胡歌 的新劇《縣委大院》正在熱播，雖然口碑有點“高開低走”的意思，但目前來看還算是一部“可追”的影視作品，尤其是幾位演員對劇中“女干部”形象的刻畫，更是觀眾關注的焦點。

同樣是正劇，2022年年初開播的《人世間》中，也刻畫了“女干部”的形象，張凱麗、宋春麗兩位老戲骨的演技同樣引起了觀眾的熱議。

有對比才知高下。

兩部熱播劇，5位女演員飾演的“女干部”中，誰在尬演，誰演出了氣場，放在一起一對比，高下立現(xiàn)。

劉濤

在《縣委大院》中，劉濤飾演縣里的“宣傳部長”李唐。但該劇已經播了一半，這個重要的角色卻像是來“打醬油”的。

實際上，劉濤在劇中的戲份，還不如她在該劇中插播的廣告戲份多。觀眾也調侃劉濤的主要作用是來“帶貨”的，演戲只是順帶的事情。

就這點戲份，劉濤也沒能抓住觀眾的眼球，說直白點就是“接不住角色”。

皺眉、瞇眼、故作深沉是劉濤在《縣委大院》中常用的幾個表情，可能是想用這種方法來表現(xiàn)出“女干部”的氣場，這樣做確實很便捷，但容易缺少深度，有種流于表面的生硬感覺。

劉濤出道幾十年，其實表演形式已經“固化”。

從《歡樂頌》開始，劉濤就已經建立了自己的“演技舒適圈”，此后的《我是真的愛你》《我們都要好好的》《星辰大海》等現(xiàn)代劇中，劉濤的影視形象高度重復，基本上都是大女主瑪麗蘇的劇本，演啥都是一個樣。

這些年，劉濤的主要精力也放在了綜藝上，“快錢”掙得多了，就很難再認真琢磨角色和沉淀演技。影視圈的這種現(xiàn)象很常見，不少老演員都在這上面吃過虧，黃磊就是一個典型。

《縣委大院》前幾集黃磊飾演的“書記”戲份很足，但觀眾總覺得他下一秒就會圍上圍裙去做飯，這就是黃磊常年參加綜藝真人秀后給觀眾帶來的“后遺癥”，哪怕黃磊已經很認真地琢磨角色，但這種“刻板印象”很難通過一兩個角色就會消除。

劉濤正在走黃磊的老路。

曾經她飾演的白素貞、阿朱、霓凰郡主讓觀眾難忘，是因為劉濤把心思都花在了角色上，如今劉濤更像是為了賺錢而賺錢，沒有把心思放在角色上，導致的結果就是演技流于表面，有種“套路化”的感覺。

如果劉濤還有著做演員的初心，希望她能走出自己的“演技舒適圈”，認真琢磨角色，沉淀演技。

吳越

與劉濤在劇中的表現(xiàn)形成鮮明對比的，是吳越的演技。

吳越飾演的艾鮮枝，將“女干部”的形象刻畫得非常生動。

艾鮮枝工作雷厲風行，作風端正，能力出眾，頭腦靈活但為人比較強勢。表面上看是一副“得理不饒人”的樣子，實際上是“刀子嘴豆腐心”的一個人物。

這種角色好演，但演好卻很難。

吳越的表現(xiàn)一如既往地精彩，隨著劇情推進，吳越由淺入深一層層將這個“女干部”的形象展現(xiàn)給觀眾，讓人越看越喜歡。

一開始吳越陪同領導檢查工廠，戴著并不合適的工地帽，滿臉堆笑地迎合領導，讓觀眾覺得這個“女干部”很可能是一個反派角色。

后來吳越面不改色地讓“拆 遷戶”承認撒謊，到處求人點頭哈腰地為縣里爭取經費，又讓觀眾覺得這是個工作能力出眾的“女干部”。

讓“家暴男”拳打鐵柜，為受害人出氣的戲份，又體現(xiàn)了艾鮮枝接地氣的一面。

吳越用精湛的演技將這么多的性格結合起來，把艾鮮枝的形象演繹得非常生動，觀眾也是越看越喜歡這個角色。

毫不夸張地說，吳越應該是《縣委大院》中演技數(shù)一數(shù)二的好演員。

實際上，吳越正是用一個個完全不同的角色，征服了觀眾。

在《我的前半生》中，吳越飾演了一個讓人討厭的“插足者”，幾個表情配合臺詞，就讓入戲太深的觀眾跑到她的社交賬號下“破口大罵”，吳越一時間被扣上了“最 強小三”的稱號。

