)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有受過(guò)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的訓(xùn)練，他親自教大家如何使用當(dāng)時(shí)并不流行的Photoshop。

十多年前，他拍攝《言葉之庭》時(shí)，就想把它拍成4K動(dòng)畫(huà)。

△《星之聲》（2002）《言葉之庭》)(2013)

一貫的奉獻(xiàn)精神。

他并沒(méi)有走日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)體系中通常的晉升流程，而是直接被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為獨(dú)立動(dòng)畫(huà)《星之聲》，后來(lái)成為了劇場(chǎng)版的直接導(dǎo)演。制作獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的經(jīng)歷讓他養(yǎng)成了自己動(dòng)手的習(xí)慣，甚至一開(kāi)始由自己或家人配音。

并且具有良好的市場(chǎng)觸覺(jué)。《你的名字?！芬欢ǔ潭壬咸钛a(bǔ)了日本少女動(dòng)畫(huà)劇場(chǎng)版的空白。之前，日本動(dòng)畫(huà)中有幾場(chǎng)像《哆啦A夢(mèng)》這樣的合家歡，以及《火影忍者》《海賊王》、《名偵探柯南》這樣的打工仔，之后類似的題材如雨后春筍般出現(xiàn)。

并積極地向您的聽(tīng)眾講話：

《你的名字?！肥潞?，他注意到有觀眾批評(píng)這個(gè)故事是假的，說(shuō)這只是一個(gè)幻想，因?yàn)樗勒卟荒芷鹚阑厣?/p>

《天氣之子》觀察后，普遍有一個(gè)聲音：當(dāng)男女主角的一舉一動(dòng)牽動(dòng)著千萬(wàn)人的性命，怎能不犧牲一個(gè)人？

“對(duì)我個(gè)人而言，這是一件非常令人滿意的事情。

“我認(rèn)為這就是動(dòng)畫(huà)媒體的獨(dú)特之處，能夠與如此規(guī)模的觀眾進(jìn)行對(duì)話。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家和觀眾之間有著數(shù)十年來(lái)穩(wěn)步建立的如此深厚的信任?！?/p>

“自信心”。

潘猜想這大概就是新海誠(chéng)笑的原因，也是我們此刻少有的特質(zhì)。

雖然觀眾總是有不同的看法，但新海誠(chéng)看到有人說(shuō)他們喜歡這部電影，說(shuō)它擁有他們想要的一切，還有一些地震災(zāi)民說(shuō)有必要描述一個(gè)真實(shí)的人。在這樣一部有趣的電影中。悲劇是不可接受的。

電影必須接受市場(chǎng)和大眾的審視。

但是我們看一部電影，不就是和主人公和主創(chuàng)對(duì)話的過(guò)程嗎？

新海誠(chéng)從不回避或低估這種討論，甚至在他的作品中用微笑和細(xì)膩來(lái)暗示：

來(lái)吧，讓我們談?wù)劇?/p>

對(duì)話是對(duì)立面交鋒的開(kāi)始。

信任并不意味著服從他人。

相反，在意識(shí)到自己與他人的分離后，仍敢于將自己的偏見(jiàn)和局限投射到世界上，從而孕育出一個(gè)更廣闊、更具包容性的世界。

所以。

雖然創(chuàng)作者最真誠(chéng)的表達(dá)方式并不能得到每一位觀眾的認(rèn)可和喜歡。

他也有一種想去看電影的沖動(dòng)。

這段對(duì)話中多次提到的新海誠(chéng)的“劫難”其實(shí)隱藏在影片的后半段。

超越黑暗。

我仍然相信希望，相信櫻花，相信愛(ài)情。

你呢？

你怎么認(rèn)為