說到藝伎，

你的腦海中是否立馬浮現(xiàn)出《藝伎回憶錄》里，章子怡和鞏俐的勾心斗角；

又或是色彩跟劇情一樣濃艷，美到讓人窒息的《惡女花魁》？

今天要說的這部劇，卻跟上述完全不沾邊。

日本名導(dǎo)是枝裕和在前作《掮客》預(yù)冷后，卷土重來。

剛一上線，豆瓣評(píng)分瞬間飆到8.9。

熱評(píng)首頁，五星飄紅。

今天就給大家安利下這部暖心治愈，沁人心脾的——

“沒有血緣關(guān)系的人們，是否可以稱之為家庭？”

這個(gè)在是枝裕和作品中始終不變的命題，也在本劇中繼續(xù)延伸。

故事發(fā)生在古色古香的日本京都，圍繞“舞伎”這一職業(yè)展開，講述16歲的少女季代和閨蜜小堇之間惺惺相惜的情感。

季代原本在青森縣與祖母相依為命，在一次京都的修學(xué)旅行中，她跟小堇被京都人氣第一的藝伎百子所驚艷。

二人心向往之，結(jié)伴來到京都追尋夢(mèng)想。

她們約定要一起C位出道！

若想成為舞伎，通常中學(xué)畢業(yè)就要入行，入住專門培育舞伎的“置屋”，經(jīng)過一年半載的準(zhǔn)備階段，再見習(xí)一段時(shí)間，就能以舞伎身份出道。

出道后就會(huì)獲得一個(gè)全新的藝名，并開始學(xué)習(xí)三味線、日本舞等傳統(tǒng)技藝。

還可以出席酒宴，積累與人應(yīng)對(duì)的技巧，直到五六年后成為可以獨(dú)當(dāng)一面的藝伎。

但想要出道卻絕非易事。

需要經(jīng)歷嚴(yán)苛的學(xué)習(xí)，其中包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟等，直到鞠躬、斟酒等，

