當(dāng)然，當(dāng)下輿論場(chǎng)上針對(duì)李庚希以及眾多00后小花的爭(zhēng)議多在場(chǎng)外因素。但就事論事，以表演而言，她們確實(shí)做到了出類拔萃。

李庚希拔得頭籌，但也還有不足，要繼續(xù)努力。

張子楓、劉浩存 、莊達(dá)菲、趙今麥們未奪盛名，但也不代表能力不足。

人生是場(chǎng)漫長(zhǎng)的馬拉松，各位小花們，還要繼續(xù)迎風(fēng)而立，茁壯成長(zhǎng)。

作者 | 冒號(hào)魚(yú)

編輯｜小白

排版 | 板牙

2024年11月16日，第37屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)在福建廈門頒出。00后小花李庚希憑借在電影《我們一起搖太陽(yáng)》中飾演的凌敏一角摘得最佳女主角獎(jiǎng)。

據(jù)中國(guó)電影報(bào)道消息，她是迄今為止，最年輕的金雞獎(jiǎng)最佳女主角。

00后小花逆襲金雞影后，按理來(lái)說(shuō)應(yīng)該是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的爽文故事，結(jié)果卻在現(xiàn)實(shí)的輿論場(chǎng)翻了車。

許多網(wǎng)友質(zhì)疑其奪得影后的實(shí)力，在網(wǎng)上嘲諷其“三里屯三姐妹”“含著金鑰匙出生”“京圈資源咖”。

甚至一度有人說(shuō)——

“金雞無(wú)力百花殘，水漫金鷹凋玉蘭”。

這些爭(zhēng)議固然是由某些文藝評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果與大眾心理預(yù)期之間存在的落差而生。

更何況金雞的評(píng)選機(jī)制由行業(yè)專家票選而出，與普羅大眾的審美偏好有些許偏差很正常，觀眾對(duì)于評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果的質(zhì)疑也很正常。

畢竟，一個(gè)健康的社會(huì)，應(yīng)該允許多元的聲音出現(xiàn)。

但我想要理性客觀地討論這些熱議的緣起——

李庚希，到底配不配得到如此贊譽(yù)？

在一眾00后小花之中，李庚希憑什么獨(dú)占鰲頭？

我們先來(lái)聊聊李庚希的電影表演。

自出道以來(lái)，李庚希共出演了兩部電影，《兔子暴力》和《我們一起搖太陽(yáng)》。

在《兔子暴力》中，李庚希飾演的水青是一個(gè)委身于繼母陰影下長(zhǎng)大的少女。

重組家庭、母愛(ài)缺失、高三學(xué)生。

青春成長(zhǎng)殘酷物語(yǔ)感十足。

即將廢棄的南方重工業(yè)小城里，水青一直渴望見(jiàn)到素未謀面的親生母親曲婷（萬(wàn)茜飾），水青身上帶有一種孤獨(dú)敏感、細(xì)膩脆弱的特質(zhì)。

在與母親曲婷重逢相處的過(guò)程中，從最初的小心翼翼到逐漸敞開(kāi)心扉，都被李庚希通過(guò)眼神、微表情、肢體動(dòng)作等細(xì)節(jié)生動(dòng)呈現(xiàn)。

而母親曲婷被追債時(shí)，水青的掙扎與糾結(jié)也被李庚希闡釋到位。

那是一種既想保護(hù)母親的心疼和沖動(dòng)，又是一種少女面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的迷茫和無(wú)助。

人物在自我成長(zhǎng)和親情回報(bào)間來(lái)回拉扯。

最后，在綁架朋友的那場(chǎng)戲當(dāng)中，水青為了拯救母親，不惜走向犯罪。

在犯罪的外衣之下，我們看到了人性的光輝。

在與曲婷的對(duì)手戲當(dāng)中，李庚希更是增添了些許微妙而復(fù)雜的情緒糾葛。母女之間，多年重逢，又遭遇債務(wù)危機(jī)，多年的愛(ài)恨情仇，當(dāng)下的危機(jī)四處，洶涌交織。在李庚希的表演下，水青和曲婷之間既有母女情深的親情，又有類似戀人般的依戀和親密。

