德國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間1月23日上午，柏林國(guó)際電影節(jié)公布了今年的主競(jìng)賽單元和「奇遇」單元的入圍名單，自此完整披露了本屆全部陣容。

其中，包括主競(jìng)賽單元在內(nèi)，共有14部華語(yǔ)電影參與競(jìng)賽或展映。

經(jīng)歷了幾年顆粒無(wú)收的沉寂期之后，華語(yǔ)電影在疫情后真正開放的首屆柏林電影節(jié)，終于迎來(lái)了各個(gè)單元全面開花的「井噴」之年。

這14部華語(yǔ)電影中，最受關(guān)注的當(dāng)屬代表中國(guó)角逐金熊獎(jiǎng)的主競(jìng)賽入圍作品、張律導(dǎo)演的新作《白塔之光》。這是2007年的《邊界》之后，張律的作品第二次入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽。

十六年來(lái)，張律的作品多次受邀在柏林的次級(jí)單元進(jìn)行展映。

? 《白塔之光》

2010年，以一位少年脫北者視角講述中韓朝「邊境風(fēng)云」的《豆?jié)M江》入選新生代青年單元，并獲得水晶熊獎(jiǎng)特別提及榮譽(yù)。

2019年，他帶著由彼時(shí)尚未大火的《寄生蟲》女主樸素丹主演的《福岡》參與柏林電影節(jié)論壇單元展映，比同樣深耕韓國(guó)文藝電影的洪尚秀更獲觀眾青睞。

2014年，他的影片《慶州》獲得當(dāng)時(shí)的洛迦諾電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡洛·夏特里安青睞，入圍主競(jìng)賽單元；如今夏特里安入主柏林，張律也隨之升級(jí)進(jìn)入柏林電影節(jié)的主競(jìng)賽。

? 《慶州》

近年來(lái)從韓國(guó)回歸故土大陸拍片，張律的創(chuàng)作一如既往。在兩年前于平遙電影節(jié)大放異彩的《漫長(zhǎng)的告白》之后，他再度和辛柏青合作，攜手憑借《過(guò)春天》同樣成名于柏林電影節(jié)的黃堯 ，特邀第五代導(dǎo)演田壯壯加盟演出，一起帶著備受關(guān)注的新作《白塔之光》重返柏林，成為沖刺金熊獎(jiǎng)的種子選手之一。

有人回歸大陸，亦有人出走海外。

在今年柏林電影節(jié)的次級(jí)單元中，中國(guó)電影也是遍地開花。不過(guò)其中最為「重磅」的，一定是全景單元中青年導(dǎo)演韓帥攜手范冰冰帶來(lái)的新作《綠夜》。

? 《綠夜》

在所有人都討論全球化退潮的經(jīng)濟(jì)博弈之時(shí)，電影界則用一個(gè)個(gè)跨國(guó)、跨區(qū)域的合作項(xiàng)目展現(xiàn)著不同的現(xiàn)實(shí)維度，《綠夜》便是一個(gè)很好的例子。

韓帥前作《漢南夏日》獲得第71屆柏林國(guó)際電影節(jié)新生代單元兒童單元最佳影片獎(jiǎng)，令她真正嶄露頭角，從而有了這部走出國(guó)門的進(jìn)階之作。而尋求復(fù)出的范冰冰重拾國(guó)際化路線，出走韓影早已不再是傳聞。

和范冰冰演對(duì)手戲的韓國(guó)女演員李珠英和中國(guó)影人也頗有緣分，她曾在2016年張律導(dǎo)演《春夢(mèng)》中飾演一個(gè)愛上女主角的帥氣女孩。

? 《春夢(mèng)》

《綠夜》講述兩個(gè)從婚姻與生活中出逃的女性，在首爾的夜晚相互依靠，更是與國(guó)際影壇上聲浪愈高的女性主義題材相契合。

但真正成全這部拍攝、設(shè)定于韓國(guó)首爾的電影，則是來(lái)自香港出品方的投資。選擇在柏林電影節(jié)世界首映，一方面展現(xiàn)是了韓帥作為作者導(dǎo)演對(duì)于伯樂的忠誠(chéng)；另一方面，這部血統(tǒng)復(fù)雜的影片確實(shí)唯有走國(guó)際路線，才能實(shí)現(xiàn)真正的市場(chǎng)價(jià)值。