就連表演身穿的和服都重達(dá)20多公斤，需要專門的男勞力幫忙上裝。

藝伎的一舉一動(dòng)、一言一行都有嚴(yán)格的要求，必須處處體現(xiàn)高貴和穩(wěn)重。

雖然二人飽含一樣的熱忱，可境遇卻天差地別。

小堇不僅天資卓越，還嚴(yán)格自律+勤奮練習(xí)，被前輩稱為百年難得

一見的“逸才”。

季代的表現(xiàn)卻磕磕絆絆，差強(qiáng)人意。

打鼓攆不上點(diǎn)。

跳舞跟不上趟。

插個(gè)花都歪歪扭扭。

老師在一邊又氣又急。

堅(jiān)持了幾個(gè)月后，著實(shí)朽木難雕。

“置屋”的媽媽桑只能無奈退貨。

季代也自認(rèn)為無法體現(xiàn)舞伎的高貴和穩(wěn)重，于是灰心放棄，準(zhǔn)備返鄉(xiāng)。

但最讓她難過的，是沒能遵守二人的約定。

雖然不忍分開，但看著季代每天吃苦遭罪，小堇也不忍挽留。

就在這時(shí)，廚房突然火光沖天，季代英勇救場。

原來是一起修行的姐妹們吃膩了外面，想改善伙食。

季代一聽，瞬間支楞起來了。

在老家時(shí)沒少跟奶奶一起下廚，一身的手藝正好有了用武之地。

料理中的季代跟平時(shí)判若兩人，

她舞刀弄鏟，游刃有余。

臉上再次露出許久未見的笑意。

一道親子飯，吃的全屋小姐妹一本滿足。

媽媽桑瞬間靈光閃現(xiàn)，希望季代成為料理人。

季代欣喜萬分，閨蜜二人抱成一團(tuán)。

為了能當(dāng)好料理人，季代決定按照傳統(tǒng)半夜爬山到神社，祈求灶神保佑。

置屋的大伙半是擔(dān)心，半是將信將疑。

小堇立刻站出來為閨蜜發(fā)聲。

她還守到凌晨，只為了將代表“料理人”的衣服親手交給季代。

季代要負(fù)責(zé)置屋的三餐、宵夜和甜點(diǎn)。

工作量著實(shí)不小，但季代并沒有因此產(chǎn)生負(fù)面想法，為了不打擾小堇休息，她還執(zhí)意搬到閣樓住。

她看著小堇一路從學(xué)徒、見習(xí)生一路正式出道成為舞伎，都真心為好友感到開心，并用食物為力量默默的在身后支持她。

二人就是這樣一路相互扶持，相互激勵(lì)。

雙向奔赴，感天動(dòng)地。

《舞伎家的料理人》改編自小山愛子于 2016 年開始在《周刊少年 Sunday》連載的人氣漫畫，該作贏得第 65 屆小學(xué)館漫畫獎(jiǎng)，暢銷超過 200 萬冊(cè)，動(dòng)畫版于2021年月更播出，12集播了整整一年。

劇集版較原作動(dòng)畫極大豐富了故事的層次和細(xì)節(jié)，原創(chuàng)了不少角色并增加配角的戲份，把簡單的單元美食番擴(kuò)充成極富生活流的日常群像劇。

在寒來暑往蔬食飯羹里構(gòu)筑女孩子們惺惺相惜的美好情誼。

季代和舞伎的感情比家人更緊密，她的料理總能讓舞伎們恢復(fù)元?dú)夂秃眯那椤?/p>

盡管風(fēng)格的確唯美溫馨，女孩子的友誼也的確讓人動(dòng)容。

但該職業(yè)的灰色性、滿滿的男凝剝削是切實(shí)存在的，處處都能發(fā)現(xiàn)日本社會(huì)對(duì)女性的剝削。

一個(gè)國家把對(duì)女性的剝削當(dāng)做國寶和文化輸出無疑是殘忍的。

根據(jù)《周刊文春》在去年6月一篇相關(guān)報(bào)道中指出，

一些傳統(tǒng)藝術(shù)的行業(yè)拒絕給她們頒發(fā)從業(yè)者資格證。

也就是說，有些傳統(tǒng)藝術(shù)她們可以學(xué)習(xí)，但沒有資格成為老師、教授他人?！耙?yàn)樗齻冋f到底從事的是風(fēng)俗業(yè)，沒有資格的?！?/p>

就連京都本地人的態(tài)度也是諱莫如深，“若真是尊貴的職業(yè)，怎么沒見京都本地人把孩子送去學(xué)這個(gè)呢？都是外地小姑娘被哄騙去了?！?/p>

但畢竟時(shí)代在改變，老一輩從業(yè)者或許認(rèn)為取悅于人是理所應(yīng)當(dāng)?shù)墓ぷ鳎?/p>

新一代年輕人大多是被優(yōu)美的“傳統(tǒng)藝術(shù)”吸引入行，她們知道勞動(dòng)法和未成年人保護(hù)法。

所以不能認(rèn)同酒席上隱性乃至露骨的性剝削，一切正在發(fā)生變化。

在劇中，她們也向傳統(tǒng)發(fā)出反抗。

《舞伎家的料理人》沒有對(duì)舞伎工作有過多描寫，而是努力把主角們打造成傳統(tǒng)歌舞伎表演的文化繼承者。

取其精華，去其糟粕。

這可能是每一位藝術(shù)工作者追求的目標(biāo)。

如果拋開這些，本作不失為一部歲末寒冬的治愈佳品。

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導(dǎo)演是枝裕和的發(fā)揮一如既往的穩(wěn)定。

他最擅長通過家庭生活的瑣碎小事，堆疊濃郁親情羈絆。

就像他的散文集《有如走路的速度》敘述的那樣：“很想描寫英雄不存在、只有平凡人生活的、有點(diǎn)臟污的世界突然展現(xiàn)的美麗瞬間?！?/p>

如果你也曾因?yàn)椤稒M山家之味》想起一家人窩在廚房里的熱鬧。

因?yàn)椤?a target="_blank" href="/tpua/64221.html" title="海街日記">海街日記》戀上鐮倉的海風(fēng)，

因?yàn)椤?a target="_blank" href="/tpua/70018.html" title="小偷家族">小偷家族》想試試炸可樂餅加泡面的罪惡滋味。

那相信《舞伎家的料理人》一定能用美食和友愛，一掃之前積攢的所有喪喪氣。