又到一年歲末。

作為疫情放開后的第一個(gè)春節(jié)，闊別已久的年味總算回來了。

「就地過年」終于成為了過去式。

中國人對過年有一種執(zhí)念，以至于連電影都有一個(gè)賀歲檔。

早期的賀歲檔電影，真的是為過年賀歲而拍，甚至片尾還會(huì)加一段演員集體拜年的鏡頭。

然鵝，現(xiàn)在的賀歲檔，什么類型都有，眼花繚亂，卻獨(dú)獨(dú)少了年味。

換個(gè)檔期，放在其它任何時(shí)候上映，都不違和。

好在，今天有一支新片上映，專為新年而拍。

魚叔看了一下，覺得非常適合在這個(gè)時(shí)候推給大家。

無論是因?yàn)榉N種原因沒能順利回家的你。

亦或是滿心雀躍登上歸途列車上的你。

不妨來一起來感受別樣的治愈和慰藉——

《魚燈》

小袁，一枚打工人。

已經(jīng)很久沒有回家過年了。

不過，他不回家，并不是因?yàn)榛夭蝗ァ?/p>

而是，回家沒什么意思。

小袁的朋友對此很是認(rèn)可，感慨現(xiàn)在的年味兒沒了，甚至都比不上他們在玩的《原神》游戲里的「海燈節(jié)」（如果你不知道海燈節(jié)，姑且可以比作元宵春節(jié)）。

以至于寧愿一個(gè)人宅在大城市，也不愿回家過年。

聽聞此言，小袁卻一臉不屑——

「不就是幾個(gè)燈嗎，我老家年年都有?！?/p>

一句話，激起了朋友們的好奇心。

能在現(xiàn)實(shí)中看到仿佛游戲中的場景，試問哪個(gè)游戲er能逃得過此番誘惑？

幾個(gè)朋友不顧小袁的推脫，執(zhí)意要去見識(shí)見識(shí)真實(shí)的「海燈節(jié)」。

小袁只好應(yīng)了下來，帶著朋友們，一起踏上了歸鄉(xiāng)之途。

來到小袁的家鄉(xiāng)，朋友們立馬被熱鬧的小巷所吸引——

家家戶戶門前掛著的燈籠。

聚在一起做魚燈的老人。

手持魚燈嬉戲打鬧的小孩。

這一切在小袁看來稀疏平常，卻讓朋友們大為震撼，這和海燈節(jié)中滿天霄燈的氛圍好像！

不同于興奮的朋友，小袁介意的，是自己的父親。

其實(shí)，說回家沒什么意思，只是小袁逃避的借口。

真正的理由在于，他不愿跟著父親做魚燈，成為一個(gè)守舊的人，他向往的是大城市。

有一次還不小心燒毀了父親辛苦做好的魚燈，而父親以為是小袁故意的，這也導(dǎo)致兩人關(guān)系緊張。

在父親看來——

小袁無法理解自己對傳統(tǒng)文化的堅(jiān)持，甚至毀壞自己心血的行為過分至極。

可對小袁而言——

魚燈是被社會(huì)拋棄的「老古董」，父親不顧眼疾堅(jiān)持做魚燈，也是「老古董」。

父子爭執(zhí)不下，于是小袁從此拒絕回家。

奇怪的是，父親今年的行為有些反常。

自從大清早扛著一包東西去后山之后，就再也沒人見過他。

小袁和朋友從早找到晚，也沒尋到父親的行蹤。

直到夜深，他發(fā)現(xiàn)竹林深處的火光。

火光之中，父親正在認(rèn)真地制作一個(gè)巨大的魚燈。

回憶如同潮水一般涌來。

父親曾經(jīng)對小袁說過——

你小時(shí)候喜歡拿著魚燈到處亂跑

我每年都給你做個(gè)更大的

今年這只，最大了

原來，父親從未忘記和小袁的約定，每年都會(huì)為他做一個(gè)比前一年更大的魚燈，即使小袁賭氣不愿回家，也沒放下這個(gè)約定。

得知父親心意的小袁，這才意識(shí)到父親的良苦用心。

他終于明白父親口中「不管你走到哪，心里頭都得有燈」的意義。

時(shí)隔多年，小袁再次點(diǎn)亮魚燈。

這一刻，既是和父親的和解，也完成了與自己的和解。

而父親也在小袁的勸導(dǎo)下，決定去治療眼疾。

其實(shí)，魚燈不是「老古董」，是歸屬。

如同魚燈中許愿簽上所寫的那句話一般——

「游子千里，燈燃家在」

這是家鄉(xiāng)至親對遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子，所寄予的最真切的祝福。

