《顯微鏡下的大明》撲了？我斷定，它將是國產(chǎn)歷史劇的“未來” -
潘安子導(dǎo)演，張若昀、王陽、戚薇、吳剛、高亞麟、費啟鳴等主演，馬伯庸編劇的古裝歷史懸疑劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》（下稱《顯微鏡下的大明》）已經(jīng)結(jié)束了幾天了，這又是一部高質(zhì)量的國產(chǎn)劇。
不過，相對于《狂飆》的大爆，《三體》和《流浪地球2》關(guān)于中國科幻的討論。
《顯微鏡下的大明》有種獨自美好的感覺，但這部劇算不上撲了。看到很多自媒體和網(wǎng)友說馬伯庸新劇又撲了，這是部網(wǎng)劇沒在電視臺播出，講什么收視率豈不是搞笑，在獼猴桃播出熱度突破7000，一度排名第一。
哪怕在同期播出的電視劇里熱度也排在前列，雖然比不上《狂飆》但能叫撲了？
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)對于一部電視劇的評價除了爆款就是撲街，仿佛沒有中間值似的。這就跟劇版《三體》一樣，沒有成為爆款難道就叫做撲了？閑話少說，電視劇結(jié)束了故事劇情和很多方面沒有分析的余地。
這里還是從最擅長的國產(chǎn)劇發(fā)展的角度講一下，《顯微鏡下的大明》雖然沒有成為超級爆款，但我認為它將引領(lǐng)至少未來10年的國產(chǎn)歷史劇的生產(chǎn)模式。如果能把《顯微鏡下的大明》另外五個故事都拍成網(wǎng)劇，它會是中國新派“以小見大”歷史劇的標(biāo)桿性作品，非常值得現(xiàn)在國產(chǎn)歷史劇學(xué)習(xí)參考。
越來越爛，越來越不好拍？國產(chǎn)歷史劇為何衰落了
我相信很多觀眾都發(fā)現(xiàn)了一個問題，那就是國產(chǎn)歷史劇衰落很嚴重（跟武俠劇一樣）。當(dāng)然歷史劇衰落也是個老話題，2010年過后就公認的已經(jīng)衰落，但當(dāng)時還有《大秦帝國》系列和一票歷史劇撐著。
這幾年的國產(chǎn)歷史劇卻越來越爛，越來越差了，《清平樂》《燕云臺》《大宋宮詞》《山河月明》等等，基本上都是播一部，觀眾罵一部，市場成績上面撲一部。
去年馬伯庸的《風(fēng)起隴西》質(zhì)量和口碑不錯，但和《天下長河》一樣也談不上成績有多好。相比之下，這部《顯微鏡下的大明》方方面面可以說很好了。國產(chǎn)歷史劇越來越爛，觀眾越來越不喜歡有很多原因。我不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，其實國產(chǎn)歷史劇也越來越難拍了，這個大概有三個原因吧。
1、外因：美術(shù)服化道等要還原，中國觀眾對于歷史劇還不還原歷史越來越嚴格。
觀眾并不等于考據(jù)黨的，但現(xiàn)在年輕觀眾對于古裝劇，特別是歷史劇服化道上可以說和考據(jù)黨標(biāo)準(zhǔn)幾乎一致，特別是漢人朝代的歷史劇已經(jīng)到吹毛求疵的程度。
你哪里服化道沒有還原，哪里的妝造設(shè)計差了一點，那就是鋪天蓋地的痛罵、批評。
比如《顯微鏡下的大明》已經(jīng)突破當(dāng)前國產(chǎn)歷史劇模式做到極致的還原，但有兩場唱昆曲的角色扮演沒有還原，然后就被一群考據(jù)黨和網(wǎng)友批評不夠還原，最關(guān)鍵是，它用的是清代才會出現(xiàn)的昆曲扮相。
明朝戲——清代的昆曲裝扮——我相信你懂的吧！
這幫觀眾最愛在網(wǎng)絡(luò)發(fā)聲，非常容易影響輿論的走向。加上這些年各種文化審美上的爭議，再加上一部影視劇肯定有缺點。于是乎，這部劇關(guān)于服化道不夠還原歷史，或者其它問題會形成輿論。