這種禁忌感和宿命感，在微妙的動(dòng)作心理上發(fā)出巨大的震蕩。

借由此，我們能看到人物內(nèi)心的豐富，繼而窺見(jiàn)人性隱秘的瞬間。

繼而更加了解我們自己。

在《我們一起搖太陽(yáng)》當(dāng)中，李庚希的表演更加爐火純青。這一次，她挑戰(zhàn)出演一個(gè)身患重癥的25歲少女——凌敏。

換句話來(lái)說(shuō)，她演了一個(gè)未來(lái)年紀(jì)的、非正常狀態(tài)的角色。

她沒(méi)有辦法從自己已有的生活經(jīng)驗(yàn)里找參考依據(jù)，只能靠真聽(tīng)真看真感受。

靠悟性。

李庚希不斷挑戰(zhàn)不同類型的角色，展現(xiàn)出了多元化的表演風(fēng)格和較強(qiáng)的角色塑造能力。

對(duì)于新人演員來(lái)說(shuō)，這份勇氣值得點(diǎn)贊。

凌敏這個(gè)角色最大的特點(diǎn)是倔強(qiáng)堅(jiān)強(qiáng)，是妥妥的「不高興」女孩。

李庚希的表演很下沉，她壓低自己的下巴，銳利自己的眼神，成功呈現(xiàn)出凌敏身上的堅(jiān)韌和樂(lè)觀。

那是知疾風(fēng)的勁草才有的強(qiáng)大和不屈。

在這一點(diǎn)上，和張子楓在《我的姐姐》里演的姐姐安然很像。這些年輕的女性形象承受著生活強(qiáng)加的重?fù)?dān)，忍受著同齡人未曾忍受的痛苦和煎熬，但依然屹立不倒，自強(qiáng)不息。

在和呂途（彭昱暢飾）的愛(ài)情戲中，李庚希的表演自然真摯。

特別是她一開(kāi)始故意甩開(kāi)呂途時(shí)的厭惡，在天臺(tái)上被呂途感動(dòng)時(shí)的掩飾，以及最終徹底接納呂途時(shí)的放聲吶喊。

最讓人津津樂(lè)道的，莫過(guò)于凌敏在面對(duì)黑中介欺騙她換房，甚至對(duì)她生病略有歧視之時(shí)，她當(dāng)著路人的面和中介理論的那場(chǎng)戲。

被歧視的憤怒、癌癥病人的無(wú)助以及強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)的委屈，被她傾瀉而出。

這樣的表演絕對(duì)是有效的，加分的，將觀眾代入人物本身的。

后面還有一場(chǎng)凌敏和呂途去民政局辦完結(jié)婚證后，隨機(jī)找了一家正在吃飯的酒席“插空”辦了場(chǎng)婚禮。

在長(zhǎng)鏡頭的注視下，李庚希和彭昱暢接受陌生人的祝福，玩結(jié)婚游戲，不亦樂(lè)乎。李庚希的笑容，更是燦爛無(wú)比，不似往常的客套虛偽。

可以說(shuō)，無(wú)論是哭戲還是笑戲，都被她演得極富感染力。對(duì)于李庚希個(gè)人的演藝生涯來(lái)說(shuō)，凌敏絕對(duì)是個(gè)重大突破。

對(duì)于其他00后小花來(lái)說(shuō)，如此挑戰(zhàn)自我的勇氣和精湛拿捏的演技 ，也有較好的示范效應(yīng)。

從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，金雞獎(jiǎng)影后頒給她，起到了獎(jiǎng)掖新人、激勵(lì)后生的作用。

至于網(wǎng)上所傳頒獎(jiǎng)黑幕，就目前看來(lái)，沒(méi)有事實(shí)證據(jù)可言，無(wú)法構(gòu)成實(shí)錘，就是以訛傳訛、捕風(fēng)捉影。

此事查無(wú)此證，不斷拱火的吃瓜群眾們還是趕緊散了吧。

除她之外，當(dāng)下內(nèi)娛活躍的00后小花有哪些？

細(xì)數(shù)以下四人為例。

劉浩存（2000年）、張子楓（2001年）、莊達(dá)菲（2001年）、趙今麥（2002年）。

2018年，劉浩存出演張藝謀電影《一秒鐘》里的劉閨女。

至此，她開(kāi)始以“謀女郎”身份正式出道。

之后，劉浩存接連出演《送你一朵小紅花》里的馬小遠(yuǎn)、《懸崖之上》里的張?zhí)m、《四海》里的周歡頌。

劉浩存確實(shí)有一定的表演天賦，尤其是她那雙靈動(dòng)的眼睛。

清澈干凈，常常帶有一種無(wú)辜感和無(wú)措感，在哭戲的表現(xiàn)上具有天生優(yōu)勢(shì)。

但仔細(xì)探查，會(huì)發(fā)現(xiàn)她大多出演青春題材的影視作品，角色類型相對(duì)較為集中，主要以清純、可愛(ài)等形象為主。和我之前在寫王俊凱的那篇文章里一樣（演員王俊凱，終于將頭發(fā)梳成大人模樣）。

他們出道之初的表演能夠成立的重要原因，是因?yàn)樗麄兯x角色和自身原本形象氣質(zhì)相貼合。

也就是所謂“老天爺賞飯吃”。

但身為演員，不可能總吃老天爺?shù)娘垼约簠s沒(méi)有能炒菜的鍋，否則，就只能在既定賽道里走向自我重復(fù)的窠臼。

而且，和歷代“謀女郎”相比，劉浩存之于鞏俐、章子怡、周冬雨、倪妮等，還是缺乏內(nèi)核穩(wěn)定的內(nèi)驅(qū)力，即由內(nèi)而外生發(fā)出的內(nèi)秀和外延。

