1954年，希區(qū)柯克拍攝了電影《后窗》，這是一部展現(xiàn)人的“偷窺欲”如何建構(gòu)自我意識(shí)的影片，同時(shí)希區(qū)柯克將“偷窺”與“謀殺”兩種元素相互結(jié)合，讓個(gè)人的猜疑有效的推動(dòng)了事件的發(fā)展，成功的制造出一種恐怖與懸念的氣氛。

希區(qū)柯克以制造“懸疑”見長(zhǎng)，也被稱為“懸念大師”。

如果站在今人的角度來審視他的電影，或許我們會(huì)覺得其中的懸念設(shè)置過于膚淺，當(dāng)然這是因?yàn)槲覀円姸嗔饲楣?jié)玄妙的影片。

但是放在希區(qū)柯克最富盛名的年代，他的影片確實(shí)形成了一種獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，即洞悉觀眾心理、制造疑問，這也是希區(qū)柯克被稱作“作者導(dǎo)演”的原因。

同時(shí)，希區(qū)柯克電影中“懸疑”的設(shè)置并非從劇本層面、故事層面的窮功極態(tài)來表現(xiàn)，而是運(yùn)用觀眾的心理來加強(qiáng)電影的恐怖氣氛，是一種超脫技術(shù)層面的、貼近人類精神世界的哲學(xué)高度的手法。

《后窗》這部電影就是希區(qū)柯克電影手法的典范之作，在情節(jié)之外，這部電影引發(fā)了業(yè)內(nèi)對(duì)于電影生產(chǎn)機(jī)制、形成過程和人性、愛情的討論。

故事建構(gòu)

《后窗》講述了一個(gè)受傷的攝影記者杰弗瑞，在自家的后窗偷窺到一樁疑似謀殺案的故事。

杰弗瑞是一個(gè)“癡迷”的攝影記者，經(jīng)常為了攝影去很多危險(xiǎn)艱苦的地方，在一次賽道中間的拍攝時(shí)他斷了左腿，不得不在家休養(yǎng)。

因?yàn)槿兆拥陌贌o聊賴，杰弗瑞開始通過后窗偷窺鄰居們的日常生活來打發(fā)時(shí)間。

在這棟小區(qū)內(nèi)，杰弗瑞透過后窗看到了招蜂引蝶的芭蕾舞小姐、睡在陽臺(tái)的夫婦、優(yōu)雅的老婦人、矮個(gè)子鋼琴家，還有爭(zhēng)吵不斷的人造珠寶推銷員拉爾斯及生病的妻子安娜。

這一切簡(jiǎn)單而繁雜的生活畫面吸引著杰弗瑞的目光，也充實(shí)了他的療養(yǎng)生活，特別是對(duì)面長(zhǎng)期穿著簡(jiǎn)單、展示身材的芭蕾舞小姐。

盡管護(hù)士史泰拉不斷地提醒他“紐約州對(duì)窺伺犯的判決是進(jìn)感化院六個(gè)月”，但杰弗瑞仍然樂此不疲的偷窺鄰居生活。

杰弗瑞的女朋友麗莎是個(gè)豪門小姐，他認(rèn)為對(duì)方是個(gè)豪華餐廳里的人物，而自己只是個(gè)拿照相機(jī)的流浪漢；

因此他始終無法和麗莎談婚論嫁，即便麗莎總是想方設(shè)法討他開心，杰弗瑞也裝作視而不見。

這天晚上下起了小雨，坐在輪椅上打瞌睡的杰弗瑞醒來，他發(fā)現(xiàn)對(duì)面的推銷員拉爾斯提著鋁制箱子走出了樓道，行為非?？梢?，此時(shí)是凌晨1點(diǎn)55分。

2點(diǎn)35分，拉爾斯提著箱子再次回到了套間。

一段時(shí)間后，拉爾斯再次提著箱子走出套間。

杰弗瑞心生疑問，但倦意襲來再次睡去，等他醒來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)拉爾斯又從街口回到了套間。

直到天明，拉爾斯冒雨出去回來共3個(gè)往返；

其間，深夜回來的芭蕾舞小姐都熄了燈，可拉爾斯妻子臥室的窗簾后面一直閃著微弱的燈光。

這一切引起了杰弗瑞開始注意對(duì)面的拉爾斯，他用望遠(yuǎn)鏡和長(zhǎng)焦距鏡頭觀察拉爾斯的生活；

發(fā)現(xiàn)了對(duì)方擺弄長(zhǎng)刀、鋸條和繩子并且一整天沒有出入需要照顧的妻子的房間，這下杰弗瑞篤定拉爾斯的妻子消失了，并且懷疑是拉爾斯謀殺了自己的妻子。

在強(qiáng)烈的懷疑心的引導(dǎo)下，杰弗瑞開始找到自己的私人偵探朋友幫忙，但得知拉爾斯送自己的妻子回到了鄉(xiāng)下，并且有目擊證人看到，但拉爾斯認(rèn)為目擊證人看到的“妻子”有可能不是拉爾斯真正的妻子。

在不斷探究真相的過程中，杰弗瑞的女友麗莎和護(hù)士史泰拉也對(duì)這個(gè)案件感興趣起來，麗莎認(rèn)為女人出行不可能不帶上自己心愛的手提包，首飾也不可能簡(jiǎn)單的放置，而拉爾斯妻子的手提包和首飾正放在拉爾斯的房間內(nèi)。

