聊下《北上》這部央視播出的劇，個人看到一半追不下去了，感覺挺可惜的，優(yōu)缺點很明顯。

這部劇有不少看點也有不少矛盾點，有時候看的罵罵咧咧，有時候又淚目。

當(dāng)然了，你若要說《北上》很好看，我就覺得過譽了。

例如央視六公主評《北上》：收視第一！《人世間》后最受關(guān)注的IP，原來幕后這么卷

收視高是事實，但央視你要把它捧這么高，我就覺得尷尬...

要不是追過劇，我都要被央視這贊譽給騙了。

《北上》是一部頂著“茅盾文學(xué)獎改編”“運河版《人世間》”的光環(huán)高調(diào)登場，首播收視率一度登頂，但追劇過半后，爭議聲卻愈演愈烈。

有觀眾說這部劇像一塊棱角分明的拼圖，有驚艷的閃光點，也有刺眼的裂縫。

優(yōu)點：演員與角色有突破群像有“煙火氣”

《北上》最直觀的加分項，無疑是演員的表現(xiàn)。主演白鹿和歐豪 的搭檔，堪稱“破圈式”組合。

白鹿一改往日古偶劇中的精致形象，素面朝天、扎馬尾、穿粗布衫，將小鎮(zhèn)“假小子”夏鳳華的潑辣與脆弱演繹得極具感染力。

歐豪則精準拿捏了謝望和的“少年感”與“莽撞”，從砸攝影棚的沖動到面對家庭變故的迷茫，層次分明。劇中他一句“我連累所有人”的哭喊，讓角色從“熊孩子”瞬間蛻變?yōu)橛胸?zé)任感的青年。

群像戲更是《北上》的亮點。薩日娜老師飾演的馬奶奶，與《人世間》中的周母李素華一脈相承，用慈愛與隱忍串聯(lián)起小院的溫情。她臨終前托孤的戲份，堪稱全劇淚點巔峰。

此外老戲骨王學(xué)圻、胡軍、李乃文等雖戲份不多，但寥寥幾場戲便將角色人物刻畫入骨。

真實人設(shè)與時代掙扎

《北上》的人物塑造摒棄了“完美主角”的套路。謝望和沖動惹禍，邵星池自毀前程，馬思藝用交白卷對抗命運……這些角色像極了身邊那些“不完美但真實”的普通人。

每個人的人設(shè)都不完美，但是有血有肉，從父母輩到孩子輩底色都是善良。

缺點：主題割裂與“運河”的消失

這部被影視吐槽大V評為披著年代劇外衣的投機取巧青春劇，拿年代經(jīng)典劇《人世間》來比擬，我覺得就是《北上》在碰瓷罷了...

《北上》里唯一能讓我感覺能比肩《人世間》的就是馬奶奶這個角色，看到她我就想起了“人世間”里的周母李素華，都是薩日娜老師演的，演繹的都一樣催人淚。

說是講運河精神，可一直沒見有深入。

開頭劇里一直在講運河精神，還說馬思藝改變了小院里的人的一生?？煽戳耸畮准聛恚R思藝除了“慘”，還是“慘”。

而且，運河這個主題也沒怎么融入到劇里，只是在開頭和臺詞里提一提。男主的爸爸是跑船的，但跑船的場景除了開頭那一段和一些矛盾爆發(fā)點外，其他時候基本就沒再出現(xiàn)過。

更矛盾的是，劇集試圖兼顧年代厚重感與青春傷痛元素，結(jié)果兩頭不討好。

馬思藝的“慘”被過度渲染（交白卷、離家出走），邵星池因家庭暴力撕毀準考證的橋段，更像青春偶像劇的套路，削弱了時代命題的深度。

演員妝造上刻意為之的臟兮兮的讓網(wǎng)友感覺太假了，皮膚黑和臟完全是兩種感覺。這是江蘇不是大西北，90后正值壯年一個現(xiàn)代劇為什么披年代劇馬甲。

看了幾集，感覺編劇導(dǎo)演想要表達的太多了，可惜能力又掌控不了，整體顯得凌亂又突兀。

編劇和劇方自己想把作品整上價值，但又沒那能力。

與《人世間》對比：形似神不似

央視將《北上》對標《人世間》，我覺得就是“捧殺”?！度耸篱g》以東北平民史詩打動觀眾，每一幀都是時代縮影，細節(jié)中盡顯歷史縱深感。

而《北上》則流于表面，比如用李宇春海報、網(wǎng)拍模特等符號拼湊90年代，卻未觸及一代人的精神內(nèi)核。

《人世間》的厚重源于對“家”與“時代”關(guān)系的深挖，而《北上》更像一部“偽年代劇”——它用運河申遺、互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)等宏大命題裝點門面，內(nèi)核卻是青春疼痛與多角戀。

其實年代劇要是拍得好，觀眾都是樂得夸的，像這幾年的《人世間》，《風(fēng)吹半夏》，《漫長的季節(jié)》等……觀眾自愿自來水。

結(jié)語：野心有余，功力不足

《北上》并不是一部爛劇。它擁有實力派演員陣容，演技在線，對人性的刻畫也十分真實。然而，央視的過度營銷，比如宣傳其為“《人世間》后最受關(guān)注的IP”，反而暴露了這部劇的短板。

如果拋開“運河史詩”這樣的宣傳噱頭，把它當(dāng)作一部青春成長劇來看，或許能讓觀眾給出更客觀公正的評價。

然而，當(dāng)一部劇需要觀眾“降低期待”才能接受時，所謂的“捧殺”早已注定。