追國產(chǎn)劇《回來的女兒》的過程中，我想起了去年五一檔上映的《秘密訪客》。既由于兩部影視劇都由張子楓出演，也因為它們講述的都是心懷鬼胎的家庭成員。

但導演陳正道在韓式上流家庭的裝飾風格中沉醉不已，只顧著用神神叨叨的聲畫效果雕琢每個角色的“鬼氣”，而忘卻了還需要對復雜的懸疑過程進行抽絲剝繭，以致最終水土不服。

《回來的女兒》沒有這種毛病，最起碼它沒有耽于美學風格上的舞文弄墨，而是將著力點放在刻畫人性的幽微上。

故事發(fā)生在1997年，那是個BP機在內(nèi)地小城還算新鮮的年代，下崗工人焦慮地琢磨著下家，二十歲出頭的小年輕打算用放映廳狠狠賺上一筆。

才從福利院走入社會的女孩小秀，在一戶人家做保姆謀生，可沒過多久，小秀便意外失蹤，不知去向。

小秀的摯友陳佑希（張子楓 飾）為了尋找其下落，從福利院偷跑出來，打算到小秀打工的那戶人家一探究竟。

果不其然，這戶人家暗藏各種貓膩，讓人捉摸不清。

兒子李文卓智力有問題，縣城里偶爾發(fā)生的性侵案件，他總是被發(fā)現(xiàn)摻和進去。據(jù)說，小秀就是被李文卓侵犯之后，才怒而出走。

妻子廖穗芳（梅婷 飾）也不是善茬，她雖然有個完整的家庭，卻和初戀情人王重江掰扯不清。有傳言，小秀在瞥見這兩人的偷情丑事后，便下落不明。

倒是丈夫李承天（王硯輝 飾），平時窩窩囊囊，一聲不吭，沒有落人把柄的地方。

就在陳佑希前往李家探聽虛實時，意外得知，李家有位女兒文文在幼年時丟失，至今未歸。為了深入調(diào)查李家的秘密，早日找到小秀的蹤跡，陳佑希便假冒李文文，試圖獲得李氏夫婦的信任。

除了陳佑希外，小秀在縣城里的追求者程威也參與到私下調(diào)查中，并和陳佑?；ネㄏ?，為其提供幫助。

但事情遠非這兩位年輕人想象的那般簡單。

廖穗芳很快查出陳佑希的真實身份，并神不知鬼不覺地找到了福利院院長，想要將陳佑希暗中送回福利院。

即使陳佑希機敏逃出，再次潛伏李家，也很快被李承天識破身份。不僅如此，陳佑希還獲知了驚天秘密，小秀并沒有逃出李家，而是早被這對夫婦所害。

縣城警方的介入，李氏夫婦內(nèi)部的矛盾，陳佑希被設計陷害，一連串的突發(fā)事件讓看似普通的尋友之路變得驚心動魄，波譎云詭。

在《回來的女兒》一劇中，有兩大謎題始終左右著劇中角色的行動。一個是小秀被害一案的真相到底為何，二是李家的女兒李文文究竟下落何方。

不管哪一個，都和李氏夫婦脫不開關系。劇集表面上，講述的是陳佑希尋友的故事，實際上，通過這一第三視角揭露了廖穗芳和李承天暗藏多年的秘密。

為此，劇集前半段聚焦于廖穗芳，而后半段則放在了李承天的身上。

陳佑希以李文文的身份才進李家，廖穗芳就心生懷疑。陳佑希洗澡時，廖穗芳催著她遞出衣服，拿到后便開始四處搜查；等到陳佑希已經(jīng)開始洗時，廖穗芳又猛然闖入洗澡間，打算一探究竟。

劇集將這一段拍得驚心動魄，懸念迭出，這對假母女時刻保持警惕，斗智斗法。

等陳佑希稍有疏忽，廖穗芳便開始一系列出人意料的舉動。冒充居委會的高主任，從福利院院長處竊取消息；以送溫暖之便，到程威家拿到小秀和陳佑希的信件。

陰沉冷靜，膽大心細，梅婷將廖穗芳那深不見底的陰暗印象刻畫得入木三分，要知道，她曾經(jīng)以《不要和陌生人說話》中的受害者形象廣為人知，如今卻化身為女版“安嘉和”。