? 《綠夜》

韓帥的《綠夜》之外，還有相當(dāng)多的中國(guó)青年電影人帶著自己的新作來(lái)到柏林電影節(jié)。

雷磊導(dǎo)演的《發(fā)光的河》入圍論壇擴(kuò)展單元。目前正在春節(jié)檔熱映的田曉鵬導(dǎo)演作品《深海》入圍新生代單元，與國(guó)內(nèi)院線同步放映。此外，新生代青年單元還選入了趙浩導(dǎo)演的《一時(shí)一刻》、劉博濠導(dǎo)演的《火箭發(fā)射史》和臺(tái)灣導(dǎo)演姚志衛(wèi)的《明天比昨天長(zhǎng)久》。

? 《發(fā)光的河》

其中實(shí)力突出，不容小覷的，首要數(shù)90后導(dǎo)演鄔浪，他的首部長(zhǎng)片《雪云》入圍了柏林電影節(jié)「奇遇」競(jìng)賽單元

——這是柏林新任藝術(shù)總監(jiān)卡洛·夏特里安上任三年來(lái)最重要的改革舉措，開辟這一新單元，跳出傳統(tǒng)思路，在業(yè)已成熟穩(wěn)定的主競(jìng)賽單元之外，支持電影界新的聲音，并將提供更多的空間給予多樣化形式的長(zhǎng)故事片和長(zhǎng)紀(jì)錄片，注重美學(xué)和風(fēng)格的突破；區(qū)別于特別展映單元，「奇遇」單元也是一個(gè)競(jìng)賽單元，頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)也具有相當(dāng)?shù)姆至俊?/p>

鄔浪《雪云》入選，標(biāo)志著這個(gè)單元成立以來(lái)首次選入中國(guó)電影。本片拓展自鄔浪2021年入圍戛納的同名短片，由李康生、李夢(mèng)和仁科主演。

? 《雪云》

鄔浪這部長(zhǎng)片首作的問世，亦再次驗(yàn)證了從「短片進(jìn)軍長(zhǎng)片」的電影人進(jìn)階之路。

一方面從挖掘人才成本的角度考量，這對(duì)于片方投資、電影節(jié)策展都是更為經(jīng)濟(jì)保險(xiǎn)的普適辦法；再一方面，對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，由于短片不需要獲得龍標(biāo)，因而少了一些應(yīng)對(duì)審核的障礙，參與國(guó)際電影節(jié)更為地安全和方便。

在中國(guó)長(zhǎng)片電影在國(guó)際影壇相對(duì)沉寂的近兩年中，中國(guó)的青年導(dǎo)演和短片一直積極地在全球各大電影節(jié)參與展映，從未放棄過(guò)國(guó)際交流和堅(jiān)持創(chuàng)作的希望。

? 《親密》

柏林電影節(jié)擁有業(yè)界質(zhì)量最高的短片單元，今年也邀請(qǐng)了中國(guó)電影人的短片入圍：張大磊的《我的朋友》，和程宇執(zhí)導(dǎo)，李明灝、吳陳幸子主演的《親密》。

此外，新生代短片單元囊括了勞馨瑩導(dǎo)演的《小暉和他的?！?、朱云逸導(dǎo)演的實(shí)驗(yàn)短片《另一面鏡子里的夢(mèng)中之夢(mèng)》。

在兩年前71屆柏林電影節(jié)上，張大磊曾經(jīng)憑借《下午過(guò)去了一半》斬獲了一尊短片評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)座。今年這部《我的朋友》由周迅和王一博主演的短片，以青年女工小周的視角，記錄了一場(chǎng)發(fā)生在90年代的相逢與離別。

? 《我的朋友》

對(duì)于張大磊說(shuō)，今年可謂雙喜臨門，他最新執(zhí)導(dǎo)的電視劇作品《平原上的摩西》入圍了今年柏林電影節(jié)的電視劇單元，成為了來(lái)自八個(gè)國(guó)家的八部展映劇集之一——這也是該單元首次迎來(lái)了中國(guó)的入圍劇集。

