最近收官的刑偵劇《我是刑警》，大家都看了吧！

這絕對是2024年最“硬”的一部國產(chǎn)劇了，一開播就收視爆表，觀眾對其更是不吝贊美。

截止到收官，它更是突破桃廠年度熱度峰值，成為首部站內(nèi)熱度破萬的硬核刑偵大劇。

此外，它還刷新了CCTV-8黃金時段收視峰值的歷史最高記錄，劇集的平均收視率達到了2.8112%。

當然，這部劇能爆，是有原因的。

“紀實性”超強，這是它區(qū)別當下主流刑偵劇的一個重要特質(zhì)。

從案發(fā)現(xiàn)場到案件分析，沒有故弄玄虛，也沒有高智商、過于理論性的推理，整起案件的追查都是依靠大量的警力摸排查與一板一眼的偵查，尤其是彈孔比對的場景，凸顯出真實、粗糲且有年代真實質(zhì)感。

就像在劇方安排的一起聊陪看活動中，富大龍 說的那樣，這部劇就是為了致敬那些無名英雄們。

不僅如此，在這場直播陪看中，我們也了解到了關(guān)于這部劇、關(guān)于富大龍與角色背后更多的故事！

在《我是刑警》中，如果說劇情前半段，大家最期待的是于和偉 ，那么后半段，最期待的便是富大龍。

劇里，他出場比較晚，飾演的是一個西北基層刑偵大隊副隊長陶維志(富大龍 飾)，負責“三個女娃娃被害”案。

他一出場，其實就有“驚”到了我。

衣服幾乎是從頭到腳的樸素，破損、沾著灰，操著濃重的地域口音，黝黑的膚色、胡子拉碴、高高的發(fā)際線，皺紋肉眼可見，僅僅一個鏡頭，就給人一種飽經(jīng)風霜的感覺。

富大龍所飾演的陶維志給觀眾的第一印象就是“糙”。

甚至“糙”得有點“不禮貌”。

劇中有兩場陶維志吃飯的戲，一場是與同事吃飯，他被同事喊著坐在一起吃飯時，幾乎全程狼吞虎咽，沒有任何與別人對視；

另一場戲則是他被領(lǐng)導(dǎo)喊著吃飯，脫下外衣后，直接抱著碗，自顧自地扒拉起來。

直播陪看時，富大龍用了一句話形容陶維志，“他，很像牛，很像一頭老黃牛，甚至是蝸牛，他用看似很笨的方法，一步步去查案。”

用“老黃?！边@個詞概括劇中陶維志的人設(shè)，其實是比較貼切的！

因為，“老黃?！庇袃蓚€特質(zhì)，一個是勤勞肯干，另一個便是“犟”。

劇中有一件小事可以體現(xiàn)這兩點。

他與楊隊一起來山村找線索，村里的人都表示不知道，可他還是不死心，仍舊在村子中找各種人去詢問，但直到他問完所有人，得到的結(jié)果還是如此。

為何這樣演？

主要基于兩個理由。

第一是，藝術(shù)來源于生活，富大龍分享他曾經(jīng)遇到過的一個基層刑警，一個看上去土里土氣的“農(nóng)民”形象，但卻榮立過二等功，這讓他很震撼。

第二是，他并不想塑造一個光鮮亮麗的完美刑警，而是更貼合現(xiàn)實生活的形象，有缺陷，但更多的是有責任感！

這便有了陶維志，而恰恰是這樣的表現(xiàn)，讓我們看到了一個只顧干實事的基層刑警形象。

他的“糙”，是全心全意查案的一個表現(xiàn)。

劇中陶維志坐在山坡上的那場戲，他喘著氣四處張望，想到有關(guān)案情的線索，就立馬拿筆記下，餓了就吃壓縮餅干。渾然忘記了身上的衣服早已沾滿污漬，頭發(fā)的灰也全然不顧。

劇中還有一個場景，我覺得富大龍老師飾演得基層刑警特別精準。

就是陶維志與秦川(于和偉 飾)坐在一起的對比。

前者臉色明顯是曬黑后的蒼老感，襯衫領(lǐng)口已經(jīng)彎曲；而一邊的秦川則是夾克白襯衫，臉色也白一點。兩者所處的工作環(huán)境一目了然，也讓陶維志的形象更加立體。

直播陪看中，富大龍說了這樣一句話，“如果問我什么是表演，我不懂，我是一個‘一腳門外，一腳門內(nèi)’的演員，我覺得我離一流的演員，我還差很多，藝無止境！”

對于觀眾對他喜歡與否的態(tài)度，他都能接受；但卻對一些人“拉高踩低”的做法表示不能認同，甚至他還反感用“炸裂”形容他的演技。

他表示，自己與于和偉老師是亦師亦友的關(guān)系。

后者作為業(yè)界頂級男演員，富大龍對于和偉老師更多的是敬佩，尤其是在拍攝《我是刑警》這部戲時，于和偉老師是從零下氣溫拍到了零上的氣溫，輾轉(zhuǎn)多個城市，并且全程保持高水準輸出。