于是杰弗瑞更加篤定拉爾斯一定做了什么壞事。

這天，小區(qū)內(nèi)老婦人的狗被殺死了，拉爾斯這只狗總是刨花壇的土，于是他通過看片器發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)拍攝的照片中有明顯的不同，當(dāng)初花壇里的幾朵花比之前的位置低了?；ㄔ趺磿?huì)向下生長(zhǎng)呢？說明一定被挖開重新埋過！

杰弗瑞當(dāng)即打電話吸引拉爾斯出來，麗莎和史泰拉前去尋找，但一無所獲；

于是麗莎偷偷溜進(jìn)了拉爾斯的屋子，正好被回來的拉爾斯撞見，于是麗莎進(jìn)了警察局；

杰弗瑞在鏡頭里發(fā)現(xiàn)麗莎找到了拉爾斯妻子的婚戒，如果她還活著，婚戒一定會(huì)帶走，因此拉爾斯的妻子一定已經(jīng)遇害了。

杰弗瑞再次肯定了自己的猜測(cè)， 而危險(xiǎn)也即將到來，拉爾斯找上門來企圖殺掉杰弗瑞，杰弗瑞急中生智用閃光燈牽制住對(duì)方，最后及時(shí)撐到了警察到來，拉爾斯因因殺人被捕，而杰弗瑞則摔斷了另一條腿。

電影結(jié)尾，杰弗瑞兩條腿都打上了石膏，他安心的躺在輪椅上，不再偷窺，床邊是與自己和好的女友麗莎，后窗之外，家家戶戶又過上了平靜的生活。

場(chǎng)景及劇作

《后窗》這部電影取景比較簡(jiǎn)單，但導(dǎo)演通過鏡頭的來回切換和精巧的故事設(shè)置，讓這個(gè)發(fā)生在簡(jiǎn)單場(chǎng)景內(nèi)的故事?lián)碛辛素S富意涵。

電雖圍繞著杰弗瑞發(fā)現(xiàn)拉爾斯的謀殺展開，但對(duì)于每一個(gè)偷窺對(duì)象也都進(jìn)行了不同程度的刻畫，而且刻畫之中有反轉(zhuǎn)，這就使得每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)序列、每一幕都相對(duì)完整。

芭蕾舞小姐外形條件優(yōu)越，同時(shí)身邊也經(jīng)常圍繞著男性朋友，一開始他親吻了一個(gè)年長(zhǎng)的男人，導(dǎo)演借杰弗瑞之口說她選擇了最富有一個(gè)；

再之后她回絕了深夜來訪的男性朋友，電影結(jié)尾又表現(xiàn)她等到了矮個(gè)子的軍人男友，這樣的一個(gè)設(shè)置讓主線故事之外的人物也更加飽滿，同時(shí)也作為副線故事充實(shí)了劇情；

當(dāng)然還包括鋼琴家，邂逅青年又后悔的老婦人等，每一個(gè)人物都借簡(jiǎn)單的畫面及臺(tái)詞勾勒出的人物形象，讓本身貧瘠的故事線變得豐富多彩。

《后窗》的故事一種經(jīng)典設(shè)計(jì)，導(dǎo)演借人物臺(tái)詞介紹人物背景，借人物處境引出動(dòng)作，一切都相對(duì)合情合理。

在劇作層面，杰弗瑞與女友麗莎一直存在著感情隔閡，這些并非故事的主線，但通過這些戲份可以豐富杰弗瑞的人物形象，即對(duì)“透過鏡頭窺視”的癡迷，因此他才能堅(jiān)持去偷窺鄰居們的生活；

而且杰夫瑞和麗莎的感情線也能在一定程度上緩和電影的緊張氛圍，或者反襯電影的緊張氛圍，最后，殺人犯被抓住，杰弗瑞與麗莎重歸于好，一切問題都在結(jié)尾得到了解決，經(jīng)典的好萊塢大團(tuán)圓結(jié)局。

電影作為窗戶或者畫框

《后窗》這部電影在故事層面之外也引發(fā)了電影界關(guān)乎觀影機(jī)制的討論，導(dǎo)演在影片中通過“后窗”的媒介限制杰弗瑞的視線，隱藏他所能知道的信息，杰弗瑞通過簡(jiǎn)單的線索進(jìn)行聯(lián)想，進(jìn)而懷疑拉爾斯殺了自己的妻子，這似乎與觀眾們?cè)诳措娪皶r(shí)的感受一樣。

即帶你贏制作者們利用畫框來限制我們的視野，我們只能看到畫框里的內(nèi)容而無法看到整個(gè)電影世界的全貌；在影片的故事牽著觀眾走時(shí)，導(dǎo)演也是通過刻意流出的線索和情節(jié)引導(dǎo)觀眾思考可能會(huì)出現(xiàn)的結(jié)局，以便他們?cè)诒匾臅r(shí)候來個(gè)大反轉(zhuǎn)起到出人意料的作用。

因此《后窗》的內(nèi)涵也在于點(diǎn)明了“電影作為窗戶或者畫框”的真相，只不過當(dāng)希區(qū)柯克通過這種方式展現(xiàn)給我們的時(shí)候是一種類似于對(duì)眼睛、對(duì)視野的強(qiáng)暴，他用“后窗”嚴(yán)格限制我們應(yīng)該看什么，只能看什么，而觀眾只能在這種引導(dǎo)下觀看，并且到達(dá)導(dǎo)演所預(yù)想的終點(diǎn)。