如果一部電影讓觀眾在觀看時都“失明”了，那這部電影會是什么樣子的？來自芬蘭的電影《一個不愿觀看〈泰坦尼克號〉的盲人》（下文簡稱《盲人》）就是一部能夠讓觀眾體驗“失明”的電影。

這部電影講述了一位因病致盲的電影愛好者亞科，不斷克服困難，獨自看望身在異地的心愛女孩西爾帕的故事。

《盲人》之所以能夠獲得國際影壇的關(guān)注，最大的特點就是“與眾不同”，但它并不是一部單靠宣傳噱頭吸引觀眾的電影，在這特點背后蘊含的是導(dǎo)演深厚的人文關(guān)懷，獨特的拍攝手法與真切的情感表達。

接下來我們就從人物、手法和情感三個方面來分析《盲人》為何與眾不同。

真實和樂觀的人物形象

在當(dāng)下全球電影市場中，充斥著大量沉迷于制造奇觀的電影作品，它們以噱頭為賣點，擅長以精良的技術(shù)打造宏大場面，但卻常常忽視了作品應(yīng)傳達的人文理念和社會擔(dān)當(dāng)。

而對于表現(xiàn)殘疾人生活的電影來說，許多影片都會不自覺地以俯視的態(tài)度去對待殘疾人的故事。

但本片導(dǎo)演泰穆·尼基在一次采訪中表明，他希望能夠以一種更平常的心態(tài)來看待這個故事以及亞科這個人物，他不想在這個故事中傾注太多的憐憫，不想依照著人們對盲人悲慘和無助的刻板印象來書寫人物。

所以，《盲人》這部電影選擇真誠地貼近盲人亞科的生活。

導(dǎo)演泰穆·尼基在創(chuàng)作時采用了很多真實的細節(jié)和設(shè)定，例如飾演亞科的演員佩特里·波伊科萊寧在現(xiàn)實中就因為疾病而導(dǎo)致失明和無法行走。

并且波伊科萊寧在失明之前就是電影演員，與影片中電影愛好者的身份也相契合。這些都充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對這一群體的尊重。

同樣，導(dǎo)演的人文關(guān)懷也深刻地體現(xiàn)在電影中亞科幽默樂觀地性格上?！睹と恕冯m然講述了一位殘疾人的故事，但是沒有過分渲染其中的悲痛和傷感，而是讓人物苦中作樂，以幽默樂觀的情緒去面對生活中的不便和困難。

當(dāng)亞科在尋找手機不慎跌倒時，由于看不清周圍的環(huán)境而無法自己站起來，他不得不保持同一個姿勢趴在地上等待自己的護工到來。

在這樣一個等待的過程中，他依然和西爾帕打著電話，兩個人繼續(xù)進行著之前中斷的關(guān)于電影的聊天。其中亞科和西爾帕還開起了玩笑，認為西爾帕像電影《異形》中的女主角雷普利。

這不僅呼應(yīng)了亞科電影愛好者的身份，也反映了他樂觀幽默的生活態(tài)度。

創(chuàng)新手法塑造失明體驗

電影是一門視聽的藝術(shù)，觀眾對于故事和人物的理解與認同很大程度上要靠畫面和聲音來完成。而《盲人》在這兩方面都有大膽和新奇之處。

首先，從畫面來看，這部電影最引人關(guān)注的創(chuàng)新之處就在于它試圖全程模擬盲人的視覺，觀眾能夠切身感受到盲人男主角亞科真實的感官體驗。

影片利用淺焦與虛焦的畫面刻意模糊掉亞科身前的物品和人，我們甚至都無法看清那位經(jīng)常來照顧亞科的護工的臉。亞科被綁架時，觀眾也是僅能勉強看到綁匪戴著帽子和墨鏡。亞科在室外的環(huán)境中步履維艱，行走困難，觀眾和他站在同一個位置同樣不知所措。

