《流浪地球2》不是續(xù)集，而是前傳。

它的故事，設(shè)定在太陽危機(jī)的初期。

不同于《流浪地球1》，《流浪地球2》有兩條故事線。

第一條故事線，說的是面對太陽危機(jī)，中國科學(xué)家提出一個(gè)名叫“移山”的計(jì)劃，建造輸完做行星發(fā)動機(jī)，帶著地球逃離太陽系。

這個(gè)移山計(jì)劃，后來更名為“流浪地球”。

第二條故事線，是一些科學(xué)家提出了“數(shù)字生命”計(jì)劃，也就是通過上傳記憶，讓人類實(shí)現(xiàn)賽博永生。

這條故事線，是原著之外的新設(shè)定線索。

《流浪地球2》的故事，就是沿著這兩條線索在推進(jìn)。

太空電梯

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《流浪地球2》的第一場重頭戲，太空電梯。

作為宇宙級高速公路，太空電梯起于地表、直插霄漢，僅僅靠幾根納米材料的線纜作支撐，中間懸掛的就是轎廂。

宇航員坐在轎廂里，從地表直升空間站。

無論轎廂內(nèi)部，還是宏觀外表，它看上去都如此震撼。

用郭帆導(dǎo)演接受采訪時(shí)的話說就是——

太空電梯存在的首要目的，就是滿足觀眾對于科幻電影的奇觀性想象。

很顯然，他做到了。

從外表到內(nèi)部，從宏觀到細(xì)節(jié)，太空電梯體現(xiàn)出來的體量感、工業(yè)感和科技感，都讓它成了2023年度最具中國科幻電影人想象力的產(chǎn)物。

從科幻類型的歷史來說，太空電梯的概念并不是中國人首創(chuàng)。

它最早是被“宇宙航行之父”奧爾科夫斯基提出來的。

關(guān)于它的理論設(shè)想和完善，則是科幻巨匠阿瑟·克拉克和艾薩克·阿西莫夫的功勞，在他們的科幻小說里，太空電梯不僅僅是科幻奇觀的代表，更是想象力的巔峰。

但要強(qiáng)調(diào)的是，無論奧爾科夫斯基，還是阿瑟·克拉克或艾薩克·阿西莫夫，對于太空電梯的描述畢竟是文字性的，這個(gè)概念，極少以完整的視覺形式，被展現(xiàn)給科幻迷。

因?yàn)樗降滓揽渴裁磩恿ν涤谔斓刂g，一直都眾說紛紜。

《流浪地球2》卻成了第一個(gè)全景式展現(xiàn)太空電梯的作品。

為了讓這個(gè)想法從紙面變成現(xiàn)實(shí)，郭帆導(dǎo)演帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，邀請了幾十位科學(xué)家，一起來完成這個(gè)設(shè)定。

他的初衷是：力求貼近《流浪地球》系列的現(xiàn)實(shí)感。

所以在設(shè)定時(shí)，太空電梯延續(xù)的是該系列里行星發(fā)動機(jī)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

據(jù)說，在太空電梯的預(yù)告片發(fā)出來后，有個(gè)懂行的觀眾留言說：“好帥，但是你們垂直起降的氣流擋板合得太快了，合上去飛機(jī)會栽下去?！?/p>

