隨著網(wǎng)飛新劇《星期三》的上線，11月底終于迎來(lái)了一部燒腦且刺激的年度好劇?！?a target="_blank" href="/tpua/88563.html" title="亞當(dāng)斯一家">亞當(dāng)斯一家》的經(jīng)典IP+蒂姆·波頓指導(dǎo)，意味著這部劇已然具備了爆款的潛在元素。

蒂姆·波頓是深受影迷喜愛(ài)的一位導(dǎo)演，憑借別具一格的影像風(fēng)格和審美，甚至一舉成為“哥特式風(fēng)格”的代表。約翰尼·德普曾這樣評(píng)論蒂姆·波頓：“他是一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)天才，也是一個(gè)古怪的人。我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)任何人這么明顯的格格不入?yún)s走好了自己的路?！?/p>

觀眾很難評(píng)價(jià)蒂姆·波頓是天才還是在苦難中長(zhǎng)大的異類，也許是兒時(shí)被父母扼殺童年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，使其被迫沉浸在怪誕不羈的黑暗世界當(dāng)中。但正因于此，他也被稱作好萊塢的另類天才。

作為一部衍生劇，《星期三》改編自經(jīng)典作品《亞當(dāng)斯一家》。從1933年到2022年，星期三這一角色經(jīng)歷了從動(dòng)畫(huà)到電視劇再到電影等8種經(jīng)典形象。盡管新老交替的演員賦予了角色不同的生命力，但在網(wǎng)飛的最新版劇集中，珍娜·奧爾特加扮演的星期三幾乎獲得了一致的好評(píng)。

該劇講述了星期三·亞當(dāng)斯在永封學(xué)院的校園生活，結(jié)合推理、超自然及懸疑元素為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)黑暗且魔幻的“平行時(shí)空”。

也許有看完該劇的觀眾會(huì)疑惑：這部劇沒(méi)有講到“平行時(shí)空”呀？

這正是筆者在下文中想表達(dá)的觀點(diǎn)，首先不可否認(rèn)的是該劇在拍攝質(zhì)量的上乘，但《星期三》仍然只是一個(gè)套用《亞當(dāng)斯一家》去講述的“蒂姆·伯頓式的‘巨嬰甜寵劇’”。

在影史上有著名的五大女哥特：弗蘭肯斯坦新娘、莫媞西婭·亞當(dāng)斯、萬(wàn)皮拉、艾薇拉和莉莉芒斯特。

首先在哥特文本當(dāng)中，女性形象具有雙重性，而這種雙重性在喜劇式的女性哥特小說(shuō)和悲劇式的女性哥特小說(shuō)里有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)。前者，女性哥特形象是雌雄雙體的個(gè)體，能夠聰明的“馴服”男性；后者，女性哥特形象是自我分裂的，并最終走向瘋狂。

因此，當(dāng)我們反觀蒂姆·波頓的影片時(shí)，能夠發(fā)現(xiàn)他并不擅長(zhǎng)描繪女性形象的特點(diǎn)。同理在《星期三》中，母親莫媞西婭的性格特點(diǎn)似乎過(guò)于平面化，導(dǎo)演試圖通過(guò)大量的“戀愛(ài)腦”情節(jié)來(lái)彌補(bǔ)母親原本形象的溫雅，但終究抵擋不住人物自身所攜帶的“兇狠繼母”的特點(diǎn)。

而這一性格影響到“星期三”亞當(dāng)斯身上時(shí)，則有了些許不同。星期三是一個(gè)獨(dú)立、冷酷卻又內(nèi)心柔軟細(xì)膩的蘿莉。她的確是一個(gè)異類，但她會(huì)在弟弟受到欺負(fù)之后，釋放食人魚(yú)報(bào)復(fù)霸凌者；她會(huì)在小東西（斷掌）受傷后，眼眶濕潤(rùn)的祈禱其死而復(fù)生；她會(huì)在室友受到危險(xiǎn)時(shí)，幫助室友率先逃跑……

星期三自身散發(fā)著的“懟天懟地懟萬(wàn)物”的性格確實(shí)讓觀眾直呼過(guò)癮，但她仍然保留著一個(gè)孩童該有的天真爛漫。盡管她生活在異類學(xué)校、厭惡父母的虛偽、每天的工作就是追查林間的怪物，但是當(dāng)父母真正通過(guò)水晶球進(jìn)行視頻通話時(shí)，她又表現(xiàn)出一絲少女的嬌羞，淡淡留下一句“我想我會(huì)喜歡上這里的”。