在《掃黑風暴》中，吳越飾演了一位“包庇兒子的母親，一個心有愧疚的干部”，角色復雜的心理要通過演員的演技來呈現(xiàn)，吳越做得非常到位。

在綜藝《聲臨其境》中，吳越更是一人分飾七角，毫無破綻，臺詞功力之強讓人驚嘆。

“一人千面”是對演員的一種很高的肯定，吳越應該做到了這一點。

出道這么多年，吳越始終認真對待每一個角色，用演技征服觀眾，沒有亂七八糟的緋聞，在繁雜的娛樂圈獨守一份清澈。

萬茜

《縣委大院》中萬茜飾演的角色很有意思，她既是主角胡歌在劇中的妻子，也是一位身居高位的“女干部”。

這種角色設定，對演員萬茜來說可謂是“喜憂參半”。

她和胡歌是老搭檔，在《獵場》中兩人就有很多對手戲，這次在《縣委大院》中飾演夫妻，應該沒有什么難度。

但要飾演“女干部”，萬茜的壓力應該不小。

既要體現(xiàn)在和胡歌之間的感情上的強勢，又要展現(xiàn)出“女干部”親民的作風，反差很能吸引觀眾目光，但前提是演員要演出精髓。

目前來看，萬茜的表現(xiàn)算是合格的。

首先是演員接地氣的妝容。

萬茜飾演的蕎麥是下鄉(xiāng)支援干部，高原生活的風吹日曬，體現(xiàn)在演員身上，就是黑中帶紅的皮膚，瘦弱的身形和樸素的衣著。

然后是角色氣場的刻畫。

蕎麥遠離機關大院，接觸最多的就是基層群眾，所以萬茜飾演的蕎麥看上去沒有一點領導氣場是符合實際情況的。溫暖、親民、接地氣也是一種“干部氣場”，萬茜的表現(xiàn)比較到位。

和胡歌的感情戲也很出彩。表面上看萬茜在兩人感情中是強勢的那一方，實際上劇中萬茜心里的主心骨是胡歌。

表面強勢內心柔弱的戲，萬茜用眼神和行動飾演地很生動，讓觀眾也磕了一次“女干部”的糖。

盡管年紀不大，但萬茜的演技卻一點不差，哪怕很少飾演“女干部”形象，她的表現(xiàn)也是可圈可點的。

張凱麗

高口碑熱播劇《人世間》中，張凱麗飾演的“曲書記”，曾引起過觀眾的爭論。

有觀眾覺得她表現(xiàn)得很到位，也有人認為張凱麗的表演痕跡過重，讓人出戲。

實際上觀眾出現(xiàn)這種分歧，是劇中角色有兩段不同的生活而導致的。

首先是“曲書記”階段。

一直飾演“媽媽”“婆婆”這類角色的張凱麗，確實缺少飾演“女干部”的經驗，本身又沒有這種經歷，所以在表演上略顯生硬，有點“拿腔拿調”的架勢。

在表情和臺詞上，張凱麗的表現(xiàn)過于浮夸，用力過猛的表情加上話劇腔的臺詞，很容易讓觀眾出戲，尤其是和劇中一眾演技精湛的演員一起飆戲時，這個短板就更加明顯。

