明年奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本,還得看他 -
曾經(jīng)憑借《殺手沒(méi)有假期》《三塊廣告牌》驚艷影壇的英國(guó)導(dǎo)演馬丁·麥克唐納今年又?jǐn)y新作《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》回歸觀眾視野。
本片入圍今年的威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,斬獲了最佳編劇和最佳男主角獎(jiǎng),并收獲了全世界媒體的如潮好評(píng)。在新近公布的第80屆金球獎(jiǎng)提名名單中,本片再度入圍了包括音樂(lè)/喜劇類最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng),一時(shí)間風(fēng)頭無(wú)兩,并被很多影評(píng)人認(rèn)為是明年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上的種子選手之一。
馬丁·麥克唐納上一次在奧斯卡大放異彩是五年前的《三塊廣告牌》,“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德憑借此片二封影后,明年《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》將二位男主角之一捧上影帝的位置,或是自己拿下其最擅長(zhǎng)的“最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)”,都是很有可能發(fā)生的事情。
麥克唐納在從事電影工作之前,在英國(guó)戲劇界已經(jīng)是備受推崇的“大拿”,他曾經(jīng)創(chuàng)作的《麗南山的美人》《劊子手》《枕頭人》等劇本都是經(jīng)久不衰的舞臺(tái)經(jīng)典。
馬丁·麥克唐納
不論是戲劇還是電影,麥克唐納筆下的人物都有著很嚴(yán)重的偏執(zhí)傾向,且故事充滿著宿命和暴力?!兑聊嵘崃值膱?bào)喪女妖》繼承了麥克唐納一貫的敘事套路,同時(shí)也發(fā)展出了新的東西。
麥克唐納本人的經(jīng)歷也頗富傳奇,20世紀(jì)80年代末,他當(dāng)時(shí)在倫敦的一家超市擔(dān)任貨架理貨員,后來(lái)在英國(guó)貿(mào)易和工業(yè)部擔(dān)任兼職行政助理;1996年2月在愛(ài)爾蘭戈?duì)栱f的德魯伊劇院上演了他的第一部劇作《麗南山的美人》,這也是他在百老匯的第一部劇作;2005年編導(dǎo)了短片《六發(fā)子彈的手槍》,2008年編導(dǎo)首部長(zhǎng)片《殺手沒(méi)有假期》。
《殺手沒(méi)有假期》
豐富的人生經(jīng)歷讓麥克唐納在創(chuàng)作人物時(shí)游刃有余,無(wú)論是草根市井的山野村夫還是高談闊論的藝術(shù)家,都能在他的筆下找到與其他創(chuàng)作者不同角度的書寫。影迷們?yōu)楹稳绱似诖溈颂萍{的新片問(wèn)世?因?yàn)橹挥腥绱霜?dú)樹一幟的導(dǎo)演才能為現(xiàn)今死氣沉沉的藝術(shù)電影注入新鮮的活力。
從話劇導(dǎo)演到《三塊廣告牌》
馬丁·麥克唐納導(dǎo)演在其職業(yè)生涯的初期就有噴薄的創(chuàng)作欲望。1994年,24歲的他在10個(gè)月內(nèi)寫了7部劇本。麥克唐納不僅創(chuàng)作的速度快,水平也非常高,倫敦和紐約的劇場(chǎng)需要十年時(shí)間才能編排、演完他的所有作品。
麥克唐納的劇本總有某種魔力:他的主人公都非常喜歡鉆牛角尖,并且專注于挑釁性的暴力。
馬丁·麥克唐納在片場(chǎng)
00年代中期,麥克唐納已經(jīng)以劇作家的身份聞名于世,他的劇目在百老匯內(nèi)外都很受歡迎。他的第一個(gè)爆火的劇目《麗南山的美人》于1996年在英國(guó)首次亮相,并在兩年內(nèi)得到了美國(guó)百老匯的演出機(jī)會(huì)。從那時(shí)起到2002年,麥克唐納又上演了兩部成功的戲劇,完成了《麗南三部曲》--對(duì)于一個(gè)年輕劇作家來(lái)說(shuō),這是一個(gè)驚人的成長(zhǎng)速度。
