《不止不休》是由青年導(dǎo)游王晶執(zhí)導(dǎo)，賈樟柯 監(jiān)制，于近期要上映的一部現(xiàn)實(shí)題材電影。

賈樟柯本人也在圍脖宣布了《不止不休》3月24日全國(guó)公映，自己以演員的身份客串了其中一個(gè)角色。

網(wǎng)上流傳的片花里，賈樟柯飾演的煤老板操著不看字幕幾乎聽(tīng)不懂的方言盛氣凌人，和因礦難死亡的礦工家屬商議賠償，女人最終哭哭啼啼地在賠償協(xié)議上落筆。

即使作為演員的賈樟柯，依舊遵守著自己的電影哲學(xué)，表現(xiàn)著另一種形式的“本色出演?！?/p>

作為中國(guó)最具爭(zhēng)議性的70后第六代導(dǎo)演，有人說(shuō)賈樟柯才華橫溢，敘事行云流水，最重要的是作品“”敢為天下先，”也有人說(shuō)賈樟柯思想敗壞，品質(zhì)潦草，是“丑化中國(guó)”的麥卡錫主義先行者。

韓寒的成名作《杯中窺人》里有這么一段很好解釋這個(gè)問(wèn)題：

“中國(guó)看不起說(shuō)大話的人。而在我看來(lái)大話并無(wú)甚，好比古代婦女纏慣了小腳，碰上正常的腳就稱(chēng)“大腳”；中國(guó)人說(shuō)慣了“小話”，碰上正常的話，理所當(dāng)然就叫“大話”了。

賈樟柯的電影都是在書(shū)寫(xiě)上世紀(jì)8.90年代的農(nóng)村或城鄉(xiāng)，他的鏡頭里永遠(yuǎn)不會(huì)有高樓大廈、牛排面包，但永遠(yuǎn)會(huì)有自己老婆，他可能是中國(guó)最偏執(zhí)的導(dǎo)演。

至于賈樟柯是否在丑化中國(guó)，我對(duì)此是否定的，賈樟柯鏡頭里的人物從來(lái)都不是標(biāo)簽化的，他們都有人性復(fù)雜的一面，如果這些事件角色都是杜撰出來(lái)為了呈現(xiàn)藝術(shù)的多樣性，或是來(lái)展示自身作為導(dǎo)演的風(fēng)格獨(dú)特性，那么賈樟柯就是在丑化中國(guó)，無(wú)論他有多少?gòu)堊於茧y證清白。但顯然，他沒(méi)有，他電影里民工、小偷、罪犯、妓女……這些角色都仿佛在我們身邊，像時(shí)代背景下三四線小城或農(nóng)村的浮世繪，每個(gè)人都艱難而復(fù)雜地活著，在那個(gè)年代和環(huán)境生存過(guò)的人總能在身邊找到一些角色的人物原型，所以，賈樟柯描繪的這些人這些事都曾在中國(guó)的大地上真真實(shí)實(shí)地發(fā)生過(guò)，那么，就一定不是在丑化中國(guó)。

私以為，賈樟柯和莫言現(xiàn)在遭遇的同一種質(zhì)疑，但我確信，他們不是同一種人。