星期三是一個(gè)魔頭蘿莉，但同樣是一個(gè)情竇初開(kāi)的花季少女。她只是喜歡一切黑色且黑暗的事物，但也同樣擁有對(duì)色彩的些許偏愛(ài)。在宿舍，她撕掉了玻璃上一半的彩色窗花，嚴(yán)格根據(jù)光線的分割與室友保持距離。

但當(dāng)兩個(gè)人吵架導(dǎo)致室友搬離宿舍之后，星期三似乎慢慢在這所學(xué)校里找到了生活的意義和生命的真諦。她開(kāi)始坐在玻璃的中間，讓身體各占據(jù)一半的光影。

左邊的斑斕是她內(nèi)心在受到關(guān)懷后的升溫，右邊則是她作為暗黑蘿莉的本我留存，但至少自此刻起，星期三才是一個(gè)完整且鮮活的“人”。

既然人物設(shè)定非常成功，那么我認(rèn)為的“平行時(shí)空”以及“巨嬰甜寵劇”又出現(xiàn)在哪里呢？

首先，《星期三》并不單單是一部亞當(dāng)斯家族的衍生劇，而是架構(gòu)在時(shí)代背景下的校園懸疑劇，用更為淺顯的話來(lái)描述，其實(shí)就是校園里的超能少年。對(duì)于不了解亞當(dāng)斯一家的觀眾來(lái)說(shuō)，“追兇的劇情+喜人的性格+校園甜寵的戀愛(ài)情節(jié)”成就了一部不折不扣的爽劇。

但對(duì)于IP影迷和美劇迷來(lái)說(shuō)，這是經(jīng)典美劇校園元素與哥特風(fēng)格的乏味融合，甚至整部劇像是在看《善惡魔法學(xué)院》、《哈利波特》、《去他媽的世界》以及《魔女嘉莉》（致敬：舞會(huì)噴血的片段）的結(jié)合體。

既有魔法學(xué)院、偵探辦案；又有甜蜜愛(ài)情與青春友情的校園時(shí)光；甚至還有現(xiàn)代化都市與哥特式仿古的割裂拼接（即哥特世界與現(xiàn)代都市的平行存在）。

正如前文提到，并非每一位觀眾都能夠接受室友在用iPhone手機(jī)打電話時(shí)，自己還在通過(guò)水晶球與父母視頻。

與此同時(shí)，當(dāng)室友因?yàn)樾瞧谌米约河谖ｋU(xiǎn)境地而賭氣搬離時(shí)，觀眾大概就已經(jīng)能夠猜到劇情的走向：校園里經(jīng)歷了各種各樣的事情后，每一個(gè)人都抓住了所謂的“金羊毛”，并最終收獲了友誼和愛(ài)情……

有意思的是，女主與男主之間的情感關(guān)聯(lián)并沒(méi)有因?yàn)閯∏榈霓D(zhuǎn)折而被打破，因?yàn)樵谝婚_(kāi)始，星期三與室友之間的關(guān)系更讓觀眾感到“老臉一紅”。哪怕存在著狼人與女巫的刻板印象，但兩個(gè)花季少女間互幫互助，各自想要把對(duì)方拉出泥潭的舉動(dòng)更讓人感到動(dòng)容。

最終，所謂亞當(dāng)斯一家，不過(guò)是蒂姆·波頓抓住的改編討巧之處，但實(shí)際上這僅僅是借用了IP拍攝主人公內(nèi)心成長(zhǎng)的老舊套路劇集。顯然，哥特式的風(fēng)格與亞當(dāng)斯一家，再套上如今大環(huán)境需要的多元化元素，促使《星期三》成為了一鍋亂燉。

好在劇情的簡(jiǎn)潔與敘事的常規(guī)化，讓觀眾不需要太深入的理解就能夠被視覺(jué)效果和情節(jié)內(nèi)容所吸引，這也讓《星期三》上線后在豆瓣獲得了8.1的高評(píng)分。

事實(shí)上，《星期三》并不是一部專給“亞當(dāng)斯家族”粉絲觀看的電影?！靶瞧谌眮啴?dāng)斯作為新一代的哥特蘿莉，她本身宣揚(yáng)的獨(dú)立、勇敢的態(tài)度，滋養(yǎng)內(nèi)心的磅礴力量，以及培育的大愛(ài)情感價(jià)值，才讓觀眾真正從她身上學(xué)會(huì)了如何做“自己”。