羅杰·迪金斯將在這篇文章里揭秘拍攝《銀翼殺手2049》整個(gè)過(guò)程。

來(lái)源：美國(guó)攝影師工會(huì) 翻譯：雪梨貓 校對(duì)：小浩子

雷德利·斯科特1982年的經(jīng)典大作《銀翼殺手》改編自菲利普·K·迪克的小說(shuō)《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》，在上映的那個(gè)暑假，正是科幻片和奇幻片盛行的時(shí)候，碰上了《瘋狂的麥克斯2》、《星際迷航2》、《鬼驅(qū)人》、《E.T.》這樣的勁敵，因此票房很不理想。

幸運(yùn)的是，在發(fā)行了家庭播放版后，這部電影很快就咸魚(yú)翻身，人們發(fā)現(xiàn)這是部開(kāi)創(chuàng)性的電影（后繼又出了衍生的書(shū)和電子游戲）?！躲y翼殺手》精美的攝影（由ASC攝影師喬丹·克羅寧威斯拍攝，ASC攝影師Steve Poster負(fù)責(zé)補(bǔ)拍）以及前數(shù)字時(shí)代的頂尖視覺(jué)效果（由Douglas Trumbull和David Dryer負(fù)責(zé)）成為無(wú)數(shù)影片的靈感源泉；這也引發(fā)了“賽博朋克”的熱潮。

不過(guò)多年來(lái)老雷終拒絕重啟這個(gè)被團(tuán)隊(duì)成員稱(chēng)為“雷德利噩夢(mèng)”的項(xiàng)目，事到如今，他也只是擔(dān)任《銀翼殺手2049》的執(zhí)行制片，而將導(dǎo)筒傳給《降臨》導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦。本片講述了洛杉磯警察局官員K（瑞恩·高斯林）卷進(jìn)一個(gè)足以顛覆社會(huì)的驚天秘密，而線(xiàn)索引導(dǎo)他去找已經(jīng)消失了30年的，前銀翼殺手瑞克·戴克（哈里森·福特）。

維倫紐瓦和羅杰·迪金斯

《銀翼殺手2049》是維倫紐瓦和電影攝影師羅杰·迪金斯繼《邊境殺手》和《囚徒》之后的又一次聯(lián)手。這位曾獲13次奧斯卡獎(jiǎng)提名的攝影師回憶說(shuō)：“故事本身和丹尼斯的點(diǎn)子很吸引著我。該影片承接了許多老梗，比如戴克一角，但并沒(méi)有試圖模仿原作特有的風(fēng)格。我顯然也不是喬丹·克羅寧威斯，所以我不會(huì)像他那樣打光。”

亙古不變的酸雨景觀(guān)是斯科特想象的2019城市標(biāo)志性景象。正如迪金斯所補(bǔ)充的，“這很有效，因?yàn)楸酒潜尘霸O(shè)定在洛杉磯的黑色電影。而這次，隨著我們向城外進(jìn)軍，視覺(jué)上會(huì)更加多樣化，感覺(jué)上就像丹尼斯向我描述的‘霧霾中的北京’似的。畫(huà)面比第一部更具稀疏感，但其中許多具體設(shè)計(jì)受到了前作的影響。我們做了許多研究，從日本木制建筑，到丹尼斯喜歡的野獸派風(fēng)格，部分是受到最初在倫敦勘景并考慮在那兒拍攝時(shí)找到的一些建筑所啟發(fā)。”

老版《銀翼殺手》幾乎完全是在華納的外景地和攝影棚中拍攝的，而《銀翼殺手2049》的拍攝地則是在布達(dá)佩斯及其周邊地區(qū)?！袄椎吕谀抢锏目七_(dá)制片廠(chǎng)拍了《火星救援》，”美術(shù)設(shè)計(jì)丹尼斯·加斯納說(shuō)，“所以，當(dāng)我們放棄倫敦后，便開(kāi)始在匈牙利尋找一些建筑結(jié)構(gòu)，并著手開(kāi)始攝影棚搭景。攝影指導(dǎo)、導(dǎo)演和我都具有想要控制一切元素的渴望，通過(guò)這些元素構(gòu)建非常清晰而恢弘的景象，這是本片和原作的共同點(diǎn)，即便本片使用了CG和數(shù)字繪景技術(shù)?！?/p>