郭帆導(dǎo)演看到后立馬請教科學(xué)家，得到確認(rèn)回復(fù)后，他當(dāng)即回復(fù)說：“馬上改?！?/p>

當(dāng)天晚上，負(fù)責(zé)這個(gè)部分的視效公司就接到了修改方案。

這時(shí)候，距離電影上映的時(shí)間已經(jīng)很短了，大家都懵了：就這一個(gè)細(xì)節(jié)，為什么還要改？

郭帆導(dǎo)演的回答是：“必須讓這個(gè)世界當(dāng)中充斥的所有細(xì)節(jié)，都讓觀眾感覺真實(shí)?！?/p>

導(dǎo)演郭帆

得益于這種精益求精的心態(tài)，《流浪地球2》的視覺效果，才會如此震撼。

但是，震撼并不只是來源于對一個(gè)源于外國科幻想象的中國化呈現(xiàn)，更在于敘事技巧上情緒調(diào)動。

每次展現(xiàn)太空電梯時(shí)，郭帆導(dǎo)演都把它與危險(xiǎn)感綁定得十分緊密。

這是一種懸念式的技巧：每次太空電梯升起時(shí)，觀眾看著它順著幾根線纜從低到高，再看著宇航員由大到小地承受著重力，觀影體驗(yàn)時(shí)的緊張感，明顯大于震顫性。

你看著它，本能地會覺得一陣風(fēng)都能把它吹倒。

這種危險(xiǎn)性的存在，實(shí)際上是郭帆導(dǎo)演在為后續(xù)劇情做鋪墊。

既然要讓觀眾感受到危險(xiǎn)的存在，那就一定要用更震撼的體驗(yàn)去放大這種心理體驗(yàn)。

于是就有了“數(shù)字計(jì)劃”支持者，侵入電腦系統(tǒng)后，利用無人機(jī)對太空電梯及其基地，展開轟炸的震撼場面。

尤其是太空電梯頂端的空間站，從濃不可見的黑煙里滾滾而下。

說得俗氣一點(diǎn)：這場戲里的每一秒，都是紙幣在燃燒。

應(yīng)該說，《流浪地球2》里的很多大場面，都很震撼，比如巨浪來襲、月球隕落、地球被推走等等。

但只有太空電梯，最有資格成為《流浪地球2》的想象力代表。

完備的世界觀

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在一個(gè)故事里，所有震撼都來源于真實(shí)的情感體驗(yàn)。

這就意味著，它不應(yīng)該只是視覺的，更應(yīng)該在情緒上讓觀眾獲得代入感。

也就是說，它不能獨(dú)立于劇情存在。

恰恰相反，想象力應(yīng)該是為劇情服務(wù)的。

太空電梯同樣如此。

它之所以如此重要，是因?yàn)樗请娪袄飪蓷l線索最重要的一次交匯：為阻止“流浪地球計(jì)劃”，“數(shù)字生命計(jì)劃”的支持者入侵電腦系統(tǒng)，控制了無人機(jī)，對太空電梯基地進(jìn)行了大規(guī)模轟炸。

太空電梯的毀滅，讓觀眾意識到這兩個(gè)派別的分歧。

或者說末日到來時(shí)，人類之間的分歧，到底會有多大。

這種分歧的展現(xiàn)，完全依托于《流浪地球2》世界觀的架構(gòu)。

四年前，《流浪地球1》在電影之外，就設(shè)定了一個(gè)完整的世界觀，那是從1997年到2075年近百年的編年史，解釋了在“流浪地球”年代，世界該以何種面貌呈現(xiàn)。

它是宏觀的，以至于一部電影都沒辦法完整地反映出整個(gè)世界觀的真實(shí)樣貌。

這也是為什么在接受采訪時(shí)，郭帆導(dǎo)演會說：“那只是一個(gè)編年史，對于真正的世界觀，它差距太大了?！?/p>

《流浪地球1》劇照

到了聚焦于40年左右變化的《流浪地球2》，它就不能再局限于一個(gè)框架，而是一定要有豐富翔實(shí)的細(xì)節(jié)來支撐，它才能讓觀眾領(lǐng)略到真實(shí)性。

為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，郭帆導(dǎo)演跑到中國科學(xué)院，邀請了幾十位科學(xué)顧問，讓他們分別從理論物理、天體物理、地球科學(xué)、人工智能、核能、力學(xué)和特殊材料、航空航天，以及地球生態(tài)環(huán)境的角度，去豐富《流浪地球2》的世界觀。

