譚飛:歡迎劉一志導(dǎo)演攜《心想事成》做客《四味毒叔》。我想先跟你聊一個(gè)話題，因?yàn)槲移鋵?shí)一開始并不知道這部戲是劉導(dǎo)導(dǎo)的，但我看到網(wǎng)上有一個(gè)帖子，說(shuō)有一部戲宣稱女主角在北京工作兩年就能買二環(huán)的四合院，我就寫了一個(gè)帖子說(shuō)如果這件事真的是編劇寫的，那就是懸浮，如果是網(wǎng)友說(shuō)的，那就太黑這部劇了，因?yàn)閯?dǎo)是這部戲的導(dǎo)演，你也知道這個(gè)戲的所有情況，所以我想請(qǐng)當(dāng)事人來(lái)講講對(duì)這個(gè)帖子你怎么看，它里面說(shuō)的是真實(shí)的嗎？當(dāng)然我看完覺(jué)得不是真實(shí)的，您講講這方面的情況。

劉一志:我覺(jué)得其實(shí)這個(gè)作者并沒(méi)有完全認(rèn)真地看我們這部劇，因?yàn)閺膭∽鞯慕嵌葋?lái)講，現(xiàn)在是鋪墊階段，情節(jié)在慢慢推進(jìn)。觀眾的直觀感受就是，北京的胡同里邊有這么一個(gè)四合院，四合院里有這么一個(gè)人家。相對(duì)來(lái)講，這次從美學(xué)上有一些突破，可能在拍攝上我們呈現(xiàn)的畫面跟以往觀眾想象的那個(gè)北京不太一樣，會(huì)帶來(lái)一種耳目一新的感覺(jué)。看到這些情節(jié)之后，有些網(wǎng)友可能就過(guò)于直觀地認(rèn)為了這家人就是那么財(cái)大氣粗地?fù)碛羞@個(gè)四合院。我覺(jué)得順著劇情往下走，他就能夠在十幾集的故事節(jié)點(diǎn)上找到一個(gè)特別準(zhǔn)確的答案，其實(shí)也是我們埋的一個(gè)扣兒。

譚飛:那這就是真相大白，而且我剛才聽(tīng)導(dǎo)演介紹，可能就這兩天就能看到最后真實(shí)埋的那個(gè)梗。

劉一志:對(duì)，順序播的話，在十幾集的時(shí)候，也就是今明兩天，劇中的父母就會(huì)討論到房子最終的歸屬，包括最終的來(lái)源的問(wèn)題。

譚飛:所以觀眾其實(shí)這兩天看了之后可能就不會(huì)傳這個(gè)謠言了，當(dāng)然我也想問(wèn)關(guān)于電視劇的播出生態(tài)，因?yàn)榭吹竭@些謠言我也覺(jué)得蠻驚訝，黑得很奇怪，而且上升到懸浮、價(jià)值觀有問(wèn)題，你怎么看觀眾對(duì)電視劇的這么一種觀賞？因?yàn)槠鋵?shí)觀眾看過(guò)之后，無(wú)論表?yè)P(yáng)或者批評(píng)可能主創(chuàng)都能接受，但怕的是以訛傳訛，或者聽(tīng)一嘴就開始傳，你怎么看這樣一個(gè)電視劇的輿論生態(tài)？

劉一志:其實(shí)作為創(chuàng)作者來(lái)講，輿論這個(gè)觀點(diǎn)我們不會(huì)關(guān)注太多，而且也不會(huì)特別在意。從拍攝創(chuàng)作最初的雛形到還原，我們一定會(huì)堅(jiān)守想表達(dá)的價(jià)值觀，我覺(jué)得這部作品不會(huì)傳達(dá)錯(cuò)誤的價(jià)值觀。恰恰這部戲其實(shí)不同于以往的一些作品，我們反而是平民化敘事的，很多東西是非常落地的，我們拍的是北京最普通的人家，傳達(dá)最普通的價(jià)值觀。所以我覺(jué)得輿論上這些管中窺豹的評(píng)論都是不精準(zhǔn)的，大家應(yīng)該認(rèn)真地、沉浸下來(lái)看一下我們的作品，因?yàn)槲覀兪且徊咳デ楣?jié)化的作品，可能從收視的感官上，從情節(jié)的設(shè)計(jì)上是偏緩的，但是一部蘊(yùn)含著溫暖的，特別有溫度的作品。所以我覺(jué)得應(yīng)該靜下心來(lái)慢慢追這部劇，追幾集，然后你就能感覺(jué)到我們傳達(dá)的是什么。