無論身處何方，家永遠(yuǎn)是最溫馨的港灣。

魚燈，就是家。

魚叔之所以想要給大家推薦這部短片。

首先是因?yàn)樗闹黝}內(nèi)核，非常適合當(dāng)下的氛圍。

雖然篇幅不長，但故事很完整，且結(jié)構(gòu)輕巧，溫馨治愈。

魚燈，是整個(gè)新年短片的題眼。

它本是一種傳統(tǒng)的祈福方式——

在很久很久以前，俺們村子里老是發(fā)生火災(zāi)

老祖宗就用魚燈把火包起

在里面寫下祈福風(fēng)調(diào)雨順這幾個(gè)字

沒想到，后來真的就沒有發(fā)生過火災(zāi)了

從此以后，家家都要做魚燈

它所傳承的，是人們對生活的希望。

在電影中，魚燈作為貫穿全片的線索，巧妙地將游子和故鄉(xiāng)、現(xiàn)代和傳統(tǒng)串聯(lián)起來。

一方面，魚燈是小袁和父親關(guān)系的表征。

魚燈的燒毀和重建，代表著親子關(guān)系的坍塌和重建。

相互理解的第一步，是先去破壞它。

在重塑的過程中，才能更真實(shí)地去體會(huì)父親究竟在堅(jiān)持什么，知曉傳統(tǒng)的意義究竟是什么。

只有這樣，小袁才能真的成長。

另一方面，魚燈是小袁和家鄉(xiāng)的聯(lián)結(jié)。

對于身處異鄉(xiāng)的小袁而言，只有逢年過年才能回趟家。

除了親人，家鄉(xiāng)還有見證他成長的魚燈。

固然，他不愿意繼承父親的手藝，一心想要去外頭闖蕩。

但無論走到哪里，魚燈早已融入了他的生活。

魚燈代表的正是養(yǎng)育他的故鄉(xiāng)。

內(nèi)核之外，值得一提的是外殼。

影片的攝影和美術(shù)風(fēng)格，都很出眾。

一是體現(xiàn)在小袁家鄉(xiāng)的風(fēng)光呈現(xiàn)上。

小袁家鄉(xiāng)取景自黃山腳下的歙縣古城。

這里既有清秀的自然風(fēng)光，也有別致的人文景觀。

豐富的鄉(xiāng)土民俗，為我們帶來野生的美感與夢幻的意境。

例如，村落的鏡頭就有幾分《臥虎藏龍》的風(fēng)味。

《臥虎藏龍》

父子二人走在狹窄、幽長的小巷，手里舉著的魚燈是唯一的光源。

縱深拉長，層次分明。

讓觀眾仿佛隨著魚燈幽微的光芒，潛入童年的記憶深處。

又如，父子奔走在拱橋上，一側(cè)的河水映照著一大一小的人影和魚燈擺動(dòng)的身姿。

借助倒影的畫面，讓人工的魚燈仿佛在水里活了起來。

也讓主角最難忘的父子牽絆，重新活了起來。

皖南村落的空間布局，徽派建筑的藝術(shù)風(fēng)格，被完美融入到電影的拍攝之中。

而在影片后山的設(shè)計(jì)上，則有著一絲《十面埋伏》的意境。

《十面埋伏》

密不透光的竹林，人物在其中穿梭。

在制造懸念的同時(shí)，讓觀眾更好地帶入劇情，真切地體會(huì)到小袁發(fā)現(xiàn)父親失蹤后的慌亂和緊張。

這兩組敘事空間相互穿插，你中有我、我中有你。

在城市里的鏡頭，也很亮眼。

不禁讓人聯(lián)想到《刺殺小說家》里的美術(shù)風(fēng)格，透露出一種奇妙的夢幻感。

《刺殺小說家》

主角下班后坐在公車上，睡意朦朧。

恍惚間，竟看到家鄉(xiāng)的魚燈在車窗外游過。

一個(gè)遠(yuǎn)景，我們看到一只巨大的魚燈在城市里跟著主角游弋。

寓意不言自明。

年輕人無論走到哪，家鄉(xiāng)的掛念都會(huì)伴隨你左右。

扎實(shí)的內(nèi)核，精致的畫風(fēng)。

在豐富觀眾視覺體驗(yàn)的同時(shí)，也勾起了人們對于傳統(tǒng)文化的好奇，以及對遙遠(yuǎn)家鄉(xiāng)的眷念。

原神

1.8萬

大家或許會(huì)好奇，這部頗有設(shè)計(jì)感的新年短片出自誰手？

作為《原神》玩家，魚叔不賣關(guān)子，正是米哈游。

這部新春短片正是米哈游旗下游戲《原神》，所做的首次嘗試。

一經(jīng)發(fā)布，就廣受網(wǎng)友共鳴和好評。

它集結(jié)了一眾影視行業(yè)后起之秀，共同完成這部影片的創(chuàng)作。

編劇Stephen，陳可辛2018年執(zhí)導(dǎo)的《三分鐘》的編劇。

當(dāng)年《三分鐘》有多火不用魚叔多說。

