又一年頒獎季將至，許多僅電影節(jié)上映的新片，也開始步入觀眾視野。

5月在戛納斬獲金棕櫚大獎的《悲情三角》，無疑是今年最受關(guān)注影片之一。

《悲情三角》

在這部影片中，觀眾將欣賞到一場由情侶吵架到游輪度假，再至荒島求生的荒誕喜劇。

《悲情三角》獲獎后，曾引發(fā)了不少關(guān)于影片的爭議。這部戛納金棕櫚獲獎影片，莫非真的名不副實？

看片之前，時光君還要送上一條溫馨的觀影提示——觀影時請勿進(jìn)食。

三幕劇

《悲情三角》的導(dǎo)演魯本·奧斯特倫德，是一位不折不扣的“戛納系導(dǎo)演”。

他的第二部長片《身不由己》和第四部長片《游客》均入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，后者更獲“一種關(guān)注”評委會獎。

2017年，他的第五部長片《方形》壓哨入圍主競賽單元，并成功斬獲金棕櫚獎。

五年后，《悲情三角》再度摘得金棕櫚，令這位瑞典導(dǎo)演成功加入“雙金棕櫚俱樂部”，躋身弗朗西斯·福特·科波拉、達(dá)內(nèi)兄弟、肯·洛奇等大師隊列。

與所有優(yōu)秀導(dǎo)演一樣，魯本的作品也有著鮮明的個人風(fēng)格。

他致力于將人類置于特殊情境中，細(xì)觀絕境下暴露的真實人性切面，以探討不同社會議題。

《方形》

《游客》精準(zhǔn)刻畫了人類的自私與婚姻生活中脆弱的信任關(guān)系，《方形》則無情戳破了精英階層一以貫之想要展現(xiàn)的修養(yǎng)、體恤與包容。

到了《悲情三角》，魯本又進(jìn)一步擴大野心，性別平等、階級矛盾、人性虛偽……都統(tǒng)統(tǒng)被嘲了個遍。

影片采用傳統(tǒng)三幕式結(jié)構(gòu)對故事進(jìn)行劃分。

觀眾跟隨模特情侶卡爾和雅雅的腳步，將欣賞到一場由情侶吵架到游輪度假，再至荒島求生的荒誕喜劇。

片內(nèi)無處不在的辛辣諷刺，從序幕起便初見端倪。

在記者對一眾模特的采訪中，他要求男人們展示拍攝“巴黎世家”與拍攝“H&M”廣告時的不同狀態(tài)。

我們能輕易分辨出其中的巨大差異。

為奢侈品拍片時，模特們總需要擺出高貴冷艷的臭臉，而對待快消品牌，他們則會露出陽光親民的笑容。

緊接著，在卡爾面試的過程中，片名出現(xiàn)。

面試官要求他放松他的“悲情三角”——即人的前額因皺眉而形成的三角形皺紋。

這是一個來自整容手術(shù)的術(shù)語，只需要簡單的一針肉毒桿菌，就能撫平皺紋，仿佛導(dǎo)致皺紋生成的困擾不曾發(fā)生。

“人們往往相信，如果我們能在自身周遭構(gòu)建起強大的外殼，內(nèi)在問題就將隨之得到解決?！?/p>

往后看去，會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演魯本對這一觀念的反駁，貫穿影片始終。

影片第一幕，描繪了卡爾與雅雅，針對“今夜誰買單”問題產(chǎn)生的巨大爭執(zhí)。

同為模特，雅雅的收入與INS粉絲數(shù)都遠(yuǎn)高于卡爾，然而連續(xù)幾日都由自己單方面付餐費的情況，引起了卡爾不滿。

自詡“女權(quán)男”的他口口聲聲追求平等，不斷強調(diào)“這不是錢的事兒”，又三句話不離買單。

當(dāng)他在酒店樓下一次次扒開企圖關(guān)閉的電梯，惱羞成怒的模樣實在丑態(tài)畢露。

而在爭吵結(jié)束后，一向標(biāo)榜自己“慷慨”的雅雅才肯承認(rèn)，她的確是刻意無視賬單，只為測試卡爾是否愿意照顧自己。

之后兩人迎來突兀的和好。因為彼此心里都深知，他們只是在用冠冕堂皇理由的巧飾自己的自私。

但若再吵下去，可就不體面了——畢竟，兩人還要以情侶身份賺取網(wǎng)絡(luò)流量與收益。

進(jìn)入第二幕后，卡爾和雅雅登上一艘頂級富豪們度假的豪華游艇。

乘客中，有販賣軍火發(fā)家的年邁夫婦，有能隨手買下勞力士送人的空虛企業(yè)家，甚至還有壟斷肥料業(yè)的俄羅斯寡頭。

卡爾和雅雅是其中最貧窮的存在，他們是以網(wǎng)紅身份被邀請上船。

不過，這沒能妨礙卡爾投訴他看不順眼的船員，并導(dǎo)致對方失去工作。

通過剝削底層人民的形式，他成功維護(hù)了自己作為乘客的地位與尊嚴(yán)。

然而，在富豪們盡情揮霍他們的金錢與權(quán)力之后，戲劇性的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)。