譚飛:但是可能確實(shí)有一段時(shí)間以來(lái)關(guān)于胡同大院很貴這樣的觀點(diǎn)可能甚囂塵上，特別是普通吃瓜群眾，真的就以為所有胡同都是富人居住的，但可能在北京，胡同里其實(shí)有些也是很普通的家庭，或者幾十戶住在一個(gè)院子里，這樣的情況可以也給觀眾介紹一下。

劉一志:因?yàn)閺淖畛醯膱?chǎng)景設(shè)計(jì)上來(lái)講，其實(shí)隨著時(shí)代的進(jìn)步，現(xiàn)在的新北京已經(jīng)有很大的變化，北京其實(shí)有很大的一個(gè)改觀，并不是說(shuō)像我們以往認(rèn)知的那種偏年代味的、清冷的、雜亂的、所有人都集中在那個(gè)雜院里邊的。其實(shí)北京近幾年的改革以后，尤其在一些老城區(qū)的重新規(guī)劃當(dāng)中，把四合院已經(jīng)列入重點(diǎn)規(guī)劃的一點(diǎn)，所以很多老院子重新裝修、重新規(guī)劃，有的還面臨著旅游文化的發(fā)展。什剎海、南鑼鼓巷、楊竹梅斜街，都已經(jīng)變得跟國(guó)際化的大都市來(lái)接軌了。所以我們定位這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候就考慮到了這一點(diǎn)，我們?cè)O(shè)定的這一家實(shí)際上是經(jīng)過(guò)一次裝修的，你看門窗、顏色，包括小院鋪的局部的木地板，都加入了我們的美學(xué)認(rèn)知，又結(jié)合了老北京真實(shí)的當(dāng)?shù)仫L(fēng)貌，還原了一個(gè)我們想要的場(chǎng)景。

譚飛:其實(shí)最近我們看到幾部比較火的戲，像《去有風(fēng)的地方》講的是大理，《狂飆》是在廣東江門取的景，在北京取景，又講北京胡同故事的也有不少戲，像《情滿九道灣》，但其實(shí)在北京的戲是不好拍的，因?yàn)樗忠F(xiàn)實(shí)主義，又要講北京，又要講北漂，怎么想到要去拍一部關(guān)于北京胡同生活的故事？

劉一志:其實(shí)這個(gè)題材的根是我們的制片人梁振華老師和編劇蘇蓬老師最初有的一個(gè)靈感，制片人梁振華老師想在我們合作的上一個(gè)作品之后拍一個(gè)非常落地的、能夠貼近老百姓生活的、有煙火氣的一部現(xiàn)實(shí)主義題材，他覺(jué)得這類題材能夠給觀眾傳達(dá)一些更好的價(jià)值觀。編劇蘇老師實(shí)際上是一個(gè)土生土長(zhǎng)的北京人，他的母親又是當(dāng)時(shí)《空鏡子》這部小說(shuō)的作者萬(wàn)方老師，當(dāng)時(shí)《空鏡子》改編成了電視劇，家喻戶曉。編劇蘇老師就想要延續(xù)母親的這份情懷，我也用當(dāng)下的眼光看我當(dāng)下的生活狀態(tài)，因?yàn)槟赣H在20年前挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)比較前衛(wèi)的視角，蘇老師就想還原母親的一個(gè)情懷，20年之后我用我的眼光看當(dāng)下的北京，還原我的生活，但人設(shè)不變，于是就有了一個(gè)姊妹篇的延續(xù)，還是當(dāng)年的姐兒倆，而且還姓孫，所以這對(duì)姐妹也是延續(xù)《空鏡子》的一個(gè)魂。

譚飛:其實(shí)是向《空鏡子》致敬的感覺(jué)。

劉一志:對(duì)，它是一部姊妹篇。

譚飛:兒子向母親致敬。

劉一志:對(duì)，但這部作品又是我們的原創(chuàng)，又不僅僅是簡(jiǎn)單的續(xù)集和復(fù)制，我們加入了原創(chuàng)品質(zhì)和獨(dú)創(chuàng)精神，全部重新打造，我們?nèi)齻€(gè)慢慢湊起來(lái)以后有了這么一部作品。