另外,電影《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》也是在00年代初開始構(gòu)思的,不過(guò)麥克唐納醞釀了大約20年時(shí)間才將它以電影劇本的形式完成。
在《麗南三部曲》大獲成功之后,麥克唐納又推出了第二個(gè)戲劇系列《阿蘭群島三部曲》。這些話劇鞏固了麥克唐納劇本中的三個(gè)套路:混亂的男人、可愛(ài)的寵物和奇怪的兄弟情誼。后來(lái),由于他不滿足于僅僅在戲劇舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱,轉(zhuǎn)而進(jìn)入了電影圈。
中國(guó)版《麗南山的美人》海報(bào)
2007年,麥克多納開始拍攝他的第一部電影《殺手沒(méi)有假期》,本片由科林·法瑞爾 和布倫丹·格里森主演,講述了兩個(gè)一邊在比利時(shí)度假、一邊等待著老板命令的殺手,在古城布魯日的一系列離奇遭遇。這個(gè)充滿著黑色幽默的故事幫助麥克唐納獲得了他的第一個(gè)奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)的提名,從此他正式邁入電影導(dǎo)演的行列。
《殺手沒(méi)有假期》在全球獲得的廣泛關(guān)注給麥克唐納帶來(lái)了更多機(jī)會(huì)。在創(chuàng)作的巔峰期,麥他在好萊塢電影和百老匯戲劇之間交替創(chuàng)作,雖然他的創(chuàng)作速度逐年放緩,但是作品的影響力有增無(wú)減。
《殺手沒(méi)有假期》
他的敘事視角從愛(ài)爾蘭人逐漸轉(zhuǎn)向到更普世的創(chuàng)作,他對(duì)人性之間的沖突描寫已經(jīng)到了越來(lái)越直白和現(xiàn)代的階段,2016年的戲劇《劊子手》和2017年的電影《三塊廣告牌》都是如此。
《三塊廣告牌》是麥克唐納電影導(dǎo)演生涯中最成功、最有野心的電影,也是他作者風(fēng)格的集大成者。影片講述了科恩嫂飾演的美國(guó)小鎮(zhèn)上的中年婦女,在她女兒被奸殺、案件卻沒(méi)有任何進(jìn)展的時(shí)候,她獨(dú)自向當(dāng)?shù)鼐綄で髥?wèn)責(zé),并且租下當(dāng)?shù)毓放缘娜龎K廣告牌,用激烈的言辭羞辱當(dāng)?shù)氐木炀珠L(zhǎng)。
《三塊廣告牌》
但是影片并沒(méi)有完全將鎮(zhèn)上的白人警察和警長(zhǎng)設(shè)置成反面角色,相反,麥克唐納也花了相當(dāng)大的篇幅去講述他們遇到的生活困境??傊皇蔷旃室廪k案不力,而是現(xiàn)實(shí)生活的諸多困境導(dǎo)致了案件偵破的停滯,經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的這些設(shè)計(jì),片中科恩嫂的種種對(duì)抗,就有了一點(diǎn)“刁民”的意味。
這個(gè)主題放在今天的美國(guó)可能會(huì)有點(diǎn)“政治不正確”。在影片上映的2017年,特朗普剛擔(dān)任總統(tǒng)一年,保守主義和“白人至上”主義正在悄然抬頭,“black lives matter”運(yùn)動(dòng)還沒(méi)有興起,這樣一部為“老白男警察”洗白的電影在好萊塢似乎還沒(méi)有什么不妥。
《三塊廣告牌》中的警察
就這樣《三塊廣告牌》在當(dāng)年的票房與評(píng)論上都獲得了巨大的成功。它為麥克唐納贏得了奧斯卡最佳影片和最佳原創(chuàng)劇本的提名,并為他贏得了金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)以及各種電影節(jié)和評(píng)論界的一系列其他獎(jiǎng)項(xiàng)。
不過(guò)《三塊廣告牌》之后,很多北美影評(píng)人表示不會(huì)急著去看麥克唐納的最新作品,因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為他拿了獎(jiǎng)之后會(huì)“變壞”。比如《撞車》的導(dǎo)演保羅·哈吉斯,他獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)之后,轉(zhuǎn)而為商業(yè)大片007系列的《皇家賭場(chǎng)》和《量子危機(jī)》編寫了劇本。而麥克唐納這樣的金獎(jiǎng)編劇為當(dāng)時(shí)大熱的漫威、DC電影編寫劇本也不是不可能。
