寫在前面

今晚，我們聊聊劉亦菲和李現(xiàn)主演的新劇《去有風(fēng)的地方》。

不知道大家有沒有關(guān)注過這部劇的前期宣傳，官方一直在兩個(gè)點(diǎn)上卯足了勁，一個(gè)是云南大理的美景，另一個(gè)就是兩位主演的顏值。

順帶貼合下當(dāng)代打工人逃離都市尋找治愈的社會(huì)心理。

總而言之就是養(yǎng)眼，治愈，溫情。

我也是奔著這幾點(diǎn)去看的這部劇，但把目前更新劇集看下來后，卻有一種非常奇怪的觀感。

劇肯定不是爛劇，有很多優(yōu)點(diǎn)，二位演員也確實(shí)非常養(yǎng)眼，但我真的越看越懷疑其在創(chuàng)作之初和最后出來的這版東西，是否一致。

這部劇有點(diǎn)像是一開始只是一杯溫?zé)岬陌组_水，不知道誰(shuí)陸陸續(xù)續(xù)往里面加各種東西，原本有的治愈向，加入了田園鄉(xiāng)村，再加入了愛情，甚至最離譜的是還有鄉(xiāng)村振興的主旋律。

然而編劇并沒有把這些東西融合起來的能力，變成了雜糅，每一個(gè)部分都沒有精寫，都成了帶過，讓我在看的時(shí)候，總是在田園愛情故事和以愛為名的獻(xiàn)禮劇之間來回橫跳，非常出戲。

所以今晚這篇文，我想拋開大家都在打高分的“養(yǎng)眼”，聊聊上面提到的這種奇怪雜糅，以及其帶來的問題。

《去有風(fēng)的地方》

正文

《去有風(fēng)的地方》要講的故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，女主許紅豆（劉亦菲飾）因?yàn)殚|蜜去世，決定離開北京去云南大理，用三個(gè)月的田園生活來治愈自己，并且在這段時(shí)間認(rèn)識(shí)了男主謝之遙（李現(xiàn)飾）和當(dāng)?shù)卮迕瘛?/p>

要和大家聊的第一個(gè)部分，就是這個(gè)重要的關(guān)鍵詞——治愈。

之所以說它重要，一個(gè)是因?yàn)樗P(guān)乎主角的內(nèi)心轉(zhuǎn)變和個(gè)人成長(zhǎng)，這是整個(gè)故事的文本基礎(chǔ)；

再有是它確定了以女主視角作為故事視角，進(jìn)而作用著觀眾的角色代入和共情。

那具體到文本里又是如何體現(xiàn)的呢？

我們可以先來對(duì)標(biāo)一下，題材內(nèi)容都與之相似的韓劇《海岸村恰恰恰》。

女主在海岸村得到的“治愈”，就表現(xiàn)在她由格格不入的都市人向愛管閑事的當(dāng)?shù)厝说霓D(zhuǎn)變，且這種變化是漸進(jìn)的。

她在一開始總無(wú)意識(shí)地把這個(gè)地方稱為“鄉(xiāng)下”，埋怨當(dāng)?shù)爻胸浳锷伲荒蒙鬃咏舆^老人用手包的肉卷卻不會(huì)食用；抵觸別人的越線，回避外人的提問和主動(dòng)交談。

但逐漸的，她開始幫助代養(yǎng)當(dāng)?shù)匦∨笥训男〈题?；主?dòng)拜訪老人，以孩子的口吻勸說老人要植牙保護(hù)健康。

不難看出，“治愈”的完成是依賴著編劇對(duì)于“人”的心理勾勒和細(xì)節(jié)描摹，也就是用她的“心理”來解釋她的“過去”，再用她的“細(xì)節(jié)”來刻畫她的“現(xiàn)在”。