譚飛:請(qǐng)導(dǎo)演講講這四個(gè)演員的選擇，當(dāng)然最重要的就是兩個(gè)女兒，一個(gè)是張儷，一個(gè)是毛曉彤，包括我們看到那對(duì)夫妻一直吵吵嚷嚷，但永遠(yuǎn)離不了婚，這次我看到了孫松“四九城看看去，我有啟功的書法”特別老北京那個(gè)勁兒，張凱麗一如既往的伶牙俐齒，吵架絕不會(huì)輸。這四個(gè)演員是怎么選擇？最早有什么樣的設(shè)計(jì)？

劉一志:我們最早是從姐妹開始來(lái)作為人設(shè)的基底，尤其在戲份上，我們是以妹妹來(lái)作為中心點(diǎn)，去放大的軸心。我們先選擇了妹妹，然后再搭的姐姐，有了姐妹倆在我們心中的形象之后，其實(shí)我是按一張家庭合影來(lái)搭的。全劇當(dāng)中在很多重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上都會(huì)出現(xiàn)一張合影，它實(shí)際上以五年的時(shí)間跨度的一種記錄，我們整體的影像風(fēng)格又是偏記錄式的，所以我心里就想按照一張家庭合影來(lái)搭演員陣容。在別的影視作品中，其實(shí)搭人的時(shí)候?qū)嶋H的感覺(jué)就是差不多就行，人物氣質(zhì)跟角色靠就可以了，如果有一些差異化再慢慢地去改變或者遷就，但這部戲其實(shí)因?yàn)榧彝ミ@種親屬關(guān)系，不能是像不像，得是不是，這對(duì)父母得是她媽她爸，這對(duì)女兒她得是他們的親生姊妹。

譚飛:觀眾看到之后得帶的進(jìn)去。

劉一志:對(duì)，所以這張合影的拼湊實(shí)際上也經(jīng)歷了一些淘汰選擇的過(guò)程，最終呈現(xiàn)出這么一個(gè)比較完美的結(jié)合，而且《空鏡子》其實(shí)最后搭上了《渴望》的組合。

譚飛:又向《渴望》致敬了。

劉一志:我們?cè)诟改傅倪x擇上實(shí)際上把最初的國(guó)民CP又很巧合地搬過(guò)來(lái)了，然后組成了現(xiàn)在的這么一個(gè)看點(diǎn)。

譚飛:對(duì)，而且我覺(jué)得孫松跟凱麗老師倆人在一起挺玩得開的，夫妻感真的是挺重的。

劉一志:他們特別默契，其實(shí)在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)詞的時(shí)候，我們就感受到了，兩個(gè)人拿著本碰一碰，有的時(shí)候兩個(gè)人其實(shí)非常熟了，就說(shuō)這句話我不說(shuō)了，這句臺(tái)詞我不講了。

譚飛:甚至很多二創(chuàng)，臨時(shí)有一些梗。

劉一志:對(duì)，彼此的碰撞特別默契，雖然說(shuō)他不說(shuō)了，但實(shí)際一拍，又講出來(lái)以后，對(duì)方馬上又接招了。所以兩個(gè)老師這種靈感上的默契是非常難得的。

譚飛:孫心孫想作為姐妹其實(shí)性格很不一樣，我看老大就覺(jué)得自己讀研究生，又生了病，家里錢都給了，責(zé)任感和心事特別重，小的那個(gè)好像就有點(diǎn)北京丫頭的勁兒，你怎么設(shè)置這兩個(gè)人的區(qū)別，包括對(duì)演員的調(diào)度上有什么要求？