船長晚宴被選在一個暴風(fēng)雨夜進(jìn)行。在船只的劇烈晃動中，所有佯裝的風(fēng)度蕩然無存。

優(yōu)雅體面的乘客們開始當(dāng)眾嘔吐，甚至無法正常行走（此處呼應(yīng)前面的觀影提示）。

馬桶水倒灌，人們在穢物中翻滾，穿著救生衣瑟瑟發(fā)抖，唯恐游艇在下一刻沉沒。

與之相反的則是船員們。無論乘客如何狼狽，他們始終在有條不紊地上菜，清理餐廳的動作也一如既往的專業(yè)。

同時，船長與寡頭——美國的馬克思主義者，與俄國的資本主義者，正酩酊大醉。

他們用自己信奉的名人語錄相互抨擊，將這場紙醉金迷的滑稽秀推向荒誕巔峰。

第三幕，所有人流落荒島。

風(fēng)暴平息后，游艇被海盜炸毀，穿著救生衣的乘客們僥幸逃離到一座荒島之上，階級地位迎來最終反轉(zhuǎn)。

四肢不勤的有錢人全無求生技能，正面臨被餓死的危機。

原本被忽視的廁所清潔工阿比蓋爾忽然出現(xiàn)，憑著捉魚及生火的技巧統(tǒng)治了所有人，建立獨屬于自己的母系社會。

幾十萬美元的名表并不能從阿比蓋爾處換得任何多余物資，但她卻看中卡爾，要對方每日進(jìn)自己的船艙過夜。

明知會發(fā)生的什么的雅雅，為得到阿比蓋爾施舍的椒鹽餅干，默許了男友的背叛。

最終，在雅雅與阿比蓋爾的探險途中，兩人發(fā)現(xiàn)，原來此處并非荒島，而是人工建造的度假區(qū)。

文明痕跡出現(xiàn)的瞬間，階級也隨之回歸。

雅雅又變回原本高高在上的模特，她所表達(dá)善意的方式，是告訴阿比蓋爾：未來你可以做我的助手。

但看到其身后正高舉石塊虎視眈眈的阿比蓋爾，觀眾心里都清楚，這出好戲的最終結(jié)局會是什么。

不論頂級富豪，中產(chǎn)階級，還是底層人民，說到底，在權(quán)力面前，不過是天下烏鴉一般黑。

諷刺效果

作為一部喜劇片，《悲情三角》無疑是成功的。

觀影過程中，你會時常因片中各種突如其來的轉(zhuǎn)折，爆笑出聲。

如賣軍火的老夫妻，也是最早撿起甲板上手榴彈的人。

他們感慨“這東西是我們生產(chǎn)的”，隨后兩人的身影消失在爆炸之中，確實是“自作自受”。

又如在乘客們已經(jīng)重返原始社會后，一名島嶼原住民忽然出現(xiàn)。他的肩上還挑著一大串愛馬仕等名牌包包。如此反差，實在讓人笑到肚痛。

然而，就諷刺力道而言，《悲情三角》獲金棕櫚獎后，引發(fā)不小爭議。

更有影評人稱，這是“近十年來最糟糕的金棕櫚影片”，是“電影版《白蓮花度假村》”。

這是一部近乎地圖炮式的影片。

它諷刺男權(quán)和女權(quán)，諷刺時尚，諷刺階級，諷刺共產(chǎn)主義和資本主義……攻擊你能在社會上看到的一切，卻未能給人帶來真實的刺痛與焦慮。

頂級富豪的“糞海求生”之旅，固然為觀眾提供了別開生面的感官刺激，但就觸動程度而言，這一幕甚至比不上卡爾與雅雅在酒店中的激烈爭吵。

畢竟，后者是每個普通人都可能在情感關(guān)系中遭遇的尷尬，而前者充其量不過是一個與觀眾無關(guān)的笑話。

過度娛樂，寬泛的攻擊范圍，使得影片未能對任何社會議題進(jìn)行更深刻挖掘與嚴(yán)肅探討，僅僅給觀眾留下一些隔靴搔癢般的笑料。

整部電影正如銀幕上走來走去的角色一般空虛而膚淺，自然也就不能推動它所譏諷的社會，向更好方向轉(zhuǎn)舵。

也或許，在導(dǎo)演心中，只需嘲笑，便已足夠。

不過，對電影愛好者而言，我們所期待的金棕櫚影片，絕不只是嘩眾取寵的“有趣”。

它贏得了獎杯，卻輸?shù)袅丝诒?/p>

只能說，《悲情三角》拿到金棕櫚一事，遠(yuǎn)比電影本身，更具諷刺性。