這個階段的“曲書記”被張凱麗飾演得過于表面，觀眾覺得她全程端著，說教感太強，表演比較僵硬。

“曲書記”退休后成了“曲老太”。這個階段張凱麗的優(yōu)勢有的放矢，演技的拿捏也變得非常到位。

放下“女干部”的頭銜，回歸“老太太”的身份后，張凱麗此前“拿腔拿調”的表演也改善不少，很大程度上挽回了口碑。

張凱麗在采訪中也明確表示，曲秀貞的身份、年齡跨度和性格，和自己曾經出演的角色有很大不同，對自己確實是一個挑戰(zhàn)。

盡管張凱麗出演“女干部”角色稍顯生硬，但作為一個老演員，敢于挑戰(zhàn)自己的短板，出演從未接觸過的角色，本身就是一種敬業(yè)。

其實評價張凱麗飾演的“曲書記”形象生硬，其實有點“雞蛋里挑骨頭”的意思，作為一名老演員，張凱麗為觀眾呈現(xiàn)過很多讓觀眾津津樂道的角色，《渴望》中的“劉慧芳”這個角色的成功塑造，就已經對得起演員這個職業(yè)了。

張凱麗能在《人世間》挑戰(zhàn)“女干部”的形象，盡管有點爭議，但總體來說是合格的，也是值得肯定的。

宋春麗

宋春麗在《人世間》飾演的“女干部”金月姬，在筆者看來，應該是近年來影視劇中此類形象的典范。

同樣是“干部氣場”，如果說張凱麗飾演的“區(qū)書記”有點“端著”很不自然，那么宋春麗飾演的“金主任”則生動地刻畫出了那個年代“女干部”的氣質，

沉穩(wěn)、低調、謹言慎行又心思縝密的“金主任”，讓宋春麗飾演地活靈活現(xiàn)，提升了整個劇的質感。

和張凱麗一樣，宋春麗飾演的角色也經過了“在位”和“退休”兩個階段，年齡跨度很大。宋春麗從謹言慎行甚至有點不近人情的“女干部”轉變成慈祥和藹又不失原則的“老太太”，過渡得十分自然，沒有一絲突兀。

這得益于宋春麗的演技和經歷。

本身就在當過文藝干部的宋春麗，對于干部講話方式和為人處世的原則非常熟悉，體現(xiàn)在角色上面，宋春麗用幾個代表性的動作和表情，配合拿捏到位的臺詞和語氣，就將“女干部”的形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前，沒有十幾年的沉淀，是很難拿捏到位的。

比如面對劇中周秉義春節(jié)時送給自己的禮物，宋春麗用充滿探究和警惕的眼神來展現(xiàn)內心的顧慮，從而讓觀眾體會到兩家人地位的不同帶來的隔閡，現(xiàn)實又無奈。

在病重時，“金老太”和組織領導的對話更是精彩。欲言又止的提及自己的女兒和女婿，觀眾都以為老太太要為自家人鋪平道路時，她卻用“秉義的路，讓秉義自己去走”這種反轉劇情的臺詞，帶出自己的“個人訴求”——讓周炳琨提前兩天出獄和家人過個團圓年。

這段對話，不僅體現(xiàn)了一個“女干部”的原則和風骨，更體現(xiàn)了一個老人的人情味和這些年一直對親家不聞不問的愧疚，瞬間讓觀眾淚目。

“教科書般的演技”在《人世間》這部劇中出現(xiàn)過很多次，但能把“女干部”形象演繹得如此到位，宋春麗的演技功力和生活沉淀是數(shù)一數(shù)二的。

結語

不帶情感色彩，也不按資排輩，單就演技給兩部熱播劇中的5位女演員飾演的“女干部”角色排個名，相信觀眾心中都有自己的排序。

在筆者心中，五位演員在飾演“女干部”的形象上排名如下：

第 一名宋春麗，第 二名吳越，第三名張凱麗，第四名萬茜，墊底的是劉濤。

出演此類角色，氣場和生活沉淀非常重要，太端著或者太隨意都無法滿足觀眾心中的“女干部”形象，既要接地氣又要有氣場，這對演員來說確實也是一種挑戰(zhàn)。

各位看官，您認可5位演員的“女干部”形象排名嗎？