劉一志:在我們還原的時(shí)候首先就確定她們倆的人設(shè)不能太相似，太相似了就會(huì)順撇，實(shí)際上對(duì)我們來(lái)講，姐妹倆要在性格的內(nèi)心深處有嚴(yán)重的差異化。我們做人設(shè)的時(shí)候?qū)嶋H上全部的角色都是優(yōu)缺點(diǎn)并存的，這一點(diǎn)其實(shí)和以往的那些作品不一樣，挑戰(zhàn)也特別大。作為姐妹來(lái)講其實(shí)她倆還有一層含義，姐姐實(shí)際上是都市化白領(lǐng)的一個(gè)代表，能夠站在她角度看劇的受眾人群和收視群體實(shí)際上是代表職場(chǎng)的，也代表了一個(gè)不想讓純生活劇那么單一化的破局的味道，讓姐姐這個(gè)角色帶領(lǐng)時(shí)尚的、時(shí)代的信息進(jìn)來(lái)；妹妹實(shí)際就是堅(jiān)守北京態(tài)度，包容、寬容、樂(lè)樂(lè)呵呵、嘻嘻哈哈、大大咧咧。所以這兩個(gè)人價(jià)值觀、婚姻觀、生活觀的差異化，還有她倆性格的差異化代表著兩類當(dāng)下年輕的小女生，所以在姐妹倆的對(duì)比當(dāng)中，我們都能夠讓觀眾從不同的角色當(dāng)中看到自己，不是說(shuō)單一化地變成一個(gè)欣賞者，代入感很強(qiáng)。所以無(wú)論是姐姐還是妹妹，觀眾都能從姐倆的身上，發(fā)現(xiàn)其中那一面是我，尤其我們的角色又是優(yōu)缺點(diǎn)并存，就等于姐妹倆是四面人性，就更寬泛地涵蓋當(dāng)下女性的各種狀態(tài)了。

譚飛:我們都知道張儷和毛曉彤其實(shí)不是北京土生土長(zhǎng)的，作為導(dǎo)演你覺(jué)得這次她們倆的表現(xiàn)可以打多少分？

劉一志:我覺(jué)得其實(shí)都應(yīng)該在90分以上。

譚飛:那是很夸獎(jiǎng)了，覺(jué)得都完成得很好。

劉一志:對(duì)，在拍之前其實(shí)這個(gè)分?jǐn)?shù)我也是未知的。

譚飛:還是會(huì)有焦慮和惶恐嗎？

劉一志:對(duì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)心里想純北京的演員只有孫松老師一個(gè)人，觀眾是有一個(gè)認(rèn)知過(guò)程的。年輕演員還好，能夠慢慢地讓觀眾去接受。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中我們一點(diǎn)點(diǎn)地去找這個(gè)感覺(jué)，由孫松老師給我們坐鎮(zhèn)，帶著年輕演員逐漸地找到感覺(jué)。所以最終還原上，我覺(jué)得除了那種觀眾要求非得要字正腔圓的北京腔以外，其他的都滿足了，而且作為這部戲來(lái)講，其實(shí)我也不太想強(qiáng)調(diào)那么字正腔圓的北京腔。

譚飛:其實(shí)現(xiàn)在北京年輕人也不會(huì)說(shuō)北京話那么正的。

劉一志:對(duì)，從作品本身來(lái)講，其實(shí)在最初的定位當(dāng)中，我也想過(guò)是要一部京味劇還是要一部都市?。课矣幸粋€(gè)很大的選擇，后來(lái)是經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)有一句話讓我找到了靈感，他說(shuō)導(dǎo)演，咱們北京是大首都，咱就應(yīng)該拍首都的戲，我說(shuō)這句話特別對(duì)，因?yàn)榫┪秳∪菀灼裰爻翋?，給人一種固化的形象。

譚飛:歷史感太強(qiáng)了。

劉一志:對(duì)，歷史感太強(qiáng)了，調(diào)性太壓了，太厚重、太工整了。首都劇實(shí)際上就是大都市劇，這個(gè)定調(diào)實(shí)際上一下把我們這部作品變輕盈了，所以這一句提醒一下讓我感覺(jué)到我找到拍戲的方向了。

譚飛:就是不要被這個(gè)給壓著了，一聽(tīng)說(shuō)是京味就非得字正腔圓，得兒化音、卷舌，但你反而覺(jué)得都市感應(yīng)該勝過(guò)所謂的北京味。

劉一志:對(duì)，所以現(xiàn)在觀眾所欣賞、看到的都是偏輕盈、偏溫暖的，它是一部很好很養(yǎng)眼的都市劇，但它的背景是在北京，又不是那么的局部化，從那么小的一個(gè)點(diǎn)放大到了全部，胡同緊連著CBD，所以這種呼應(yīng)感特別強(qiáng)。

譚飛:孫心這個(gè)角色前幾集讓人印象很深，包括她對(duì)抗上司性暗示的態(tài)度，其實(shí)也很吻合現(xiàn)在當(dāng)下女性群體可能會(huì)面對(duì)的一個(gè)職場(chǎng)困境，你覺(jué)得孫心這個(gè)人物代表了什么樣的群體？

