《狂飆》太火了，不聊不合適。

暢快聊又不現(xiàn)實，畢竟它是有強(qiáng)力部門支持的一部片子。那我就在可控風(fēng)險范圍內(nèi)說說觀劇感受。

實質(zhì)上，《狂飆》是一部黑老大高啟強(qiáng)(張頌文 飾)的成長史，正邪對立的戲劇沖突中，顯然反派的塑造更濃墨重彩一些，這是該劇成功的原因之一。正派的戲份多了，很容易落入主旋律的窠臼，給人假大空的感覺。愈是把反派拍好了，愈是能襯托出掃黑行動攻堅克難的不易。

黑幫大佬不再臉譜化，提供了人生成長蛻變的視角，給足了人性介于黑白的灰度空間。開始的幾集，我能看到一些《絕命毒師》的影子，說明歐美成熟的影視敘事手法已經(jīng)被國內(nèi)劇作機(jī)構(gòu)吸收了。這部分的驚喜，甚至讓我對時而出現(xiàn)的吳剛 充滿正義主旋律的旁白有了充分的理解——必須加入明顯突兀的宣教內(nèi)容來稀釋劇組反常規(guī)的藝術(shù)創(chuàng)作，從而達(dá)到社會各階層的認(rèn)同與許可。

這種讓步是智慧的，甚至可能成為未來該賽道劇目可借鑒的手法。

坦白講，我們對《狂飆》的預(yù)期性是明確的，包括邪不壓正的結(jié)果，以及能揭露的黑社會性質(zhì)組織幕后黑手的位階層級。它缺少我們看《絕命毒師》等歐美劇，觀影體驗中的不可預(yù)知性，以及為了市場化考慮不斷塞入的大BOSS，不斷設(shè)置的關(guān)卡。

這種明確的預(yù)期性并不利于影視創(chuàng)作，饒是如此，《狂飆》還能收獲巨量的贊譽(yù)，定有過人之處。

演員的演技立得住，拋開張頌文 不說，連小品演員賈冰都令人刮目相看，他提供了本劇唯一的臺詞不可預(yù)期性。

好劇看配角。唐氏兄弟、李宏偉(阿如那 飾)，我看他們表演的感覺就是：這他媽就是我在小地方見過的地痞流氓的樣子，讓人想起那些令人不安的午后。

要說誰演的不好，張譯 算一個。

張譯的演技應(yīng)該是屬于「方法派」，容易魔怔了，顯得匠氣十足。我無法從他塑造的安欣(張譯 飾)這個角色中找到認(rèn)同感，他仔細(xì)研究了人物小傳——南方口音，耿直，小孩子氣……

可是，在全劇沒有口音統(tǒng)一的情況下，他拙劣的口氣就顯得突兀，甚至令人不適，遠(yuǎn)沒有他進(jìn)班房臥底操著一口東北話來得自如自在。

口音立錯了，就顯得人物很呆板，口舌錯位會導(dǎo)致表情更別扭。

另外，他對安欣的那種小調(diào)皮勁的拿捏完全是吃力的，他根本做不來，很生硬，同樣令人不適。

當(dāng)然，以我過往對張譯能力的了解，這應(yīng)該不是他一個人的錯。安欣這個角色本身就有點怪異，耿直卻不討喜。在設(shè)定中，他就是一個市里面公安民警憋屈的象征，所有的悲苦與不堪，一個人全承擔(dān)了。

正如高大全不令人信服一樣，所有厄運(yùn)集中于一人同樣離大譜。盡管有故事設(shè)定鋪墊，但在一場交心的那戲份中，安欣「騙」孟鈺(李一桐 飾)自己根本不愛她，還是讓我感受到了男性對女性深深的不體面。