保羅·哈吉斯
不過(guò)這些影評(píng)人顯然低估了麥克唐納的藝術(shù)野心?!度龎K廣告牌》之后,他并沒(méi)有急于投身于新的創(chuàng)作中,而是花費(fèi)大量時(shí)間,深入研究了一些19世紀(jì)的兒童故事。2018年,在《三塊廣告牌》獲得好評(píng)的幾個(gè)月后,一部關(guān)于安徒生人物起源的戲劇《非常非常黑暗的事情》(A Very Very Very Dark Matter)在倫敦舉行了首演。
不過(guò),不管是評(píng)論家還是觀眾,對(duì)本劇的評(píng)價(jià)都不太高。于是,麥克唐納在他的職業(yè)生涯中第一次延長(zhǎng)了休息時(shí)間,在余下的四年內(nèi)既沒(méi)有制作新的戲劇,也沒(méi)有拍攝任何一部電影。
《報(bào)喪女妖》終回歸
經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的沉寂,麥克唐納終于憋出了一記大招,他的新片《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》劇本悄無(wú)聲息地創(chuàng)作了出來(lái)。
本片故事發(fā)生在20世紀(jì)初的愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)期間,島上居民帕德里克和科姆是一對(duì)多年好友,在一個(gè)再平常不過(guò)的一天,帕德里克邀請(qǐng)科姆到當(dāng)?shù)氐木瓢珊缺疲撬麤](méi)想到的是,等待他的并不是朋友的如常赴約,而是一場(chǎng)絕交危機(jī)。
《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》
在本片的開頭,麥克唐納甚至沒(méi)有花一點(diǎn)時(shí)間介紹他們的背景故事,就生動(dòng)地描繪了一段莫名其妙崩潰的友誼??颇匪坪跏窃谝灰怪g決定,他想和帕德里克斷絕一切關(guān)系。
帕德里克對(duì)科爾姆的突然回絕感到困惑,但還是忍不住跟進(jìn),并不斷打探著他的消息。這時(shí),事情發(fā)生了可怕的轉(zhuǎn)變,為了讓帕德里克永遠(yuǎn)離開,科姆威脅說(shuō),每當(dāng)帕德里克試圖和他說(shuō)話時(shí),他就從自己的手上切下一根手指。
本片的重點(diǎn)和麥克唐納的其他作品一樣,并不在這些暴力鏡頭(切手指)本身,它關(guān)注的是我們有限的生命要如何度過(guò)。
從麥克唐納的作品履歷來(lái)看,《報(bào)喪女妖》仿佛是一種回歸:蹩腳的男主角、可愛(ài)的動(dòng)物和失敗的兄弟情。并且這個(gè)項(xiàng)目讓《殺手沒(méi)有假期》中的法瑞爾和老格里森重逢,就好像回到了導(dǎo)演的處女作中。
但《報(bào)喪女妖》不僅僅回歸了他早期作品的樣貌,而是更勝一籌:對(duì)話更加考究,暴力更加收斂,主題也更加復(fù)雜和成熟。關(guān)于小島對(duì)岸的那一聲聲炮火,可供解讀的隱喻早已超越了愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)的范疇,相信不同文化背景的人看到會(huì)產(chǎn)生不同的聯(lián)想。
一些導(dǎo)演利用他們的奧斯卡獎(jiǎng)來(lái)賺錢(保羅·哈吉斯),另一些則是努力地超越自我。麥克唐納在《三塊廣告牌》之后,沒(méi)有利用他的聲望和才華,在好萊塢商業(yè)片中消磨自己,而是回到了自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域,潛心打磨自己的戲劇本領(lǐng),在如今浮躁的時(shí)代里,他是一位值得尊敬的導(dǎo)演。
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