當(dāng)美術(shù)設(shè)計(jì)加斯納在蒙特利爾開(kāi)始跟維倫紐瓦合作時(shí)，他問(wèn)導(dǎo)演哪個(gè)詞可以用來(lái)形容他的設(shè)想。“他停了下，說(shuō)，‘殘酷，’那個(gè)詞同時(shí)也總結(jié)了蒙特利爾的冬天，可不像照片里那么美妙，”他笑了笑。

加斯納說(shuō)天氣因素，同時(shí)影響了他對(duì)建筑的處理?！霸鞯腡yrell建筑展示了雷德利對(duì)世界的整塊化處理，在此我們將這個(gè)擴(kuò)大了三倍，擴(kuò)展到更為凌厲的建筑風(fēng)格，使之與劇情更加協(xié)調(diào)，”加斯納繼續(xù)說(shuō)道?！坝捎谟捌械奈磥?lái)是幻想出來(lái)的，所以我們的想法是混合技術(shù)，包括偽Anbaric（傳輸）電源——它并不意味著技術(shù)使得事情更為簡(jiǎn)單，事情似乎仍然非常具有挑戰(zhàn)性。”

《銀翼殺手》以其前瞻性的未來(lái)主義視覺(jué)而聞名，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了飛旋空中警車(chē)以及所謂“復(fù)古版”未來(lái)洛杉磯的賽得·米德也加盟《銀翼殺手2049》拉斯維加斯片段的設(shè)計(jì)工作。賽得曾為《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》、《2010》、《異形》和第一部《星際迷航》影片進(jìn)行設(shè)計(jì)，加斯納將米德描述為“實(shí)際上就是他自己的隱喻。當(dāng)他簽字的那一刻，你就知道他將會(huì)打造出上乘的設(shè)計(jì)，還原雷德利原先影片的樣子?！?/p>

加斯納補(bǔ)充說(shuō)，“你必須忠實(shí)于它既定的元素，同時(shí)滿(mǎn)足觀(guān)眾的期望。我即將開(kāi)拍第四部詹姆斯·邦德影片，對(duì)之前肯·亞當(dāng)和其他人的努力我們是肯定的。但同時(shí)我們需要有所創(chuàng)新，而在《銀翼殺手2049》這意味著擴(kuò)展丹尼斯所帶來(lái)的詩(shī)意?！?/p>

迪金斯和維倫紐瓦決定使用ALEXA拍攝（主要是XT Studio，Plus和Mini作為輔助），以3.4K畫(huà)面記錄到Codoex，使用MXF/ARRI RAW格式?！拔覀儧Q定像《邊境殺手》一樣用片門(mén)全開(kāi)模式拍攝，”迪金斯說(shuō)。“我用Alexa 65進(jìn)行了拍攝測(cè)試，拍出來(lái)的圖像很棒，但感覺(jué)不適合這個(gè)項(xiàng)目。”

“人們通常只會(huì)關(guān)心分辨率，但除了數(shù)據(jù)還有很多需要考慮的，”迪金斯提到在圖像質(zhì)量上的意見(jiàn)分歧?！爸匾倪€有比如，曝光范圍，噪聲水平，色差和最重要的傳感器可能導(dǎo)致的光暈。我喜歡干凈而銳利的鏡頭，所以我選擇蔡司Master Primes，速度快，也不會(huì)出現(xiàn)圖像偽影，這種效果雖然不常有，但會(huì)使人從故事中分心。”