那是自身豐富的生活閱歷和深厚的人文素養(yǎng)，以及天生聰穎的悟性，才能交匯融合而出的碩果。

沒(méi)有對(duì)比，就沒(méi)有傷害。

但顯然，現(xiàn)如今年僅24歲的劉浩存暫不具備條件。

莊達(dá)菲至今出演的電影以《年會(huì)不能停！》為代表，她在片中飾演潘怡然。

《射雕英雄傳：俠之大者》還未上映，暫不作討論。

潘怡然的角色是職場(chǎng)新人，但莊達(dá)菲顯然沒(méi)真正去過(guò)職場(chǎng)，當(dāng)過(guò)真正的打工人。

她不能明白，越是職場(chǎng)新人，內(nèi)心活動(dòng)就越復(fù)雜，越謹(jǐn)慎。

結(jié)果就是，她將潘怡然演繹成職場(chǎng)小透明，而且還是表面的“透明感”，表情動(dòng)作過(guò)于單一，完全看不到角色的糾結(jié)和掙扎。

在影片的一些情感爆發(fā)點(diǎn)上，例如同事和上司爆發(fā)沖突的那場(chǎng)戲，莊達(dá)菲的表演也略顯生硬和夸張，表情也在爭(zhēng)辯時(shí)過(guò)于夸張，卻忽略了情感的內(nèi)在層次和過(guò)渡。

說(shuō)白了，她的憤怒、委屈等情緒表達(dá)不夠自然流暢，過(guò)于強(qiáng)調(diào)外在的表現(xiàn)形式。

像個(gè)人機(jī)。

可見(jiàn)，角色形象和演員本身形象適配的情況下，演技不夠，誰(shuí)也無(wú)法來(lái)湊。

趙今麥的電影代表作也較少，2022年以后，主要以劇集表演為主。

2019年，趙今麥在電影《流浪地球》中飾演韓朵朵一角，這是她第一次在電影中擔(dān)當(dāng)女一號(hào)。

韓朵朵的叛逆、勇敢和撒嬌，確實(shí)被趙今麥表現(xiàn)了出來(lái)。

但拍攝時(shí)趙今麥年齡較小，演技還是相對(duì)不夠成熟，在一些臺(tái)詞的表達(dá)和情感的爆發(fā)上略顯生硬，不夠自然流暢。

和劉浩存、莊達(dá)菲一樣，趙今麥也面臨戲路較窄的問(wèn)題，主要集中在女兒、學(xué)生，局限在青春、家庭片中，還需多突破嘗試。

與他們相比，張子楓是個(gè)例外，她是草根家庭童星出身，一步一個(gè)腳印，在演藝圈摸爬滾打走到今天。

可以說(shuō)，也是李庚希在第37屆金雞獎(jiǎng)影后爭(zhēng)奪陣營(yíng)中的有力對(duì)手。

也由此，她的電影代表作自然要比上述其他人要多。

但論當(dāng)前最具辨識(shí)度的，當(dāng)屬《我的姐姐》里的安然。

這一點(diǎn)，我在前面談李庚?！段覀円黄饟u太陽(yáng)》時(shí)已經(jīng)提到了。

她的表演很細(xì)膩，細(xì)膩一定是內(nèi)心篤定的信念感的外化。

姐姐安然從最初對(duì)弟弟的排斥、反感，到相處過(guò)程中的糾結(jié)、動(dòng)搖，再到最后對(duì)弟弟的接納與不舍。

這一系列情感的轉(zhuǎn)變演繹得非常自然流暢，層次感十足。我們能充分看到，張子楓對(duì)安然這個(gè)角色的深入理解和精準(zhǔn)把握。

這種成熟和熟稔超越同齡人，也超越了自我，值得被肯定。

但囿于她自身冷清氣質(zhì)的原因，她所飾演的角色還是有些局限。當(dāng)前看來(lái)，大多是具有較強(qiáng)少年感、倔強(qiáng)感和疏離感的角色。

當(dāng)然，這也許也跟她的年齡、閱歷和認(rèn)知局限有關(guān)，還需精進(jìn)。

但無(wú)論怎么說(shuō)，上述這五位00后小花各有所長(zhǎng)，也各有所短。

至于李庚希為什么能獨(dú)占鰲頭，如果只論評(píng)獎(jiǎng)的話，相信評(píng)審團(tuán)考慮的比一般觀眾更多。

但從上面的分析來(lái)看，在一眾00后小花之中，李庚希能夠在表演上勇于自我突破，就值得鼓勵(lì)。

自我突破看似簡(jiǎn)單，但需要先打破原本的自我，再拼接，粘貼。破鏡重圓的過(guò)程中，還需要經(jīng)歷成長(zhǎng)的陣痛。

對(duì)于一個(gè)年輕的演員來(lái)說(shuō)，已經(jīng)難能可貴。

當(dāng)然，當(dāng)下輿論場(chǎng)上針對(duì)李庚希以及眾多00后小花的爭(zhēng)議多在場(chǎng)外因素。但就事論事，以表演而言，她們確實(shí)做到了出類拔萃。

李庚希拔得頭籌，但也還有不足，要繼續(xù)努力。

張子楓、劉浩存、莊達(dá)菲、趙今麥們未奪盛名，但也不代表能力不足。

人生是場(chǎng)漫長(zhǎng)的馬拉松，各位小花們，還要繼續(xù)迎風(fēng)而立，茁壯成長(zhǎng)。

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