《平原上的摩西》改編自雙雪濤同名小說(shuō)，由張大磊執(zhí)導(dǎo)，刁亦男監(jiān)制，董子健、海清、邱天、艾敬、董寶石等出演，目前正在愛奇藝平臺(tái)同步熱播。

年輕的電影人人才輩出，而老一輩的電影人也未缺席。香港導(dǎo)演鄭寶瑞帶著新片《命案》的回歸柏林電影節(jié)。

? 《命案》

自2021年《智齒》技驚四座之后，柏林電影節(jié)的特別展映單元自然為老驥伏櫪的他保有一席。這部《命案》同樣由林家棟領(lǐng)銜出演，又是一部銀河印象出品的罪案刑偵片，想必已然鎖定年度港片佳作。

柏林電影節(jié)上一個(gè)像這樣的「中國(guó)年」是2019年，是年有12部中國(guó)電影參與展映，角逐主競(jìng)賽金熊獎(jiǎng)的中國(guó)導(dǎo)演更是多達(dá)三位——執(zhí)導(dǎo)《地久天長(zhǎng)》的王小帥，執(zhí)導(dǎo)《恐龍蛋》的王全安，執(zhí)導(dǎo)《一秒鐘》的張藝謀。最終《地久天長(zhǎng)》拿下最佳男演員和最佳女演員雙料大獎(jiǎng)，中國(guó)電影依然載譽(yù)而歸。

? 《地久天長(zhǎng)》

若論中國(guó)電影和柏林電影節(jié)的淵源，其實(shí)可以追溯到七十年代。

無(wú)論是《大鬧天宮》這樣的動(dòng)畫片，《地道戰(zhàn)》這樣的主旋律影片，還是《十字街頭》這樣的中國(guó)影史經(jīng)典作品，都曾受邀在柏林電影節(jié)參與展映。

但是真正標(biāo)志著柏林電影節(jié)和中國(guó)影壇關(guān)系發(fā)生關(guān)鍵質(zhì)變的，還要算1988年，張藝謀在第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)上憑借處女作影片《紅高粱》一舉奪得最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。

? 《紅高粱》

這是中國(guó)電影第一次在三大國(guó)際電影節(jié)上拿下最高獎(jiǎng)項(xiàng)，中國(guó)電影從此真正地走上國(guó)際影壇并贏得世人的矚目，越來(lái)越多地入圍國(guó)際影展，柏林電影節(jié)也自此成為了中國(guó)電影的福地。

《紅高粱》的輝煌之后，越來(lái)越多的中國(guó)電影人、華語(yǔ)電影人，在柏林收獲了職業(yè)生涯里程碑的榮譽(yù)。1989 年吳子牛的《晚鐘》獲得銀熊獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。1990 年謝飛的《本命年》獲銀熊獎(jiǎng)。

1991 年田壯壯的《大太監(jiān)李蓮英》獲得電影節(jié)的特別提及榮譽(yù)。1992 年第42屆柏林電影節(jié)上斬廣春蘭的《火焰山來(lái)的鼓手》獲得最佳兒童片的獎(jiǎng)項(xiàng)，張曼玉憑借由關(guān)錦鵬導(dǎo)演的《阮玲玉》獲最佳女演員獎(jiǎng)。

? 《阮玲玉》

直至1993年第43屆柏林電影節(jié)，張藝謀受邀位列評(píng)審席，最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)由謝飛導(dǎo)演的《香魂女》和李安導(dǎo)演的《喜宴》共同獲得，中國(guó)電影在柏林又登巔峰。

在這段柏林電影節(jié)和中國(guó)電影的初次蜜月期中，中國(guó)電影借著柏林的平臺(tái)走出了國(guó)門；而就像同期的戛納、威尼斯一樣，柏林也對(duì)中國(guó)電影、對(duì)中國(guó)充滿了好奇，電影節(jié)乃至各類文化交流活動(dòng)，讓凝視得以可能。