《銀翼殺手2049》故事里的一個(gè)強(qiáng)大視覺(jué)元素是科學(xué)家尼安德·華萊士，這個(gè)角色由“變色龍”杰瑞德·萊托飾演，他是新的復(fù)制人制造大師。“萊托具有給鏡頭創(chuàng)造情緒的能力，而這決定了燈光的基調(diào)和紋理，”美術(shù)設(shè)計(jì)加斯納描述道。“當(dāng)羅杰看到我們的設(shè)計(jì)時(shí)，他將水作為布光的工具之一，營(yíng)造出故事別具一格的氣質(zhì)。燈光中的一切對(duì)羅杰而言都是角色。我和羅杰首次合作是《巴頓·芬克》，影片將真實(shí)光源和美化性光源結(jié)合，彼此互相作用，這是羅杰所擅長(zhǎng)的。這部電影是他對(duì)燈光強(qiáng)大的把控能力的佐證?！?/p>

迪金斯覺(jué)得萊托所居住的環(huán)境有種“日光”感，即使是在封閉的室內(nèi)，暖光似乎是活著的，在運(yùn)動(dòng)著的。“我們通常會(huì)通過(guò)給平面打光、搖動(dòng)燈具或使用追光燈營(yíng)造這種效果，”他強(qiáng)調(diào)。“我還有許多利用燈光投射水面或反射到水面上的設(shè)置來(lái)營(yíng)造墻上的焦散日光的效果?！?/p>

其他場(chǎng)景運(yùn)用了幾乎所有照明工具?！坝袀€(gè)布景是由8個(gè)兩英尺的LED裝置打光的，”迪金斯補(bǔ)充說(shuō)，“而另一個(gè)在三個(gè)25英尺圓周圓形軌道上使用了120個(gè)10K燈具。所有都安置在追光燈架上為了，打造特別的燈光運(yùn)動(dòng)效果。有個(gè)布景用50個(gè)Skypanel布光，有個(gè)布景使用280個(gè)Betweenies，還有個(gè)布景使用250個(gè)太空燈（Space-light），所以全片的燈具使用量和布光方式都不一樣。”

室外攝影則需要等待時(shí)機(jī)?！拔覀兿Ｍ鞘惺腔颐擅傻木跋螅掠昊蝻h雪，因而不會(huì)想在晴朗的天氣拍攝，有些場(chǎng)景是在攝影棚拍攝的，由德國(guó)特效專(zhuān)家Gerd Nefzer打造霧蒙蒙的效果。我們還在露天片場(chǎng)建造相當(dāng)大的布景，等到天氣對(duì)了再開(kāi)拍。”

當(dāng)K終于見(jiàn)到戴克時(shí)，是在落滿(mǎn)灰塵、赭石色的拉斯維加斯（拍攝地布達(dá)佩斯）。“那個(gè)橘色環(huán)境是通過(guò)三種不同方式打造而成的，開(kāi)場(chǎng)部分是在攝影棚，我讓Tiffen制作特定的紅色濾光片放在鏡頭前。雖然大多數(shù)照明采用的是基于鎢絲燈的空間燈，但是我們用大約20盞加上綠色濾光片的Maxi-Brutes燈管，使黃色光線(xiàn)點(diǎn)染這紅色的背景?！?/p>

“第二部分是在布達(dá)佩斯拍攝的室內(nèi)鏡頭，”他繼續(xù)說(shuō)道。“拍攝這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，我們?cè)诖巴獠贾昧薍MI光源，使之散射，并搭配之前用于鏡頭過(guò)濾的相同濾色片。

然后，第三部分我們?cè)谶@個(gè)巨大的布景上使用了幾百個(gè)敞開(kāi)的2K和60個(gè)10K，通過(guò)柔光和使用濾色片來(lái)維持色彩。所有這一切都是控制在攝影機(jī)內(nèi)的，這能賦予影片真實(shí)感，而這是我懷疑后期制作所達(dá)不到的?！?/p>