你如果相似外國文化又來CPU中國人的審美，如果是不同朝代雜糅，特別是明朝和清朝那種都懂的。如果服化道上有韓國，特別是日本文化元素的話。那你就最慘了，“以倭代華”能夠罵死你去。
我還記得《夢華錄》熱播的時候，這部劇對于宋朝古裝劇審美的突破和《清平樂》是新時代古裝劇的翹楚，但主創(chuàng)做的糕點和日本糕點相似——
這部劇因為當(dāng)時男女價值觀引發(fā)巨大的爭議，然后電視劇審美服化道突破99%也沒用，被剩下1%代表痛罵“以倭代華”，用99%去故意夾帶1%的私貨什么的。
有人會問你描述是不是太夸張了？
這幾年國產(chǎn)古裝劇，服化道是否還原這塊確實不是決定性因素，它處于決定性因素、與不決定性因素的中間（除非你像《我叫劉金鳳》），主要還是看場外決定性因素，是否影響它成為決定性因素。
比如電視劇表達的價值觀，比如電視劇的故事劇情爭議等。如果這兩條還好服化道不是致命爭議，如果這兩條有問題那么服化道還瞬間也會形成一個決定性因素，被網(wǎng)友用來批評和定義！
ps：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)各種評價定義越來越二元對立，包括演員你上行時像張譯帥氣，演技好，可愛經(jīng)典作品多；下行時你丑，戲霸，演技被高估，各種黑點滿天飛，不知為何隱隱有些擔(dān)心張頌文了。
歪曲歷史，三觀不正？國產(chǎn)歷史劇為何越來越難拍了
2、外因：王侯將相，才子佳人，民族恩怨和歷史沖突，中國觀眾對于歷史劇的要越來越變態(tài)了。
如果說服化道還不是決定性的因素，那么歷史劇里的知名歷史人物，重要歷史事件?，F(xiàn)在的觀眾管你什么“大事不拘，小事不虛”了，你怎么拍都容易出問題。
比如一向正面的歷史人物，歷史事件，影視劇改編出整了一出什么陰謀——這又是有歷史人物粉的，朝代粉和某類歷史粉。名氣越大的歷史人物，歷史事件爭議也就會越大。批評就是你抹黑某歷史人物，搞歷史虛無主義。
這個通常扯到最后嘛，自然就是扭曲中國孩子的歷史觀，民族觀和文化觀了。
2022年馬伯庸的《風(fēng)起隴西》就一定程度解構(gòu)
這個問題適用于同類漢人朝代的歷史劇，如果是最近的清朝歷史劇這幾年更嚴重。
去年李現(xiàn)那部《人生若如初見》只播出六集匆匆下架。李現(xiàn)的主角是保清派，朱亞文革命黨激進派，這部劇五個主角除了春夏的女主角，還有魏大勛的革命黨進步派，周游的袁世凱復(fù)辟派。
結(jié)果網(wǎng)友批評侮辱辛亥革命，丑化革命先烈，翻案罪惡的滿清政權(quán)把劊子手洗成天使，強烈的歷史虛無主義，侮辱歷史教壞孩子歷史觀等等。
這里有個最關(guān)鍵的問題，電視劇只上線6集還沒有多久就下架了（據(jù)我所知原因下架還不是所謂的歷史虛無主義），后來鋪天蓋地罵的人多數(shù)那6集都沒看過，懷疑有罪，可以定罪，最后和那部都沒播只是看簡介就被判死刑的《廣州十三行》一樣了。
我猜寫到這里肯定都會有人說：小黑子露出雞腳了吧，為了那點臘包餃子。
我對于中國影視劇發(fā)展和流行文化影響的了解來講，這幾年關(guān)于文化意識上的爭議，“毒教材”是支持的，因為它本身涉及到教育，《雄獅少年》等審美爭議也可以討論，但古裝劇改編我認為太過放大流行文化的作用。
好比網(wǎng)友對于這類歷史劇最愛用歷史虛無主義，扭曲歷史觀來做理由。
然而，中國歷史劇巔峰是90年代末到2010年這十多年，當(dāng)時清宮戲泛濫，《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《孝莊秘史》等等，歷史正劇三大王朝，《走向共和》更是巔峰中的巔峰。
主要觀眾是還是青少年時期的8090后，那個時代中國人的文化生活很匱乏。多少8090后看著這些歷史劇長大的。那么現(xiàn)在中國社會中堅力量的8090后，有多少人歷史觀、民族觀和文化觀扭曲了？