某種程度上來(lái)說(shuō)，柏林電影節(jié)選片、評(píng)獎(jiǎng)口味，也一定程度影響了中國(guó)第五代導(dǎo)演、甚至他們的后輩在創(chuàng)作時(shí)候的路線和風(fēng)格。

? 《喜宴》

在彼時(shí)整個(gè)世界都對(duì)中國(guó)、對(duì)中國(guó)電影感到好奇的時(shí)候，創(chuàng)作者越來(lái)越熟練于，以中國(guó)近現(xiàn)代歷史為背景，偏好從底層平民百姓的視角出發(fā)，以近乎紀(jì)錄片的影像風(fēng)格敘述某種「中國(guó)」故事，立足批判性或者社會(huì)話題性，形成了一套掌握歐洲電影節(jié)評(píng)價(jià)體系采分點(diǎn)的「配方」。

這套「配方」從未有真正過(guò)時(shí)的時(shí)候，張藝謀及其同儕的無(wú)往不勝說(shuō)明了這一點(diǎn)：2000年張藝謀再度入圍柏林主競(jìng)賽，以《我的父親母親》斬獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)；2003年張藝謀的《英雄》獲得特別創(chuàng)新獎(jiǎng)，2019年盡管《一秒鐘》因?yàn)榧夹g(shù)原因臨時(shí)放棄參賽，柏林電影節(jié)也給足了張藝謀主競(jìng)賽入圍者的禮遇。

? 《一秒鐘》

1993年之后，區(qū)別于更愛講故事、講宏大主題的第五代導(dǎo)演，側(cè)重講人物的第六代導(dǎo)演，開始攻占大銀幕。

1998年，賈樟柯在48屆柏林電影節(jié)上憑借《小武》獲得亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)和青年論壇首獎(jiǎng)，鍛造了他和柏林電影節(jié)的友誼，也開啟了他作為「Mr OK」征戰(zhàn)國(guó)際影壇的歷程。

2020年，《小武》由馬丁·斯科塞斯創(chuàng)立的世界電影基金會(huì)組織4K修復(fù)完成，世界首映在柏林電影節(jié)舉行。

? 《小武》

同年他的紀(jì)錄片新作《一直游到海水變藍(lán)》問世，賈樟柯也一并帶來(lái)了柏林參與特別展映。

除了非典型的賈樟柯外，其他第六代導(dǎo)演在柏林均未缺席。

2001年，王小帥導(dǎo)演憑借《十七歲的單車》獲得第51屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)；臺(tái)灣導(dǎo)演林正盛的《愛你愛我》獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。

2003年第53屆柏林電影節(jié)上李揚(yáng)根據(jù)小說(shuō)《神木》改編的《盲井》獲得特別藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)；2005年，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的《孔雀》獲得55屆的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)。

? 《孔雀》

王全安于2007年憑借《圖雅的婚事》摘取第57屆柏林電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)，2010年《團(tuán)圓》獲得第60屆的最佳編劇銀熊獎(jiǎng)，2012年《白鹿原》榮獲第62屆的杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。

不難看出，在中國(guó)第五代、第六代導(dǎo)演的成長(zhǎng)歷程中，處處有柏林電影節(jié)的鼓勵(lì)和推動(dòng)；在柏林的厚愛之下，中國(guó)也成為了榮獲金熊獎(jiǎng)次數(shù)最多的亞洲國(guó)家。

與此同時(shí)，中國(guó)電影在柏林各單元的展映數(shù)量，并沒有更進(jìn)一步的迅猛增長(zhǎng)。

? 《推拿》

一方面當(dāng)然說(shuō)明，國(guó)際A類電影節(jié)對(duì)于入門電影水準(zhǔn)的精準(zhǔn)把控，對(duì)電影藝術(shù)前衛(wèi)和深刻性的不懈追求；另一方面也反應(yīng)了，柏林電影節(jié)和西方電影世界對(duì)于中國(guó)的獵奇心態(tài)稍稍告一段落了，對(duì)于影片質(zhì)量和題材的審視更為苛刻嚴(yán)格。