而且電影全程使用特寫和近景鏡頭，從不使用全景，也甚少交待亞科所處的環(huán)境，突出了一種逼仄和狹窄的感覺。

這兩種視覺手法的結(jié)合使用是導(dǎo)演的一招“險棋”，使得觀眾不得不與亞科一道面對這樣一個模糊的失明的世界，但當(dāng)觀眾開始真正沉浸到影片時，其感受到的將是前所未有的體驗。

其次，在聲音方面，影片表現(xiàn)了亞科靈敏的聽覺。他可以聽到許多細碎的聲響和對話，例如亞科在服用藥品的時候因為味道刺鼻而引得鄰居夫婦不滿，雖然隔著墻壁，但是亞科還是聽到了鄰居的抱怨，對此他也無可奈何。

當(dāng)亞科在和心愛的女孩西爾帕打電話時不慎摔倒，由于頭部遭到劇烈沖擊，導(dǎo)致他的聽力在一段時間內(nèi)受到影響，所以此時電話中西爾帕的聲音就顯得遙遠而細微。

除此之外，亞科在火車站時整個空間的聲音嘈雜但又不真切，這種對聲音陌生化的處理凸顯了亞科的無助和與周圍環(huán)境的格格不入。

《盲人》的視聽設(shè)計高明之處就在于，它盡最大努力貼近了盲人真實的生命體驗，同時，在當(dāng)下電影畫面對清晰度要求越來越高的趨勢中“反其道而行之”，利用模糊的畫面和較小的景別創(chuàng)作出了驚人的視覺效果。

珍貴又獨特的情感刻畫

深入故事的內(nèi)核來看，《盲人》其實是一部獨特又動人的愛情電影。大量影片表現(xiàn)的都是普通人的感情，而容易忽視了殘疾人的的情感需求，能夠像《盲人》這樣深入刻畫殘疾人感情生活的電影可謂是少之又少。

正因如此，《盲人》中的感情才顯得彌足珍貴，它希望告訴觀眾的是，盲人群體也有獨屬于自己的“愛”。

盡管生活十分辛苦，但愛的力量為亞科的世界增添了一抹亮色。仔細來看，電影中表現(xiàn)了亞科的兩種“愛”。

一種是對于電影的熱愛，作為一個電影的愛好者，雖然他已經(jīng)失明，無法再直接觀看電影，但他依然收藏著大量的電影碟片，保留著對電影那份堅持不懈的愛。當(dāng)他談?wù)撓矚g的電影時，他失明的眼睛中依然閃爍著幸福的光芒。

第二種則是亞科和西爾帕之間的愛情，電影《泰坦尼克號》成為兩個人互相包容的愛情見證，由于西爾帕很喜歡這部電影，所以亞科在自己的背包里放進了這部電影的碟片，將這作為禮物親手送到了西爾帕的面前。

深入來看，《盲人》處理愛情場景的手法也是特別的。在漫長的旅程過后，亞科終于抵達了西爾帕家門前。

在影片的結(jié)尾，也是全片最動人和震撼的一幕中，當(dāng)亞科說“讓我看看你”時，畫面上終于出現(xiàn)了西爾帕清晰的臉龐。雖然亞科依然無法“看到”西爾帕，但他們互相撫摸著對方，這已經(jīng)在彼此的生命中留下了不可磨滅的印記。

電影作品中動人的感情不一定是要聲嘶力竭的，不一定是要音樂大肆煽情的，不一定是痛哭流涕的，《盲人》結(jié)束在兩個人親昵地將臉靠在一起的畫面上，他們沒有說話，也沒有流淚，但此時正是“無聲勝有聲”，這其中所蘊含的感情能讓坐在銀幕前的你我反復(fù)回味。

綜合來看，《盲人》從人物、手法和情感表達等方面進行全方位的創(chuàng)新，最終達成了一個令人驚喜的藝術(shù)的效果。

到底什么才是好電影？關(guān)于這個問題討論可能會一直持續(xù)下去，但《盲人》為我們提供了一個實實在在的答案。

那就是，只有“與眾不同”，才能出奇制勝。在如何創(chuàng)作出能夠打動觀眾的藝術(shù)佳作這個問題上，相信《盲人》會給予當(dāng)下的中國電影人更多的啟發(fā)。