《絕望主夫》的戲劇沖突設定本不算新鮮。

即：在這個世界上，如果男女的位置互換，將會怎樣？

借由喜劇化、夸張的外觀，導演張琦包裝了一個大家似乎都是耳熟能詳?shù)牡览?，那就是同理心的重要性，在婚姻這個親密關系筑建起的堡壘中，換位思考、互相體貼的珍貴。

但有意思的是，雖是喜劇，電影里卻處處皆是現(xiàn)實的意味，也帶著些許魔幻的氣質。它走的是時下熱門的“穿越”路線，穿越的方式有著一絲別致的味道。

走出電梯的男主還是男主，但整個世界已然天翻地覆，變成了一種類似母系氏族社會的情形。電影里，跟著常遠飾演的男主角的視角，可以看到一系列魔幻和荒誕的現(xiàn)象。

在男主內、女主外的世界里，男人們娘娘的、弱弱的，承受著來自女性世界的各種“壓迫”。一旦自我覺醒、想要反抗卻遭到鎮(zhèn)壓平息。然后被女性世界以各種各樣夸張離譜的手段所洗腦、馴化。

觀眾被主人公遭受折騰的各種倒霉情狀所逗樂，卻也不難意識到荒誕中所蘊含的現(xiàn)實——現(xiàn)今男主所遭受的假定性的一切“笑料”，卻實實在在是女性在現(xiàn)實中正在經(jīng)歷的不公“現(xiàn)實”。

常遠在這兩年穩(wěn)定輸出，這一部喜劇中，他也有著中規(guī)中矩的表演，作為一個成功人士、“直男癌患者”，欠揍時那是十分欠揍，穿越之后作為倒霉蛋，落魄時也雞飛狗跳般的搞笑。

與他形成鮮明對比的，是飾演妻子的李嘉琦，也就是改名前為大眾所熟悉的辣目洋子。

原來經(jīng)常在綜藝中見到辣目，這一次飾演電影，在一眾開心麻花的演員中，她倒是完全不違和，甚至頗有亮點。

一部關于兩性關系的電影，當然不能只有男性反省，必定也要有對于女性角色足夠可信的呈現(xiàn)與詮釋。

辣目所飾演的許薇薇這個角色，片中數(shù)來大致有三種不同的表演狀態(tài)。

第一種是作為家庭主婦時的那種沉悶、低落感。電影中，可以明顯區(qū)分出兩種差異化的空間形態(tài)，一種是家庭空間，鏡頭非常孤獨、冷寂；另一種是社會空間，鏡頭語言明顯調性活潑，充滿活力。

外部世界被如此定義，許薇薇被困于家庭，想要跳出牢籠卻遭到外部世界的各種壓力。這個時候辣目的表演，配合著她死板的穿著，活脫脫是一個被瑣碎生活磨去了全部棱角、消耗了全部熱情的絕望主婦。

她的世界，那么地黯淡無光。

她在片中的第二種表演狀態(tài)是當世界改變之后，女尊男卑的情況下，她成為了一個擁有社會地位的成功人士，穿上職業(yè)裝，發(fā)型裝扮煥然一新后，舉手投足之間，十足的趾高氣昂和囂張跋扈。

地位反轉后面對上門找茬的老公，她一股盛氣凌人的模樣，對其耳提面命，高高在上不可一世。一點即炸的火爆脾氣，在開車路怒癥大罵前方司機時演繹得十分生動。

我有些朋友觀后覺得這些表演稍嫌“夸張過火”，但講真，這恰恰對應著的不就是血淋淋男性優(yōu)越不公的現(xiàn)實？——如果你覺得不適，反而可能就對了。

辣目和常遠的表演互為借鏡，在電影中，常遠作為丈夫時很多表現(xiàn)是被隱去的，而辣目那些看上去特別過分的行為，正揭示了以往丈夫對妻子的各種控制。

這一部分的表演最具喜劇效果，演出了大老爺們那種又欠又橫的勁兒。

喜劇并非人人能演，辣目是有些喜劇天賦在身上的。

第三種人物表演的形態(tài)，是在重回正常秩序之后，與丈夫離婚，重拾自我。結尾她的回眸一笑，那句“想干啥干啥”，在我看來構成了電影最閃光的一筆。

并沒有像很多電影俗套一樣，女性在丈夫的悔過之后，重新回歸家庭，那看起來是大團圓的happy ending，實際上卻是可悲可嘆的妥協(xié)。

相反如片中的處理，辣目繼續(xù)放飛自我，則留下了更多的可能性。身為女性卻不倚賴家庭，她重新找回自身價值感的那份自信。

這并非像上面那種掌控權力之后的強勢與自信，而是散發(fā)著覺醒女性本身的魅力和光環(huán)。

不夸張的說，這個結尾把電影整體格調提升了一檔。

這是最貼近女性自主性心理的一筆，卻也足以讓世間的男性同胞們內心好好掂量：這一切到底由何而來，自己又該如何面對真實中的婚姻。

也許，男女之間，本就不該“東風壓倒西風，或是西風壓倒東風”。各自活出自己的精彩，才是兩性關系健康維系的奧義。