迪金斯多年來(lái)始終保持只用唯一的LUT。“我和DIT喬舒亞·戈里什一起做了微調(diào)，但我基本上只使用一個(gè)LUT，并盡可能在攝影機(jī)內(nèi)做，”他補(bǔ)充說(shuō)。

喬舒亞表示，監(jiān)視器校準(zhǔn)不僅對(duì)電影攝影師很重要，對(duì)數(shù)字工作流程顧問(wèn)（digital workflow consultant）身份的詹姆斯·迪金斯也很重要。

“從他們的第一部數(shù)字電影《時(shí)間規(guī)劃局》起，我們已經(jīng)能在不同部門(mén)的顯示器上保持最高的準(zhǔn)確度，從ITU-Rec709到DCI-P3等各種色彩空間，”喬舒亞解釋說(shuō)?！拔覀儙?lái)自己的設(shè)備和Efilm的來(lái)實(shí)現(xiàn)從現(xiàn)場(chǎng)到樣片的監(jiān)看解決方案。我們對(duì)攝影機(jī)存儲(chǔ)的檢查可能是最嚴(yán)格的水平，追蹤SMART狀態(tài)和任何攝影機(jī)試拍之前的LBA塊數(shù)量，確保從Codex XR到CFast 存儲(chǔ)卡的完整性。我們使用國(guó)防部級(jí)別的加密水平和數(shù)據(jù)安全來(lái)備份媒體，以及拍攝后的數(shù)據(jù)清除?！?/p>

喬舒亞說(shuō)詹姆斯專(zhuān)門(mén)監(jiān)督工作流程，確保迪金斯的作品從捕捉到剪輯到視覺(jué)特效到最終色彩都能和想法一致。“我們?cè)诟鞯乇３窒嗤囊曈X(jué)風(fēng)格，”他補(bǔ)充說(shuō)?！按_保有DIT的地方，他們的數(shù)字處理程序和色彩通道和我們的類(lèi)似，在有第二攝制組的情況下也保持一致，包括硬件和監(jiān)視器?！?/p>

航拍攝影指導(dǎo)迪倫·格斯帶領(lǐng)一個(gè)環(huán)球攝制組從美國(guó)到冰島再到西班牙，這位參與《邊境殺手》的老手發(fā)現(xiàn)此次是他二十多年來(lái)頭一回在明確指令下工作。

“這部電影大部分航拍都是非常規(guī)的，因?yàn)槲覀兓旧隙家恢痹谧分鸨╋L(fēng)雨，”戈斯說(shuō)?！拔覀兊墓ぷ魇菑淖匀恢姓业胶汀躲y翼殺手2049》第一攝制組片場(chǎng)畫(huà)面匹配的畫(huà)面。而羅杰希望這些鏡頭在后期階段不能再進(jìn)行光照修改，所以我們絕對(duì)要避免直射的陽(yáng)光和平面光線(xiàn)。羅杰和丹尼斯允許可以和預(yù)演畫(huà)面有些偏差，但保持拍攝的色調(diào)一致這沒(méi)得商量?！?/p>

第一個(gè)航拍地是墨西哥城上空——其因野獸派建筑而被選中——描繪K飛行穿過(guò)洛杉磯的情景。戈斯說(shuō)，“我們通過(guò)加密系統(tǒng)發(fā)送素材并接收反饋。我們很快就把注意力放在風(fēng)暴邊緣。當(dāng)天氣突變時(shí)，我們可能能碰上想要的大氣效果，但同時(shí)也希望有合適的背光或邊緣光。

我們會(huì)在暴風(fēng)雨時(shí)起飛，朝著我們希望很快就會(huì)結(jié)束的黑暗中飛去，”他繼續(xù)說(shuō)道。“至于飛行器空中飛行的鏡頭，我們安排另一架直升飛機(jī)作為跟蹤標(biāo)記，給予攝影機(jī)提供一個(gè)適當(dāng)?shù)囊苿?dòng)目標(biāo)。而那個(gè)直升飛機(jī)后期會(huì)被替換掉，但我們的軌跡不變。”之后，團(tuán)隊(duì)冒險(xiǎn)去了內(nèi)華達(dá)州的火焰谷，確保趕在天氣變化前到達(dá)?！澳抢锖苌傧掠?，”戈斯表示?！澳茉谀抢锊蹲降铰齑笥旰捅§F下的紅色巖石景色，真的是挺令人驚嘆的?！?/p>