如果把“治愈”溶進(jìn)文本，沉淀出來的其實(shí)就是女主身上流淌出來的時(shí)間以及留在時(shí)間刻度上的改變。

但我們回過頭來看《去有風(fēng)的地方》里的許紅豆。

對(duì)于她的細(xì)節(jié)描寫和心路轉(zhuǎn)變是缺失的。

第一集里，許紅豆忙于工作而無(wú)暇顧及生活，冰箱里全是過期食品，和閨蜜約定的云南之行拖了三年，閨蜜逝世前也是叮囑她多交朋友，劇集花了一集時(shí)間來強(qiáng)調(diào)許紅豆身上的打工人特質(zhì)，對(duì)于時(shí)間和效率的精打細(xì)算，工作高于生活的自我異化。

而從第二集她到云南往后，故事就完全懸置了她此前的習(xí)慣和經(jīng)歷，讓她立馬成為一個(gè)旅途的享受者，毫無(wú)負(fù)擔(dān)和顧慮地找店吃飯，讓路人幫忙拍照，主動(dòng)和房客開玩笑。

完全撇開了她身上的創(chuàng)傷印記，讓人覺得她需要的不是治愈，只是休息，人為降低了這個(gè)核心人物的可信度。

治愈也就從原本應(yīng)該得以綿延的共情過程，被壓縮成了輕浮的暫時(shí)情緒。

再加上極快極緩的節(jié)奏安排，讓本就輕浮的情感敘事變得更加空洞和松垮。

為了急速推進(jìn)許紅豆辭職旅游的行為，故事第一集僅用20分鐘讓閨蜜患病去世，作為刺激主角行為的外部動(dòng)機(jī)，用強(qiáng)戲劇方式破壞了故事的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，犧牲掉人物情感，自掘“治愈”的情感根基。

接下來我們?cè)倏吹诙€(gè)部分，田園。

它是指一種田園牧歌式的生活，一種愜意自得的環(huán)境。

這點(diǎn)的完成又需要編劇對(duì)于“生活”日拱一卒的觀察和記錄。

還是先以《海岸村恰恰恰》為例。

“生活”是被它細(xì)化進(jìn)一些具體的戲里。比如女主在咖啡廳付錢，刷不了卡也沒有信號(hào)用不了手機(jī)，只能去銀行取錢，咖啡廳老板卻認(rèn)為她吃霸王餐，要求她抵押手機(jī)，才讓她離開。

女主為了還錢不得不和村里老太太們一起剖魷魚，卻被老人們嫌棄手藝不好。

這些戲和后面女主認(rèn)真聽了咖啡廳老板寫的歌；載著老太太們?nèi)ナ谞?，路上還一塊罵路怒癥司機(jī)，形成回扣。

如此，劇集才會(huì)在陌生人逐漸熟絡(luò)的時(shí)間脈絡(luò)里書寫成了這樣愜意瑣碎的海島生活。

《海岸村恰恰恰》里的“田園牧歌”，其實(shí)不是在對(duì)歲月靜好進(jìn)行展示和兜售，而是通過故事里的“人”來一點(diǎn)一點(diǎn)過濾而成如此的“生活”。

而且你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里的生活也并非與現(xiàn)實(shí)生活完全異樣，而不過是還原了已經(jīng)被我們陌生化的人際關(guān)系，放大了族群式的情感聯(lián)結(jié)，也毫不避諱這些關(guān)系里必然伴隨的誤會(huì)和隔閡。

我們?cè)賹?duì)比著看下《去有風(fēng)的地方》里的“田園生活”。

還是拿差不多的兩場(chǎng)戲來說。

許紅豆到飯店吃飯，原本準(zhǔn)備打烊的老板看見女主，非常熱情也莫名其妙地為她重新開火。同樣是女主無(wú)法付錢，這里的飯店老板卻能毫無(wú)顧忌地?zé)崆檎f著這頓我請(qǐng)。

同樣是與當(dāng)?shù)卮迕褚黄饎趧?dòng)。許紅豆則是被當(dāng)?shù)匕鹧?qǐng)去幫忙做鮮花餅，整場(chǎng)戲里除了阿嬸一邊動(dòng)手一邊介紹鮮花餅做法，沒有任何有效信息，加上冗長(zhǎng)的音樂鋪墊，這個(gè)片段也就被剪輯成了歲月靜好的MV。