應(yīng)該說，理科性的世界觀還好解決。

真正難的地方在于，在末日到來的那段時(shí)間里，人類社會將會發(fā)生什么樣的變化？

它是人文的、社會的，也是真正能讓觀眾從身而為人的角度，真正走進(jìn)這部電影的窗口。

在這個(gè)距離當(dāng)下并不遙遠(yuǎn)的地球上，每天從24小時(shí)拉長成60個(gè)小時(shí)，每天的溫差能有40度左右，這讓農(nóng)作物的生長變得極為困難，所以社會資源的傾斜極端兩極化，一邊是航空科技，一邊是農(nóng)業(yè)種植。

這就是為什么，劉培強(qiáng)的送的玫瑰花，在《流浪地球2》里顯得如此重要。

這也是為什么，劉培強(qiáng)在給兒子削完蘋果以后，會自己偷偷地吃下蘋果皮。

如果你不理解《流浪地球2》龐大又細(xì)微的世界觀，你就很難理解到這兩個(gè)細(xì)節(jié)的到底有多么驚心動魄。

用制片人龔格爾的話說就是：“這場戲如果沒有充分的世界觀支撐，我們就不知道他該做什么，這樣的情況比比皆是，我們必須在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都實(shí)現(xiàn)邏輯自洽?！?/p>

世界觀的重要性，就是如此。

應(yīng)該可以更好

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但這并不是說，《流浪地球2》就是完美無瑕的。

恰恰相反，即便把更多的贊譽(yù)和掌聲送給它，也得如實(shí)承認(rèn)：它過分拉長的劇情和時(shí)間，和太想在細(xì)節(jié)上支撐起龐大世界觀的操作，很讓人讓觀眾產(chǎn)生疲憊感。

說得更直白些就是：《流浪地球2》的節(jié)奏出了問題。

這個(gè)問題，在太空電梯的部分還不明顯，等到中國科學(xué)家驗(yàn)證月球能被推動開始，整部電影就開始讓人感覺到疲倦。

它的兩條故事線都很重要，但這兩條故事線相互交叉的時(shí)間并不多。

這就意味著，觀眾不得不在兩條故事線上來回跳躍，才能補(bǔ)全整個(gè)故事的信息。

它不像《兩桿大煙槍》或是《瘋狂的石頭》，故事開頭所有的線索，最終會融合在一處，讓觀眾體驗(yàn)到前邊戲份鋪墊的妙處。

但對《流浪地球2》來說，因?yàn)樗枰層^眾在世界觀上產(chǎn)生信賴感，就不得不在每條線索里撐出更多的時(shí)長和細(xì)節(jié)。

更糟糕的是，“數(shù)字生命計(jì)劃”和“流浪地球計(jì)劃”中間的交匯和矛盾，產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性勾連的機(jī)會并不多。

太空電梯被摧毀算是一個(gè)，這也是它為什么在一個(gè)橋段里，能讓人同時(shí)對兩條線索產(chǎn)生深刻印象的根本原因。

除了節(jié)奏存在問題，《流浪地球》還有一個(gè)略顯不足的地方：靠次要角色的對話，以及第三方旁白，尤其是提示性字幕，告知觀眾故事的進(jìn)展。

本意上，它是為了讓觀眾對故事有個(gè)更直觀的把控。

實(shí)質(zhì)上，它卻降低了觀眾更加主動和主觀的理解力。

而且，這種操作讓很多角色，都變成了給觀眾介紹劇情的講解員。

最終的結(jié)果就是：《流浪地球2》像一個(gè)宣發(fā)會上的大型PPT現(xiàn)場。

出問題的節(jié)奏，和像PPT的劇情，反過來加劇了《流浪地球2》給人的疲憊感，因?yàn)樗鼈兎堑珱]有加強(qiáng)觀眾對劇情的理解，反倒降低了故事的黏度。

希望在《流浪地球3》，郭帆可以規(guī)避掉這些原本可以讓電影變得更好的問題。