國產(chǎn)劇支棱起來了？恐怕只有犯罪題材！

開年劇王《狂飆》讓廣大觀眾對刑偵故事興趣空前高漲，懸疑推理題材趕上了這班順風(fēng)車，成了今年的國產(chǎn)影視“香餑餑”。

曾執(zhí)導(dǎo)過《警察榮譽(yù)》等口碑好劇的鮑成志和影帝張譯強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，帶來了刑偵推理巨制《他是誰》，強(qiáng)勢回歸央視平臺；

電影大導(dǎo)馮小剛不甘示弱，攜懸疑題材劇作殺進(jìn)了小屏幕新領(lǐng)域，《回響》一經(jīng)播出便引爆了沉寂已久的“迷霧劇場”。

一個懸疑題材，兩位大導(dǎo)“交作業(yè)”。兩部新劇各有千秋，追起來都十分令人上頭，高品質(zhì)國劇打擂臺，爽的是觀眾。

1.故事情節(jié)：刑偵推理VS心理懸疑

《他是誰》和《回響》的劇本，一個以真實案件為原型，一個改編自同名小說。故事來源雖然不同，情節(jié)邏輯卻一樣扎實。

《他是誰》的案件取材自聞名一時的“白銀案”和“刁愛青案”，劇集開頭就是勁爆的強(qiáng)奸犯利器割喉殺人場面。

張譯飾演的男主衛(wèi)國平和同事兼好友陳山河一同出警追兇，經(jīng)過苦苦搜尋，終于在一個暴雨夜救下了險些被奸殺的少女。

衛(wèi)國平留下來安撫少女，陳山河則去追捕兇手了。不幸的是，陳山河最終被兇手割喉殺害，他的慘死成了衛(wèi)國平心中揮之不去的陰霾。

八年之后，兇案再現(xiàn)。夜歸女子、單身女工在雨夜遇害，清潔工在垃圾袋中發(fā)現(xiàn)了她們被剁碎的尸身殘骸。經(jīng)過專家分析，兩起命案是一人所為。

他是誰？

衛(wèi)國平認(rèn)為八年前逃之夭夭的兇手如今卷土重來了，刑偵專家卻覺得現(xiàn)在的碎尸案和當(dāng)年的連環(huán)殺人案并無關(guān)聯(lián)，衛(wèi)國平因?qū)糜牙⒕闻袛嗍д`。

就這樣，衛(wèi)國平在爭議之中和同伴們一起踏上了尋求真相的道路，這既是人民警察的責(zé)任，也是告慰陳山河的亡靈。

命案、追捕、虐殺、分尸，多重元素匯聚一爐，《他是誰》是個“味兒超正”的大男主刑偵推理劇，用案件情節(jié)刺激觀眾的腎上腺素。

《回響》則不然，它的看點(diǎn)不在于案件本身，而是宋佳飾演的女主冉咚咚在破案過程中和嫌疑人、證人不斷心理博弈，人心才是最大的懸疑。

《回響》原著小說采用了雙線敘事結(jié)構(gòu)，馮小剛的影視化改編保留了這一特點(diǎn)，案件偵查和情感沖突并行不悖。

身為公安干警，冉咚咚是審訊調(diào)查的好手，嫌犯的只言片語、證人的幾句供詞都能成為她破解案件真相的“鑰匙”；

可身為一位妻子，冉咚咚的婚姻卻極為失敗，她在追查案件時發(fā)現(xiàn)了丈夫的開房記錄，隨即開始像破案一樣找尋對方出軌的證據(jù)。

當(dāng)破案夾雜著私情，婚姻就像一場懸案，冉咚咚的每次設(shè)問、誘導(dǎo)、質(zhì)詢，都是在謊言與真相、窺探與坦誠之間徘徊。

語言是思想的映射，當(dāng)人的潛意識被挖掘出來，真相便會無處遁形。冉咚咚的“精神分析”式破案，既是一場羅生門，也是一次心靈交鋒。

如果說《他是誰》是一桌重油爆炒的饕餮盛宴，那《回響》就是一鍋文火慢燉的風(fēng)味高湯，愛吃哪一口，觀眾說了算。

2.敘事風(fēng)格：目不暇接VS慢條斯理

不同的故事情節(jié)適合不一樣的講述風(fēng)格，《他是誰》和《回響》的導(dǎo)演選擇了最適合劇本的敘事節(jié)奏，效果立竿見影。

《他是誰》主打一個緊張刺激，連環(huán)殺人、利刃割喉、雨夜碎尸等驚悚橋段一環(huán)扣一環(huán)，高潮(齊奎 飾)迭起令人目不暇接。

這種超快節(jié)奏的敘事風(fēng)格和《狂飆》有異曲同工之妙，“不注水”的信息量最能抓人眼球，每集都有新爆點(diǎn)留住觀眾。

影視作品是視覺藝術(shù)，《他是誰》將“可視化”做到了爐火純青的程度。長鏡頭、大特寫、蒙太奇，各種拍攝技巧嫻熟運(yùn)用彰顯了導(dǎo)演的老辣。

除了視覺體驗極佳，《他是誰》的臺詞設(shè)計同樣精益求精，人物對白信息量極為豐富，構(gòu)成了案件推理的重要一環(huán)。

《回響》則反其道而行之，馮小剛一改常態(tài)，選擇用人物獨(dú)白的方式講述劇情，這在懸疑題材影視作品中實屬罕見。

要知道，懸疑劇的最大包袱就是懸念感，可內(nèi)心獨(dú)白的最顯著特點(diǎn)就是真實性，因為角色自言自語的時候沒有說謊的必要。

真實性和懸念感的對沖勢必會嚴(yán)重影響觀眾的追劇體驗，這也許是部分觀眾覺得《回響》故事無聊的主要原因。

馮小剛身為商業(yè)電影導(dǎo)演翹楚，臺詞設(shè)計手到擒來，構(gòu)建以角色對白為基礎(chǔ)的敘事架構(gòu)可以說是不費(fèi)吹灰之力。