把兩部劇集對(duì)比著看下來就很容易發(fā)現(xiàn)，后者具有很強(qiáng)也很明確的目的——

《去有風(fēng)的地方》里的“田園”不是在勾勒陌生人和陌生人之間的人際關(guān)系，而是把現(xiàn)實(shí)生活中的人極端化為功能性工具，服務(wù)于繪制一幅熱情友善的鄉(xiāng)村圖景。

當(dāng)這種“目的”把“手”伸向田園生活，伸向田園中的每個(gè)人時(shí)，自然會(huì)造成“田園生活”的失真。

當(dāng)?shù)卮迕駸o(wú)論在任何場(chǎng)合一定會(huì)穿著具有民族文化特點(diǎn)的服飾。

每個(gè)支線人物也都有其要在特定時(shí)間完成的特定任務(wù)，且由于任務(wù)大于角色，他們沒有屬于自己的起伏成長(zhǎng)線，于是就造成了一種突然出現(xiàn)又突然消失的斷裂感。

阿桂嬸的出現(xiàn)是要完成說教，告訴許紅豆和馬爺這樣的年輕人要多為家里人著想，告誡他們“錢是帶不走的”。

大學(xué)生村官黃欣欣的出現(xiàn)，是要完成“我不會(huì)離開這里”的宣言。

還有夏夏的出現(xiàn)是要宣傳防網(wǎng)絡(luò)詐騙。

這里的“田園”只是被想象的、人工打造的“田園”，它不是烏托邦，也不象征“逃離”，而只是一種工具。

這個(gè)工具所服務(wù)的，既是我們前面提到的那個(gè)“目的”，也是接下來要說的第三個(gè)部分——主旋律。

不知道大家有沒有做過一種創(chuàng)意寫作練習(xí)，它會(huì)給出幾個(gè)關(guān)鍵詞，讓你在短時(shí)間內(nèi)根據(jù)關(guān)鍵詞來編寫故事。

《去有風(fēng)的地方》就特別像在這種命題下誕生出來的文本，其中“主旋律”這個(gè)關(guān)鍵詞還一定要放在第一位，要在故事里多次體現(xiàn)。

結(jié)果到了文本——主題先行，對(duì)人物和關(guān)系的去人性化。

男主的人設(shè)就是回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生，宣傳木雕扎染，和大學(xué)生村官一起打造特色民俗表演，保護(hù)非遺文化，入不敷出，但從始至終所堅(jiān)持的信仰都是要回饋社會(huì)。

以及上面提到的，為了氛圍營(yíng)造，而規(guī)避了陌生人和陌生人，當(dāng)?shù)厝撕屯忄l(xiāng)人，都市和鄉(xiāng)村之間必然存在的隔膜。

價(jià)值先行，對(duì)動(dòng)機(jī)和對(duì)話的去日?；?。

許紅豆一開始拒絕加入男主的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)，但在聽聞男主的創(chuàng)業(yè)故事，大學(xué)生村官談及自己扎根基層的堅(jiān)持之后，大家一句“你的理想是什么”讓許紅豆產(chǎn)生動(dòng)搖，而后答應(yīng)幫助管理咖啡店。

寫下這些，也不是說當(dāng)然也不敢說問題在于“那個(gè)詞”，而是當(dāng)它成為唯一，成為影視文本的價(jià)值時(shí)，這才成了問題。

說完前面三個(gè)部分，最后一點(diǎn)微乎其微的愛情，其實(shí)也已經(jīng)不重要了。

缺失了真正的“治愈”，愛情自然也成了浮于表面的動(dòng)作和表情，而不是直抵內(nèi)心的填補(bǔ)和喚醒。

缺失了喚回人際關(guān)系的“田園”，這里的愛情也就不是在用一個(gè)人與一個(gè)人的交集，內(nèi)嵌一個(gè)人與一個(gè)群體的相處，來詮釋“接納和包容”的議題。

許紅豆和謝之遙的情感，也就被簡(jiǎn)化為移植到任何環(huán)境任何題材都行之有效的你來我往。

當(dāng)然，或許它也不過是某種附庸而已。