這種不體面就是將女性工具人化。

我們經(jīng)常聽到觀眾說最討厭在警匪劇中插入感情戲了。

這不是感情戲的錯，一個人有血有肉，成長過程中離不開男歡女愛。

錯的是「插不好」。

我根本看不到安欣與孟鈺之間有什么情感遞進(jìn)的過程，有限的幾個場景：安欣要求孟鈺幫忙控評、安欣要求孟鈺潛入毒窩臥底……

這不是純純的工具人嗎？該你的?。繎{什么？你拿什么愛她？你愛過她嗎？她在北京打拼的時候，你噓寒問暖過嗎？拿自己的「事業(yè)」當(dāng)借口將她推走？看起來很男人？實際上是沒把女人當(dāng)成「我們」。

你這樣對李一桐 合適嗎？？？！?。。?！

（這淚我替你擦了）

除了孟鈺之外，幾乎沒有女性角色是真正推動劇情走向的，這不得不說是一個遺憾。

再好的劇，一旦進(jìn)入觀眾熟悉的領(lǐng)域就會露怯。

我特別關(guān)注了劇中出現(xiàn)媒體的細(xì)節(jié)。

孟鈺媽媽說的好：你一個北京的記者為什么要報道外地的事呢？

孟鈺不僅報道了，而且還報道的是自己父親管轄的領(lǐng)域。這在現(xiàn)實當(dāng)中幾乎不可能。

另外報道發(fā)出后，留言區(qū)出現(xiàn)了安欣與黑老大女人握手的照片，被網(wǎng)友攻訐。這時候，安欣作為一個警察想到的是去找孟鈺公關(guān)，研究怎么降低傳播的烈度。

這在現(xiàn)實中是不可能的。首先媒體可以開啟精選評論，其次安欣可以發(fā)函讓微博官方進(jìn)行干預(yù)，最后還可以查到留言者的信息，進(jìn)行電話約談。

最離譜的是，當(dāng)唐小虎(孫巖 飾)被抓進(jìn)局子后，公安局門口居然來了一大堆記者，我逐幀看了，沒有外媒。掃黑組重點調(diào)查對象高啟強(qiáng)來探視時，對著蜂擁而至的話筒，無比高調(diào)，慷慨陳詞。短暫釋放的唐小虎也耐心接受媒體的采訪。

這在現(xiàn)實中是不可能的。具體原因就不細(xì)說了。

我目前追到第28集了，看到安欣一夜白頭，也是心里難過。我想這不僅是一個警察的挫敗，劇中當(dāng)?shù)厥忻窠?0年生活在強(qiáng)盛集團(tuán)的威壓之下，該有多憋屈。

劇中通過吳剛的旁白提到了黑社會性質(zhì)組織誕生的原因——社會分配不公。這個結(jié)論當(dāng)然是無比正確的。此外不受控制的權(quán)力與利益沾染，巨大的尋租空間存在，恐怕也是原因之一。調(diào)查組必然能還京西市一個朗朗乾坤，但他們走了之后呢？類「強(qiáng)盛集團(tuán)」這樣的組織會不會沉渣泛起呢？靠回頭看？還要靠什么呢？我反正在思考這些。

最近也有觀眾說，《狂飆》會不會美化黑老大了?。繒粫尅赣X悟低的群眾」產(chǎn)生慕強(qiáng)乃至模仿的想法呢？

我覺得這就是給藝術(shù)創(chuàng)作戴上鐐銬了，太低估觀眾對真善美的分辨力與樸實追求了。劇組力求讓大眾明白的是——惡不是憑空而來的，它由社會綜合因素決定。這是深層次的思考，應(yīng)當(dāng)鼓勵。

總之，瑕不掩瑜吧。社會現(xiàn)實題材本就該是影視劇的富礦，《狂飆》劇組證明的是，他們能講好一個故事，并能找到一幫合格的演員將之呈現(xiàn)到屏幕上。盡管它是被許可，被保護(hù)的……有這種能力在，我們至少能說一句：不缺追夢人，缺的是條件與機(jī)會。