劉一志:我覺(jué)得孫心這個(gè)形象代表了現(xiàn)在成熟女性、職場(chǎng)女性這么一大類群體，因?yàn)樵谒慕巧O(shè)定中，我想把時(shí)尚的、職場(chǎng)的，包括當(dāng)下的女權(quán)主義的心態(tài)和思想，從她身上多少折射出了一些，因?yàn)樗亲咴谕膺叺?，她跟妹妹的不同在于她是極其獨(dú)立的。做她倆性格差異化的時(shí)候，我設(shè)定了幾句話，姐姐的心里話是我一定要走出這個(gè)胡同去，就像她們倆在房頂上看到CBD一樣，妹妹是不動(dòng)心的，妹妹說(shuō)我活在這個(gè)胡同里挺好，我沒(méi)有必要走出去。但姐姐說(shuō)我一定要走到那個(gè) CBD里面去，那是我所需要的一個(gè)平臺(tái)。所以姐姐的人設(shè)就代表了我們拼搏事業(yè)的職場(chǎng)女性，相對(duì)獨(dú)立的這種自我的，有很強(qiáng)思想的女性。

譚飛:當(dāng)然這個(gè)虎媽跟甩手掌柜爸的設(shè)計(jì)也挺成功的，因?yàn)楸緛?lái)這倆老演員就很熟，都玩得起來(lái)，有些詞也挺好玩，你怎么想到這么一個(gè)設(shè)計(jì)？其實(shí)很多家庭現(xiàn)在都這樣，母親比較強(qiáng)勢(shì)，什么事都在干預(yù)，連自己老公也干預(yù)，基本就是領(lǐng)導(dǎo)。女兒沒(méi)工作了，爸爸那種溫暖和父愛(ài)如山，說(shuō)反正我養(yǎng)著，我都看著有點(diǎn)唏噓，父親表面上好像是一個(gè)老炮兒，其實(shí)骨子里特有責(zé)任感，你怎么看這樣一個(gè)代際的交流以及爸媽這兩口子的人設(shè)？

劉一志:這部戲還有一個(gè)核心表達(dá)，實(shí)際上就是通過(guò)胡同這個(gè)家庭傳遞一種傳統(tǒng)家文化的信息，這是根，我覺(jué)得人生可能最眷戀的就是父母和家庭，這一點(diǎn)實(shí)際上也是最能打動(dòng)人心的，父母的設(shè)定實(shí)際上是特別生活化的。

譚飛:現(xiàn)在常態(tài)家庭都是這種設(shè)定。

劉一志:我覺(jué)得其實(shí)在一個(gè)家庭里不用去排名誰(shuí)做主，誰(shuí)聽(tīng)誰(shuí)的這不重要，有溫度有愛(ài)是最重要的，所以這對(duì)老師在我們的角色呈現(xiàn)里是特別生活化的，所有的觀眾一看都會(huì)覺(jué)得太像我爸我媽了。這種展現(xiàn)帶給子女一種安全感，這個(gè)父親實(shí)際上是一個(gè)典型的北京人代表，他很包容，很無(wú)所謂，我覺(jué)得北京人最牛的一句代表詞就是“無(wú)所謂”，在爸爸身上就是無(wú)所謂，都不叫事兒，都不是事兒，但北京人還有一點(diǎn)就是我超級(jí)有原則，到有些事情最重要的看法上的時(shí)候，我一定是堅(jiān)守立場(chǎng)的，所以在劇情當(dāng)中有很多情節(jié)，爸爸實(shí)際上看似沒(méi)有任何意見(jiàn)，沒(méi)有任何態(tài)度，其實(shí)有很強(qiáng)的一個(gè)立場(chǎng)，有很強(qiáng)的一個(gè)生活態(tài)度，傳遞給了子女，他是很正的。

譚飛:包括他對(duì)家的守護(hù)，還是非常負(fù)責(zé)的，他聽(tīng)到女兒被欺負(fù)就抄家伙自己要上，這就是所有父親可能給人的真實(shí)感受。