戈斯和Team5的航拍專(zhuān)家一起工作，使用他們的Shotover系統(tǒng)作為單機(jī)拍攝系統(tǒng)。在視效總監(jiān)約翰·尼爾森的請(qǐng)求下，他還開(kāi)發(fā)了Hydra 6攝影機(jī)陣列的改良版，主要用于拍攝在冰島的鏡頭，也就是K在影片中飛過(guò)加利福尼亞海岸線(xiàn)的場(chǎng)景。

“我們獲得了阿萊的鼎力支持，阿萊公司專(zhuān)門(mén)開(kāi)發(fā)了軟件來(lái)支持這個(gè)手工打造的攝影機(jī)陣列，”戈斯解釋道?！盀榱藵M(mǎn)足約翰和羅杰的需求，我們得裝上各種鏡頭控制馬達(dá)，并制作一個(gè)一次性外殼來(lái)放置Alexa Mini攝影機(jī)?！?/p>

飛旋車(chē)（Spinner）是精心設(shè)計(jì)的杰作?！拔覀兊闹鹘谴蟛糠謺r(shí)間都乘坐著它穿越于各種環(huán)境里，”加斯納說(shuō)?！斑@輛車(chē)的設(shè)計(jì)正是我所謂的電影本身的視覺(jué)語(yǔ)言，有助于區(qū)別前作和本片?！?/p>

在某一刻，飛旋車(chē)墜落在水里?！拔覀冇懻撨^(guò)到馬耳他拍這場(chǎng)戲，但費(fèi)用太高就放棄了，”迪金斯說(shuō)?！爸破l(fā)現(xiàn)了另一個(gè)當(dāng)?shù)氐钠瑥S(chǎng)，并建造了一個(gè)戶(hù)外水池。我們?cè)谒刂苓叿帕舜罅康臒?，由于是年末，到晚上八點(diǎn)時(shí)水就開(kāi)始冒蒸汽，幫助我們營(yíng)造了我們想要實(shí)現(xiàn)的畫(huà)面?！?/p>

特技組建造了一個(gè)軌道，讓飛旋車(chē)能慢慢下降，就像正在下沉一樣，并且還涉及到波浪機(jī)，所以這是相當(dāng)大的制作。

該場(chǎng)景使迪金斯面臨了視覺(jué)上的挑戰(zhàn)?！皥?chǎng)景本該是黑暗的，所以我并不想在飛旋車(chē)外放燈，但我們?nèi)匀恍枰吹轿覀冊(cè)谀囊约鞍l(fā)生了些什么。我們決定讓交通工具上的光成為光源，營(yíng)造一簇簇光亮被黑暗包圍的效果。我覺(jué)得這個(gè)效果能讓場(chǎng)景顯得更嚇人，但同時(shí)我也焦頭爛額?！?/p>

羅杰很少使用Technocrane伸縮炮，這是用到的場(chǎng)景之一?！斑@部電影在攝影機(jī)微妙的移動(dòng)上真的和《邊境殺手》相呼應(yīng)，”迪金斯補(bǔ)充道Aero搖臂和遙控頭更常用到，搭配無(wú)人機(jī)和斯坦尼康使用。

飛旋車(chē)的飛行場(chǎng)景是由安置在萬(wàn)向架上的車(chē)來(lái)實(shí)現(xiàn)的?！坝袝r(shí)，我們拍這些鏡頭用的是背景板，視效組會(huì)在后期做替換，”迪金斯陳述?！拔覀?cè)谀切╃R頭里造了許多交互式燈光填充，尤其是當(dāng)飛旋車(chē)受到襲擊時(shí)。”