這讓他覺得自己還有很長的路要走！

在另一場五位主演直播陪看里，富大龍和于和偉在“刑警形象認知”的這個問題上，也有相互探討印證，能看出彼此的惺惺相惜。

當然，如此謙虛的富大龍，演技并非像他說的那樣“不要因為我演得不好，而錯過這部劇”。

在劇中，陶維志的三場哭戲，讓我們看到了他演技上的細膩與質(zhì)感。

第一場是陶維志寄希望于技術(shù)組，但技術(shù)組卻建議他換個查案方向，很明顯，他不能，也不愿放棄，在與技術(shù)組解釋的時候，他近乎到哽咽；

第二場則是在按照技術(shù)組的建議，陶維志堅持多年又找了很多地方，以為這次能抓到兇手，但他帶來的線索，仍舊沒讓技術(shù)組比對成功。他在走廊中，低垂著頭，失落又自責地哭出了聲。

第三場則是真正抓到了兇手后，當被同事告知消息時，他的眼神有一瞬間的震驚，然后情緒上涌，低頭嗚咽，連同事拍他肩膀的手，都被他拍開。

三場戲雖都是哭戲，但卻有著截然不同的情緒傳遞，很讓人動容。

正是這種出色的表演，才有觀眾在看劇時，不斷發(fā)出的感嘆，“富大龍演的太好了！”

當然，這樣生動的底層刑警形象，并不是富大龍憑空想象的。

在直播陪看中，他就坦言在生活中確實見到過不少刑警，甚至在拍戲的時候，還與其生活過一段時間。

而在生活中，這些底層的無名英雄們就是如此。

或許對比他現(xiàn)在的樣子，在一般人看來，那些無名英雄們或許并不好看，但對于富大龍來說，他們才是真正值得敬佩的人。

不僅如此，他還詳細解讀了陶維志這個角色的內(nèi)在。

在富大龍看來，陶維志并不算是一個“健康”的人。

因為長期處于一種高壓的工作環(huán)境中，甚至經(jīng)常要面對一些血案，精神高度緊張，這也導(dǎo)致了陶維志有三個變化。

其一，是外在的身體變化，比如高壓下的過勞肥，有點“油膩”，甚至是不修邊幅、喝酒等等。

其二，便是沉浸在查案中的“社交障礙”，比如劇中他與曹俊開的冷笑話、與秦川握手時表現(xiàn)出來的局促與尷尬等等。

其三，便是語言，比如聲音嘶啞、擰巴，甚至會出現(xiàn)吞字，吐字不清的情況。

而這些變化，也是富大龍老師在不斷接觸身邊的刑警朋友以及深入了解，作出的藝術(shù)創(chuàng)造。

在直播中，富大龍也就這些觀眾起先不是很理解的地方給出了明確的回復(fù)。

印象中這應(yīng)該是富大龍第一次直播，在直播陪看時，他也說自己是不太上網(wǎng)的，幾乎沒有什么社交媒體。關(guān)于網(wǎng)上對他在這部劇中的爭議，都是朋友轉(zhuǎn)發(fā)給他看的。

面對“批評”，富大龍很坦然。

他說，演員都會有人喜歡，有人不喜歡，但他表示，從藝四十年，他一直都在學習。

甚至在面對網(wǎng)友們的“高捧”時，他曾這樣說，“我這個好里面可能有百分之七八十，不是我的，實際上可能是對手，或者是導(dǎo)演和編劇。”

而支撐他一直前行的，除了熱愛，還有不斷的學習。

所以這一次他走到角色前，和大家邊看邊聊《我是刑警》，也是很坦誠的說：“我對這個（直播）不熟悉，但我在適應(yīng)。”

與網(wǎng)友們的一個多小時的相處，他也是全程耐心回答大家的每一個問題。

比如：聲音的問題，他說完全是他自己的想法，與導(dǎo)演也都是合作關(guān)系，自己的藝術(shù)創(chuàng)造，只要自己堅持，導(dǎo)演也是給予支持的。

還有關(guān)于演技的問題，他認為沒有對與錯、好與壞，他一直都是在學習。

以及關(guān)于他自己理解的藝術(shù)與人生的關(guān)系等等。

坦白說，他的直播中，有很多的亮點，比如角色塑造，對身份的辯證認知，這些都值得我們?nèi)ニ伎肌?/p>

回頭看，無論是在《我是刑警》劇中，還是直播中，富大龍給大家的感覺，就是“真誠”，還“真誠”得特別可愛。

他說，他想呈現(xiàn)出一個真實的底層刑警形象，于是將自己對刑警的看法與理解，結(jié)合著自己的生活，將塑造人物的整個心路歷程給吐露出來。

他一直是在堅持藝術(shù)創(chuàng)造，或許這過程并不能被所有人理解，但他依然這么做，也通過自己獨特的表達，完成了對人物的塑造。

就像劇中的陶維志，在追兇的這條路上，一直默默地、努力點，用自己的“笨”方式，為受害者伸張正義，也是這樣才讓人肅然起敬。

有人疑問，斷網(wǎng)的中年男演員，在直播中，或者說在當下的內(nèi)娛現(xiàn)狀下，能夠突圍嗎？

能！

只要能敢于正視自己，并且永遠熱愛下去。

富大龍就是如此！

他沒有回避自己的“不足”，從始至終，他都是為了演好戲，無論是在拍戲中，還是對網(wǎng)友們提出的建議，他都能在接受之余，回饋到自己的演藝事業(yè)中。

最后，番叔還想cue一下富大龍老師的可愛之處，就是他每回答完一個問題，都會禮貌地跟觀眾說一聲“謝謝”。

還有在結(jié)尾處與觀眾的互動，也很有可愛感，能感覺到，富大龍老師雖然不是很懂，但他真的在用誠意與觀眾互動。