劉一志:對(duì)，尤其在后期，其實(shí)當(dāng)子女都各自結(jié)婚之后，尤其是姐姐結(jié)婚生子之后，在婚戀觀和育兒觀的認(rèn)知上，爸爸是一點(diǎn)瑕疵都不容，他是有底線的，他告訴女兒家是第一位，母親的職責(zé)是第一位。這其實(shí)從他的愛(ài)人李老師身上也是能看到的，李老師其實(shí)也很欣賞他。

譚飛:所以一個(gè)好的父親能成就一個(gè)優(yōu)秀的女兒?！吧介撬岬模狐c(diǎn)糖就是咱老百姓的日子”，這是《心想事成》的一個(gè)金句，聽(tīng)著也很質(zhì)樸、很百姓的那種感受。作為導(dǎo)演你有什么獨(dú)特的想法？這部戲濃縮了溫暖的生活氣息和普通人生活，那么導(dǎo)演還有什么訴求想告訴觀眾？

劉一志:實(shí)際上奶奶的這句臺(tái)詞也代表了我們《心想事成》的真正的含義。我們的人生其實(shí)是沒(méi)有那么多美好的，“心想事成”實(shí)際上是一個(gè)美好的愿望，“心想”是夢(mèng)想，“事成”是現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)想跟現(xiàn)實(shí)有太多時(shí)間不匹配了，很多人生的結(jié)果都是讓你失望的。我覺(jué)得奶奶這句話完美地解釋了我們最終的態(tài)度，生活可能是酸的，但一定要自己去加點(diǎn)兒糖，讓它轉(zhuǎn)化成我們的口味，我們喜歡的味道。日子是自己過(guò)出來(lái)的，而不是在別人手中的，我覺(jué)得這個(gè)呼應(yīng)就是傳承上的一個(gè)價(jià)值觀，一個(gè)特別好的人生生活態(tài)度，我們想透過(guò)這種陽(yáng)光照耀山楂樹，陽(yáng)光照耀祖孫倆，聊天的時(shí)候讓觀眾感受到這種溫度，不能因?yàn)樯畈幻篮镁褪ツ愕拿篮迷竿?，一定要帶著美好愿望去面?duì)新的生活。

譚飛:永遠(yuǎn)帶著憧憬，但是要不停地努力。

劉一志:對(duì)，這是《心想事成》給觀眾的一個(gè)回味，山楂那種酸中帶甜的味道。

譚飛:當(dāng)然我知道這部戲有30多集，而且剛才我跟導(dǎo)演交流的時(shí)候你也介紹現(xiàn)在播出情況還是相當(dāng)好的，其實(shí)這部劇是生活味的，就像您說(shuō)的，節(jié)奏并不快，甚至有點(diǎn)緩慢、生活流，里面的油鹽醬醋特別細(xì)節(jié)，還讓人感慨，甚至沒(méi)有大的流量。還有什么想對(duì)觀眾說(shuō)的？因?yàn)槲磥?lái)還有20多集沒(méi)放，很多人可能期待她們兩姐妹的結(jié)局，有沒(méi)有什么需要跟觀眾分享的？當(dāng)然肯定不劇透，我們?cè)趺锤^眾分享一下未來(lái)的劇情。

劉一志:目前播出的這些集數(shù)，其實(shí)就算是在情節(jié)當(dāng)中有一些小的拌嘴，小的吵鬧，也都是風(fēng)平浪靜，而且是風(fēng)和日麗的，它代表著這個(gè)家庭的氛圍。但實(shí)際上到后期的時(shí)候，我們真正展現(xiàn)的是人優(yōu)缺點(diǎn)的雙面性，就像我們最初的人設(shè)一樣，每個(gè)人都是夾心餅干，每個(gè)人都有AB面，我們咬的第一口可能是 A面的味道，但看到后期的時(shí)候，實(shí)際上你能品味出我們夾心的味道和B面的味道。我覺(jué)得這實(shí)際上是我們想傳達(dá)的，我們一定要接受自己是一個(gè)不完美的人，一定要接受朋友、親人、父母、鄰居、你的同事，加上社會(huì)上和你有任何摩肩接踵的人，這些人的不完美，我覺(jué)得這是一個(gè)最終的北京態(tài)度，包容的一個(gè)心中充滿大愛(ài)的生活態(tài)度。