至此，柏林電影節(jié)和中國(guó)電影的交流和合作，大概才真正進(jìn)入成熟的階段。在如今的文化氣候中，當(dāng)代的中國(guó)電影和先鋒的柏林電影節(jié)互相觀察著，彼此需要，彼此支持。

2014年第64屆柏林電影節(jié)，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《白日焰火》獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)，主演廖凡收獲最佳男演員銀熊獎(jiǎng)；同時(shí)婁燁也憑借《推拿》取得杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。

? 《白日焰火》

2016年第66屆柏林電影節(jié)上，楊超執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)江圖》拿下杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。

盡管近兩年來(lái)，中國(guó)電影在國(guó)際影壇上經(jīng)歷了相當(dāng)一段時(shí)間的沉寂期，鮮有入圍、顆粒無(wú)收。

但誠(chéng)如先后兩位藝術(shù)總監(jiān)所說(shuō)，柏林電影節(jié)一直關(guān)注著中國(guó)電影的發(fā)展，一直對(duì)中國(guó)電影人寄予希望。

從如今的入圍情況來(lái)看，80后乃至90后的中國(guó)導(dǎo)演已經(jīng)獲得了在柏林電影節(jié)舞臺(tái)上大放異彩的機(jī)會(huì)，未來(lái)可期。

? 《另一面鏡子里的夢(mèng)中之夢(mèng)》

與此同時(shí)，和關(guān)注度逐漸升溫的柏林電影節(jié)同步，國(guó)內(nèi)院線也借著春節(jié)檔的東風(fēng)開始全面復(fù)蘇。

隨著疫情政策的放開，娛樂生活再次成為了人們關(guān)注的話題。再加上多部漫威電影接連定檔，國(guó)內(nèi)的電影院也漸漸重新開始和國(guó)際接軌了。

當(dāng)然業(yè)內(nèi)人員再努力，行業(yè)寒冬的逐漸解凍還是依靠觀眾的熱情。令人慶幸的是，從春節(jié)檔的票房來(lái)看，觀眾們沒有放棄觀影習(xí)慣，沒有忘記在電影院和彼此相聚。

除了廣羅中國(guó)影片之外，兼收并蓄的柏林電影節(jié)今年為觀眾們奉上了一屆亮點(diǎn)多多的陣容。

? 《她來(lái)到我身邊》

早早官宣的開幕片《她來(lái)到我身邊》由麗貝卡·米勒導(dǎo)演，講述了一組年齡參差的尋愛群像。

麗貝卡·米勒作為著名作家阿瑟·米勒之女，文學(xué)天賦極為出眾，習(xí)慣自編自導(dǎo)本。本片集結(jié)安妮·海瑟薇、彼得·丁拉基、塔哈·拉希姆、瑪麗莎·托梅等好萊塢明星，必將為開幕式吸引相當(dāng)?shù)牧髁亢腿藲狻?/p>

今年的主競(jìng)賽單元共有18部影片，其中德語(yǔ)片占了四個(gè)名額。其中最引人矚目的，無(wú)疑是克里斯蒂安·佩措爾德和安格拉·夏娜萊克這兩位「柏林學(xué)派」的代表人物。

? 《紅色天空》

繼以水元素為主題的《溫蒂妮》之后，克里斯蒂安·佩措爾德再度攜手女演員葆拉·貝爾，如約帶來(lái)了自己元素三部曲之二《紅色天空》——一部以火元素為主題的同性愛情故事。第六度入圍柏林電影節(jié)的佩措爾德已經(jīng)手握三尊銀熊獎(jiǎng)座，或許今年的《紅色天空》能讓他最終登頂摘得金熊大獎(jiǎng)。

相較于擁躉眾多、蜚聲海內(nèi)外的佩措爾德，安格拉·夏娜萊克則是硬核「柏林學(xué)派」愛好者才會(huì)傾心的小眾導(dǎo)演。盡管產(chǎn)量不低、風(fēng)格獨(dú)樹一幟，但是直到2019年，安格拉·夏娜萊克才憑借《我離家了，但……》獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)杯，得到更多的認(rèn)可。