同樣是聚焦于親子的「賀歲片」，他的參與決定了影片的故事基調(diào)。

導(dǎo)演廖義源，廣告導(dǎo)演出身。

他的作品具有極強(qiáng)的電影感，很擅長采用獨(dú)特的視角去表達(dá)。

斬獲2020金獅國際廣告影片獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的作品《普杰的冬天》中，他聚焦于深山孩子的「詩歌夢想」，以此引發(fā)大眾共鳴。

強(qiáng)烈的共情感，決定了影片的靈魂。

攝影王維華，《隱入塵煙》的攝影指導(dǎo)。

同時(shí)還是上海國際電影節(jié)最佳影片《東北虎》和圣塞巴斯蒂安電影節(jié)主競賽單元入圍影片《烏海》的攝影指導(dǎo)。

他對整體畫面和色彩的極強(qiáng)敏銳度，讓影片呈現(xiàn)出質(zhì)量遠(yuǎn)超其他同類型作品的畫面質(zhì)感。

總的來說，無論從技術(shù)層面還是故事內(nèi)核來看，這部電影都算得上是超出預(yù)期。

能在講好故事的同時(shí)，兼具影片的藝術(shù)性。

在市場上充斥粗制濫造之作的時(shí)代，著實(shí)難能可貴。

這部影片叫做《魚燈》。

一定會(huì)有人好奇，片中的海燈節(jié)究竟是什么。

其實(shí)，海燈節(jié)是《原神》中的一個(gè)節(jié)日。

游戲中，海燈節(jié)是由對標(biāo)中國的國家璃月所舉辦。

每年第一個(gè)月圓之夜，就是璃月的海燈節(jié)。

時(shí)間基本上和現(xiàn)實(shí)中春節(jié)的時(shí)間重合。

在海燈節(jié)中，人們需要互幫互助，不斷增加節(jié)日熱度，才能完成慶典。

對于璃月人民而言，制作「霄燈」升上夜空，就能實(shí)現(xiàn)寫在燈上的愿望。

與劇中元宵節(jié)放魚燈有著異曲同工之妙。

不難看出，創(chuàng)作者正是想借游戲熱度，讓玩家關(guān)注到這部新片短片，關(guān)注到影片中小眾的非遺技藝。

他們希望這些逐漸消失的文化，能被大眾所關(guān)注。

這正是《原神》一直以來所堅(jiān)持的，對傳統(tǒng)文化的挖掘與表達(dá)。

更重要的是，《原神》一直在追求內(nèi)容創(chuàng)新，不斷為玩家提供優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。

例如，除了游戲本身內(nèi)容之外，《原神》的PV（Promotion Video，宣傳視頻）也具有很強(qiáng)的故事性和話題性，總能讓人耳目一新。

就拿出圈的歌曲《神女劈觀·喚情》來說。

這來源于游戲中著名的璃月戲曲家云堇的創(chuàng)作。

戲曲唱段以「守護(hù)和平安寧」為主題，描繪了一名仙女為保護(hù)村民挺身而出的傳奇故事。

《神女劈觀》PV剛推出之時(shí)，直接沖上油管熱搜。

甚至連油管上Chinese的關(guān)聯(lián)詞，都變成了Chinese opera、Chinese song。

這一波文化輸出，直接讓中國傳統(tǒng)戲曲沖出國門，受到全世界的關(guān)注。

除此之外，去年9月，《原神》宣布推出同名動(dòng)畫。

而動(dòng)畫的制片公司，則是大名鼎鼎的飛碟社。

也就是火爆全球的現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫《鬼滅之刃》的制作公司。

讓人大呼期待。

而最新推出的這部新片短片，更像是一份拍給玩家的新年獻(xiàn)禮。

在引發(fā)游子返鄉(xiāng)共情的同時(shí)，也讓大家感受到創(chuàng)作者的努力和誠意。

記得在影片結(jié)尾，導(dǎo)演特意空出幾秒鐘，告訴觀眾——

魚燈節(jié)是安徽歙縣的傳統(tǒng)文化。

當(dāng)?shù)卮迕褡园l(fā)舉辦這一盛事。

因?yàn)樗麄兿嘈?，通過一代又一代的接力，會(huì)讓魚燈和年味傳承下去。

創(chuàng)作者所做的也一樣。

用電影的形式，將這些真實(shí)且動(dòng)人的故事拍下來。

讓我們的傳統(tǒng)文化，被看見，被記錄。

一代一代地，被傳承。