譚飛:人的最終成熟是跟世界和解、跟自己和解。

劉一志:而且《空鏡子》給我最大的一個(gè)啟示就是我們真正的表現(xiàn)手法和精神內(nèi)涵是什么？我覺(jué)得是照自己，你看姐妹倆有幾個(gè)經(jīng)典的照鏡子，不同的心境感悟下，五年的跨度下照了兩回鏡子，一次是在小院，一次是未來(lái)離開小院最終成家立業(yè)的時(shí)候，實(shí)際上我們傳承了《空鏡子》的精神內(nèi)涵，要看自己、看人生，這個(gè)品位實(shí)際上是我接受了我自己的不完美，也包容了所有人。

譚飛:剛才一直在談女演員，我們也聊聊王子異跟李澤鋒，子異是選秀出身慢慢成長(zhǎng)的，上一部也是梁老師的戲，你覺(jué)得他的成長(zhǎng)怎么樣？當(dāng)然這部戲我看到現(xiàn)在他的表現(xiàn)還是不太想象的到他是一個(gè)什么樣出身的演員，就覺(jué)得他本來(lái)就是演員出身。

劉一志:子異是一個(gè)非常不錯(cuò)的年輕演員，而且他特別乖，在進(jìn)組之后我們實(shí)際上有很多思想上和認(rèn)知上的交流，在拍戲當(dāng)中也是，其實(shí)年輕演員實(shí)際上是一張白紙，他之前所寫的是他可能對(duì)某些作品題材上的認(rèn)知，這種偏生活流的作品，對(duì)于年輕演員來(lái)講比較難，考驗(yàn)很大。

譚飛:因?yàn)榇蠹叶加X(jué)得他們好像不像老百姓這樣去生活。

劉一志:對(duì)，而且尤其是他作為一個(gè)陽(yáng)光的，被大家所接受的大男孩，他要展現(xiàn)我們這個(gè)人物的另外一層，有小缺點(diǎn)的那一面的時(shí)候，他一定是猶豫的。這個(gè)時(shí)候其實(shí)我告訴他，你要放棄任何形象上的包袱，要回歸到你的心靈，這個(gè)角色的人設(shè)是一個(gè)有點(diǎn)年輕氣盛，有點(diǎn)沖動(dòng)，你能接受他嗎？他說(shuō)我接受，那我們就必須扎到底，我們不能猶豫，如果有猶豫就會(huì)造成一種很尷尬的、有保護(hù)意識(shí)的表演。所以我給他做的最多的工作就是放開自己，認(rèn)識(shí)這個(gè)人物，深扎到底，扎準(zhǔn)、扎到位、定位定得好，你就能很好地和大家互動(dòng)和呼應(yīng)。如果你有任何的猶豫，塌掉一點(diǎn)，你自己也塌了，其他人也塌了。所以我們這些交流是比較多的，他也很聽(tīng)話，也努力地在嘗試很多以前從沒(méi)有突破的東西，他也邁出了很大一步，也收獲了最多。

譚飛:再來(lái)說(shuō)說(shuō)澤鋒，當(dāng)然大家都知道澤鋒演過(guò)好多類似的角色，要不然就是誰(shuí)的前男友，要不然就是誰(shuí)的現(xiàn)男友，他這次的表現(xiàn)跟以前有什么不一樣？

劉一志:實(shí)際上澤鋒跟我是第二次合作，在之前的《加油！媽媽》里他演了一個(gè)幼兒園老師，這次對(duì)于他來(lái)講轉(zhuǎn)折也很大，他變成了一個(gè)胡同串子，但我在選他的時(shí)候覺(jué)得這個(gè)角色是最適合他的。首先他是北方人，他身上有這種無(wú)所謂、大大咧咧、渾不吝的勁兒，第二他身上的氣質(zhì)剛好和劇中的褚曉羽非常貼合，我實(shí)際上也是把他的潛質(zhì)最大化，給他的空間也最大。很多東西你盡可能在人物框架下隨意發(fā)揮，我們看著來(lái)收錄，多了的我會(huì)裁掉，不夠的我再刺激他再多一些。所以創(chuàng)作彈性特別大，讓他有一個(gè)非常舒適的空間，本身也熟了，對(duì)于我來(lái)講他也比較信任，所以他就放開演，我覺(jué)得就因?yàn)闆](méi)有壓力，正因?yàn)楸容^松弛，所以他有一個(gè)比較完美的呈現(xiàn)。

譚飛:好，也謝謝劉一志導(dǎo)演，我們大家繼續(xù)看《心想事成》。

劉一志:好，謝謝譚老師。