我是反對過于拔高流行文化教化價值觀什么的，甚至作品都沒播出懷疑就可以判死刑，然后蓋棺定論形成一種輿論環(huán)境，再去影響各種各樣的流行文化創(chuàng)作。
3，觀眾對于歷史人物，歷史事件所謂虛無主義的批評內(nèi)因，又與上面本來對于歷史劇要求越來越嚴格形成了互相的呼應(yīng)的內(nèi)因。
上面本來在涉及歷史民族問題、宗教問題、血腥殘殺尺度問題、政治權(quán)謀問題、鬼魂輪回封建迷信問題。甚至那個穿越爆紅出事還禁止穿越問題，后宮女性搞得烏煙瘴氣的宮斗問題也不行等等。
大家雙向奔赴，共同擠壓，最終導(dǎo)致歷史劇就越來越難拍了。
評論7.9，熱度一度破7000？馬伯庸新劇是歷史劇的“未來”
國產(chǎn)歷史劇越來越難拍的問題還有一些，但大致是兩個決定因素擠壓一個外部因素。這背后是中國國力增長，民族自信，文化自信崛起。但日韓特別是日本更是近現(xiàn)代亞洲唯一老牌發(fā)達國家，在世界上奠定了東亞傳統(tǒng)文化，國產(chǎn)古裝劇也深受文化反哺的影響。
這里面夾雜著韓國對于中國傳統(tǒng)文化的爭搶，這是東亞傳統(tǒng)文化定義權(quán)的爭奪。當(dāng)然這屬于服化道這個外部因素，兩個內(nèi)部因素就比較復(fù)雜，有民族文化的歷史遺留，還有官方和民間關(guān)于流行文化定義和方向。
你看關(guān)于未來的科幻幾乎沒有爭議，大家都要奔向星辰大海獲得一致支持。
關(guān)于現(xiàn)代扶貧劇，農(nóng)村劇和近代抗美援朝等主旋律劇也沒有爭議，只有拍得有沒有精氣神的問題。
但歷史劇不管是近代歷史，還是古代歷史就復(fù)雜太多了?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)漸成輿論主流，而網(wǎng)絡(luò)輿論很容易二元對立。你不是爆款就是撲街，你不是神作就是答辯。你不是100%滿意，那你能從某個問題就能延伸到全局，然后你三觀不正有問題——
這個影視文化輿論爭議本身沒問題，畢竟有人喜歡就有人不喜歡，但我們這邊是有問題然后可能讓它死——
最后再看看《顯微鏡下的大明》，它是不是符合上面列舉沒有踩兩大內(nèi)因和一個外因的坑，而且在各自要求下做得相當(dāng)不錯。
一是這個服化道還原層面，相信不用多講了，明朝歷史劇審美的新高。
二是角色和歷史事件上，它都脫離馬伯庸《長安十二時辰》《風(fēng)起隴西》等知名歷史人物和歷史事件，連張居正都沒有出現(xiàn)，反正都是歷史上的小人物，也沒有什么粉絲，他們做啥事都影響不了宏觀歷史。
既然影響不了宏觀歷史，自然沒人罵歷史虛無主義，扭曲歷史人物和三觀了。
三是故事劇情核心表達是通過明朝絲絹案的稅制，老百姓生活困難的以古喻今。既有歷史深度，又有現(xiàn)實關(guān)懷，還在格局和表達上面有一定性的突破，還沒有碰到民族問題，宗教問題，黑深殘等等忌諱的問題。
最后，希望未來歷史劇都學(xué)學(xué)《顯微鏡下的大明》，服化道要還原要精美好看，和日韓爭奪東亞傳統(tǒng)文化定義。別去拍知名歷史人物和歷史事件，沒有粉絲沒有爭議，你也不是歷史虛無主義。
最重要是別去碰宏觀敘事民族問題，宗教問題，黑深殘的政治權(quán)謀了。以小見大去寫歷史，供古喻今，既有格局又有深度還能在觀眾和官方那里過關(guān)，在當(dāng)前輿論和拍攝環(huán)境似乎沒有更好的模式。
ps：我是希望馬伯庸能把《顯微鏡下的大明》剩下5個故事拍成網(wǎng)劇，只要有這部劇絲絹案的質(zhì)量，那就會成為明朝歷史劇，或者新時代以小見大歷史劇的一個標(biāo)桿。
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