? 《音樂》

今次這部《音樂》改編自俄狄浦斯神話，講述了一個(gè)城市樓宇之間的當(dāng)代生活寓言。

主競(jìng)賽中，瑪加蕾特·馮·特羅塔和菲利普·加瑞爾兩位影壇名宿的新作，令人最為期待。

繼1983年《她們的瘋狂》入圍柏林主競(jìng)賽之后，暌違四十年，瑪加蕾特·馮·特羅塔在柏林電影節(jié)的第二次亮相姍姍來(lái)遲。

? 《巴赫曼的沙漠之旅》

這位拍攝過(guò)羅莎·盧森堡紀(jì)錄片、漢娜·阿倫特傳記片的傳奇女導(dǎo)演，這次在《巴赫曼的沙漠之旅》中將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了奧地利詩(shī)人、作家英格伯格·巴赫曼，力圖還原她在柏林、蘇黎世和羅馬的人生旅程，直擊她與作家馬克斯·弗里施的愛情故事，觸摸關(guān)于生活的真相。

這位80歲高齡的女導(dǎo)演，恐怕是電影節(jié)歷史上最為年長(zhǎng)的主競(jìng)賽入圍者之一。

巧合的是，作為戛納和威尼斯寵兒的菲利普·加瑞爾，偏偏在柏林電影節(jié)，也只是第二次入圍而已。

? 《北斗七星》

這次他帶來(lái)的《北斗七星》由自己的一雙演員兒女路易·加瑞爾和艾絲特·加瑞爾領(lǐng)先主演，可謂是全家總動(dòng)員。

一貫對(duì)亞洲電影給予密切關(guān)注的柏林電影節(jié)，除了選入中國(guó)影片《白塔之光》外，主競(jìng)賽單元還收入了韓國(guó)影片《過(guò)往人生》和日本影片《鈴芽之旅》。

《過(guò)往人生》是韓裔加拿大女導(dǎo)演席琳·宋的首部長(zhǎng)片，一月份已經(jīng)在美國(guó)圣丹斯電影節(jié)參與展映，本片講述一對(duì)在韓國(guó)相遇，過(guò)著平行生活的青梅竹馬長(zhǎng)大后重逢的故事。

? 《鈴芽之旅》

而《鈴芽之旅》則來(lái)自日本名導(dǎo)新海誠(chéng)。本片講述了一個(gè)十七歲少女追尋著神秘的一扇扇「門」走遍日本的旅程，已于去年底在日本國(guó)內(nèi)院線上映，獲得相當(dāng)?shù)暮迷u(píng)，據(jù)說(shuō)感人好哭程度不屬于新海誠(chéng)的名作《你的名字》。

《鈴芽之旅》成為了繼續(xù)宮崎駿的《千與千尋》、劉健的《大世界》之后入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的第三部亞洲動(dòng)畫，令人十分期待。

在新聞發(fā)布會(huì)上，柏林電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡洛·夏特里安在公布完主競(jìng)賽名單之后，將一部晚宴特別展映影片放到了最后宣布：美國(guó)著名演員、導(dǎo)演西恩·潘在俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)打響的第一時(shí)間，前往戰(zhàn)區(qū)，采訪里烏克蘭總統(tǒng)澤連斯基，拍攝的紀(jì)錄片《Superpower》將在柏林電影節(jié)舉辦世界首映。

? 《Superpower》

恐怕沒有比政治與藝術(shù)齊頭并進(jìn)的柏林更適合首映本片的國(guó)際舞臺(tái)了；亦或許，策展人和導(dǎo)演都希望，本片的公映能為當(dāng)下的俄烏僵局起到催化作用，讓人們更多地聽到戰(zhàn)爭(zhēng)前線真是的聲音。

本屆柏林電影節(jié)將于2023年2月16日至2月26日于德國(guó)柏林舉辦，評(píng)審團(tuán)主席由美國(guó)演員克里斯汀·斯圖爾特?fù)?dān)任。關(guān)注不散，將繼續(xù)第一時(shí)間為大家?guī)?lái)電影節(jié)資訊報(bào)道。