也難怪有人將其和《隱秘的角落》中的劉琳 、《開端》中的劉丹相比。

而與其相比，飾演李承天的王硯輝，更具代表性，他讓人想起了《看車人的七月》里范偉飾演的杜紅軍。

不管是李承天，還是杜紅軍，都是中國人臉譜里最為人熟悉，卻又最被人忽視的老好人形象。他們勤勤懇懇，任勞任怨，從不主動惹事，即使受到欺負也能一忍再忍。

但杜紅軍是在忍無可忍后，靠著瞬間的暴力，在毀滅他人的同時一并毀滅自己，這是一種殺敵八百自損一千的完敗心理。

李承天不一樣，他雖然表面老實忠厚，骨子里卻是陰險狠辣的。他如同靜待時機的毒蛇，可以潛伏數(shù)天，只為那致命的一口。

他可以忍受王重江和廖穗芳的偷情，甚至于當這一丑聞傳遍整個縣城，綠帽子的名頭已經(jīng)做實，他依然選擇茍活下去。

但當廖穗芳起了離開他的念頭，李承天立即暗戳戳地拿出小秀的綠指甲，點撥妻子曾發(fā)生的罪案。

就算是萬般無奈，即將妻離子散時，李承天亦有險招出手。讓陳佑希從精神病院出來，令她和程威二人綁架李文卓，以此變相勒索王重江。

等王重江終于身負重傷時，李承天毫不猶豫地將他困于車內(nèi)，沉尸于江中，即使彼時王重江依然活著。

說到底，李承天是個控制欲極強的丈夫，他雖然對妻子的風流韻事熟視無睹，可一旦觸碰到核心利益時，便會做出極恐怖的舉動。

靠著這兩位豐富立體的角色，《回來的女兒》讓其故事變得具體可信，而非只是一個獵奇的兇殺案件。除此之外，劇集也延續(xù)了《隱秘的角落》的對抗邏輯，以及用一種“羅生門式”的案件猜想，生發(fā)出更多的情節(jié)脈絡。

拋開“你看我還有沒有機會”和“要不要一起爬山”這些玩梗句子，《隱秘的角落》中一個極有意思的二元對抗模式，便是成人和兒童的“捉迷藏”。

張東升(秦昊 飾)所代表的成人，擁有絕對的身體優(yōu)勢和社會優(yōu)勢，至于朱朝陽(榮梓杉 飾)、嚴良(史彭元 飾)所代表的兒童，只有在智力層面可以稍微與之抗衡。

這場充滿黑色意味的捉迷藏游戲，暗含著絕對優(yōu)勢和絕對劣勢之間的搏殺，也讓我們看到兒童如何在一片“隱秘的角落”里，最終制服成人。

《回來的女兒》幾乎類似。陳佑希和程威雖然并非兒童，但和廖穗芳、李承天和王重江等人相比，同樣力量懸殊。

于是乎，在兩方展開斗法博弈時，幾乎每一次都是陳佑希和程威兩個落敗，他們或是敗在良善的道德律，或是敗在社會經(jīng)驗不足，或是敗在不夠狠。

劇集另一不錯的策略，在于對小秀這個角色的人物設定上。不僅是在失蹤和死亡之間進行曖昧搖擺，更在于小秀的性格和秉性上。

在陳佑希和程威的眼中，她是個無比善良的女孩，擁有夢想和能力，同樣也重情重義；可在王重江、廖穗芳等人的眼中，她卻是個貪圖享樂，重物質(zhì)、忽人情的寡義女子。

每一次有關小秀的性格揣測，每一次對于小秀的被害假想，都如同《羅生門》中的那個案件一樣，讓人摸不著邊。但同樣地，也讓這個案件充滿神秘，引人好奇。

雖然，《回來的女兒》談不上年度神作，和同類劇集《沉默的真相》等相比略欠火候，這一點在劇情的節(jié)奏及敘事上都清晰可見，但它總體質(zhì)量尚好，是近期國產(chǎn)劇里不錯的選擇。