迪金斯說(shuō)，他回顧之前幾部電影采用的成熟技術(shù)，其中包括將彈性帶綁在線(xiàn)上，控制燈具迅速?gòu)能?chē)輛邊劃過(guò)，使之看起來(lái)就像是某種武器的火光從車(chē)邊經(jīng)過(guò)的樣子。“我采用它來(lái)讓火車(chē)窗外經(jīng)過(guò)的燈光更為戲劇化，因此雖然這部影片包含了精心設(shè)計(jì)的技術(shù)方案，包括程控?zé)艄夂头浅?fù)雜的調(diào)光工作，但有趣的是你發(fā)現(xiàn)如此簡(jiǎn)單的技巧也能得到這么好的效果?！?/p>

《銀翼殺手2049》有時(shí)會(huì)使用綠幕，但迪金斯拒絕將它作為標(biāo)準(zhǔn)解決方案?！熬G幕會(huì)破壞照明的真實(shí)感，”他補(bǔ)充道。“拍《堅(jiān)不可摧》（Unbroken）的轟炸機(jī)戲時(shí)，視效組希望整個(gè)布景都用綠幕，但這會(huì)干擾燈光照入駕駛艙，所以我們用白色絲綢圍在轟炸機(jī)周?chē)?，透過(guò)它打光。至于《銀翼殺手2049》，我們通常是用灰板或反光材料環(huán)繞布景來(lái)得到想要的效果。視效組于是得手工摳像，但現(xiàn)在摳像比過(guò)去容易多了。至于外景地的戲份，我認(rèn)為可以用綠幕，因?yàn)椴粫?huì)影響前景，但在近距離之處為了色調(diào)我是不會(huì)妥協(xié)的?！?/p>

迪金斯密切參與了后期制作，和維倫紐瓦一同監(jiān)督DI。調(diào)色師Mitch Paulson說(shuō)，雖然影片混合了棚拍、外拍和特效，但它的畫(huà)面非常一致，DI的努力功不可沒(méi)。

“羅杰基于唯一的LUT來(lái)設(shè)置照明和曝光，這和他拍膠片的方式十分相像，”P(pán)aulson說(shuō)?！坝捎谟兄苊艿呐臄z計(jì)劃，場(chǎng)景之間能很好地剪輯在一起。其中不可避免的有些小差別，而羅杰總是會(huì)讓我微調(diào)色調(diào)直到他滿(mǎn)意為止?！?/p>

Paulson使用Autodesk Lustre來(lái)制作不同的交付格式，其中包3D和HDR?！爱?dāng)你在杜比影院或者說(shuō)杜比視界環(huán)境下制作家庭娛樂(lè)版本時(shí)，會(huì)在技術(shù)上有些不同，”調(diào)色師解釋道?！癏DR擁有更深的黑色和更明亮的白色，但最終取決于電影攝影師和導(dǎo)演的意向來(lái)決定如何處理。而羅杰的想法是要跟P3版本的色調(diào)保持一致?！?/p>

迪金斯指出，HDR里的亮點(diǎn)會(huì)分散注意力，所以應(yīng)該抑制亮點(diǎn)，使其和常規(guī)發(fā)行版一致?！爸劣贗MAX版本，我提升了點(diǎn)色彩，”他說(shuō)。“大多數(shù)影院使用銀粉幕布，所以邊緣的密度下降，顏色也被沖淡。”

除了《007：大破天幕殺機(jī)》，迪金斯未曾參與任何其他衍生劇或續(xù)集拍攝，但他強(qiáng)調(diào)《銀翼殺手2049》和前作是截然不同的?！拔艺J(rèn)為這部片不是常規(guī)的續(xù)集，”他總結(jié)。“我不知道觀(guān)眾的期待如何，但這片不只是他們所熟知的原作的另一個(gè)版本而已，它完完全全就是丹尼斯的電影?！?/p>