既然如此，馮小剛為何要費(fèi)力不討好地搞大量獨(dú)白戲份？如果不是馬失前蹄處理失當(dāng)，他很有可能是在下一盤“大棋”。

獨(dú)白的運(yùn)用，實際上是刻意帶領(lǐng)觀眾拋棄了“上帝視角”。觀眾看到的所謂事件真相，其實是從角色角度看到的一個側(cè)面而已。

當(dāng)觀眾適應(yīng)了“開盲盒”的案件體驗時，后續(xù)如果來個出乎意料的情節(jié)轉(zhuǎn)折，效果將會無比驚人，之前種種片面信息就成了反轉(zhuǎn)的伏筆。

由于電視劇在原著的基礎(chǔ)上增添了不少內(nèi)容，所以觀眾暫時無法從小說故事推測到《回響》的情節(jié)走向，這也正是馮小剛的狡猾之處。

情節(jié)全都讓觀眾預(yù)設(shè)到了，懸疑劇還有什么看頭呢？

也許正是因為對觀眾心理拿捏到位，馮小剛才會自信地堅持原著慢條斯理的雙線敘事。既然主打心理懸疑，那么細(xì)膩就要比“爽感”討巧。

正因如此，《回響》沒有一味追求快節(jié)奏，而是著力烘托迷霧重重的“人心隔肚皮”氣氛，帶給觀眾們沉浸式的追劇體驗。

這種敘事風(fēng)格雖然很有格調(diào)，但是導(dǎo)演能力不足的話，很可能中“爛尾魔咒”。馮小剛這回是第一次嘗試懸疑題材，效果如何我們拭目以待。

3.人物塑造：熱血群像VS女性主義

《他是誰》和《回響》都是典型的“以點(diǎn)帶面”人物設(shè)計，張譯和宋佳飾演中心人物，即大男主和大女主，然后通過他們的角色延伸出群像。

《狂飆》熱播期間，張譯受男主安欣臥底人設(shè)所累，演技受到了部分觀眾質(zhì)疑。這次他王者歸來，用完美表現(xiàn)證明了自己影帝級別的實力。

張譯飾演的衛(wèi)國平，重情重義，熱血不息，是經(jīng)典的傳統(tǒng)英雄人物形象。不同于安欣的憋屈妥協(xié)，衛(wèi)國平可以說是有事兒就上，不服就干。

主角燃爆全場，他的同伴也不含糊，導(dǎo)演并沒有讓大男主戲份擠占配角的高光時刻，觀眾仿佛看到了一個貨真價實的警察隊伍。

外放型的角色，對手戲必然會戲劇張力十足，張譯繼“響欣”CP后又有了同事搭檔，那就是齊奎 飾演的四隊帶頭人宋哲。

衛(wèi)國平和宋哲彼此看不慣，關(guān)鍵時刻又能將個人安危交付給對方，這種“相愛相殺”歡喜冤家式互動，給《他是誰》增添了不少趣味性。

不光如此，導(dǎo)演還延續(xù)了《警察榮譽(yù)》的成功經(jīng)驗，在群景戲份里適當(dāng)加入搞笑臺詞和喜劇橋段，給辦案過程添幾分幽默佐料。

這種張弛有度的設(shè)計，不僅能緩解觀眾因劇情節(jié)奏過快而緊繃的情緒，還能突顯人物弧光，令角色形象生動而可信。

如果說《他是誰》的角色塑造是“百煉鋼”，那《回響》的人物刻畫則是“繞指柔”。在這部大女主懸疑劇中，女性主義俯仰可見。

宋佳表現(xiàn)一如既往地穩(wěn)，她將冉咚咚身上的“矛盾感”演繹得淋漓盡致。觀眾既能被冉咚咚工作時的干練吸引，也可以共情她在情感方面的掙扎。

飾演冉咚咚丈夫慕達(dá)夫的，是實力派演員王陽。兩人在大爆劇《人世間》中曾組過CP，如今再次合體，不由得令劇迷驚喜萬分。

除了“二搭”彩蛋，馮小剛還精心安排了一個“鏡像人物”夏冰清。她的身份設(shè)定十分特殊，不是冉咚咚的同事或朋友，而是被害人。

夏冰清以遇害身亡的方式登場，冉咚咚在調(diào)查她的案件時，發(fā)現(xiàn)了丈夫的秘密，也意識到了自己和被害人絲絲縷縷的相似性。

冉咚咚既是在追查兇手，也是在透過夏冰清這面“鏡子”審視自己的工作和生活，從自我意識中暫時剝離，用旁觀者視角做出抉擇。

冉咚咚和夏冰清，一生一死，一體兩面。她們的困境反映了女人在事業(yè)、家庭、情感等領(lǐng)域的普遍煩惱，破獲的是案子，探討的是女性。

女性從“被凝視”到審視自身，這是國產(chǎn)懸疑題材的一大突破，馮小剛的野心可見一斑。但大膽嘗試成果究竟如何，還得由后續(xù)劇情印證。

總體而言，兩位大導(dǎo)面對懸疑題材“香餑餑”，交出的答卷都看點(diǎn)十足?！端钦l》驚險與爽燃兼?zhèn)?，《回響》格調(diào)與深度齊飛。

至于哪部劇更勝一籌，只能說蘿卜白菜各有所愛。2023年第一季度還沒過，國產(chǎn)影視就已涌現(xiàn)這么多好劇，后面還會誕生怎樣的精品，實在令人期待。