本期節(jié)目節(jié)選自新浪新聞出品的播客節(jié)目《熱搜時(shí)代》第一期，由編劇宋方金、策劃人譚飛共同帶來業(yè)內(nèi)深度分析：娛樂圈改名都是玄學(xué)？30億票房公式=情懷+情感+情緒？檔期設(shè)置背后是諜戰(zhàn)大戲？保住票房，全靠導(dǎo)演“閉嘴”？更多精彩內(nèi)容，請點(diǎn)擊音頻進(jìn)行收聽。

本期文章精選兩個核心話題進(jìn)行深入探討——電影選檔期內(nèi)幕：背后都是“諜戰(zhàn)”大戲以及三八婦女節(jié)是“偽檔期”？探討何為女性電影的真正內(nèi)涵。

編輯｜小白

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譚飛:怎么樣找到自己電影氣質(zhì)合適的檔期，是一個非常重要的學(xué)問。包括我們看到馬上要到清明節(jié)了，其實(shí)《人生大事》就是在清明檔上映大賣的。

主持人:對。

譚飛:后來好多片子也想找到類似的檔期，但是可能沒那么合適。有一個失敗的案例就是去年我們看到國慶檔有一部電影叫《出入平安》，講地震后監(jiān)獄里的死刑犯救人的故事，肖央演的。其實(shí)片子我覺得完成度是不差的。但是它選在十一上映，這個氣氛就很不吻合。十一假期是一個長假，大家都想旅游，想開開心心玩。那如果定在清明，可能這個環(huán)境是適合的。所以我覺得檔期的選擇，它就是一個電影生命綻放的非常重要的時(shí)機(jī)。

主持人:對，它可能相當(dāng)于是一個起跑線了，你如果這個檔期選擇對了，那你起跑線很有可能比別的電影要往前。

譚飛:還有《紅毯先生》也是一個案例，《紅毯先生》如果說換另外一個檔期，很可能比現(xiàn)在成績會略好一些，也許好不了太多，還有一個就是去年春節(jié)檔撤檔的《我們一起搖太陽》。

主持人:對。

譚飛:我對《我們一起搖太陽》印象很深，因?yàn)楫?dāng)時(shí)2月14日成都路演，我正好也在。

主持人:是。

譚飛:兩個演員在片中飾演患了絕癥的情侶，互動時(shí)把喜糖撒給了觀眾，觀眾席中卻沒人接，有人接到了還扔回去了，因?yàn)榭赡苡X得不吉利。

主持人:對。

譚飛:觀眾席里的情侶們完全接受不了。所以你看一個優(yōu)秀的電影，在這樣的檔期下上映，就有點(diǎn)啼笑皆非。檔期的選擇真的是一個很智慧的事兒，加上你要有一個預(yù)判，就那個檔期會有什么競爭對手，你一定要提前知道對方的消息，這也是個情報(bào)戰(zhàn)，有點(diǎn)像諜戰(zhàn)。

主持人:諜戰(zhàn)。

譚飛:現(xiàn)在的檔期特像諜戰(zhàn)。會有電影公司打聽別的公司的某個戲什么時(shí)候定，因?yàn)槟阌袝r(shí)候一個池子就那么大。

主持人:對。

譚飛:是吧？就可能就產(chǎn)生20億，那你說一個大片進(jìn)去后你再進(jìn)去，很可能就拿不到這個票房。

主持人:對，就像田忌賽馬，要用好我的上等馬。

譚飛:所以這個東西還是很復(fù)雜的一件事。

宋方金:有的影業(yè)公司就可以田忌賽馬，因?yàn)榇稠?xiàng)目多，但是像有些公司。

主持人:就只有一部作品。

宋方金:這幾年就做了這一部作品，所以說對檔期的選擇就會出現(xiàn)冒進(jìn)。原來早幾年到了春節(jié)，電影院就關(guān)門了。那個時(shí)候大家覺得過年了，誰看電影？現(xiàn)在大家覺得是不過年，誰看電影？那么你會發(fā)現(xiàn)，人群的心態(tài)、觀影人群的分布，它發(fā)生了變化，它是一個流行的窗口。那么很多公司三年做了一部電影，那不敢上清明檔，也不敢上五一檔，因?yàn)榈媚弥安薄Ｄ恰安比ツ膬翰?？?shí)際上現(xiàn)在三個大檔期，暑期檔、國慶檔和春節(jié)檔，是能夠密集的有一定場次，或者有一定觀影人群的，就這三個檔。所以說這也引來了類似于《封神》這個電影，尤其是第二部這個調(diào)性，它不適合春節(jié)檔，但是它也不得不來春節(jié)檔。就等于是春節(jié)檔現(xiàn)在變成美食街了，有人流量，那等于我進(jìn)去了，可能就會水漲船高嘛。但很多時(shí)候高流量它并沒有帶來很高的票房。對于檔期的很多選擇，很多片方是叫“富貴險(xiǎn)中求”，但是“富貴險(xiǎn)中求”后邊還有幾句話，叫“也在險(xiǎn)中丟，求時(shí)十之一，失時(shí)十之九”。也就是說“富貴險(xiǎn)中求”，往往是求不到的。像《蛟龍行動》這個電影花了很多錢我認(rèn)為畫面、視聽語言都不錯，但是選擇春節(jié)檔這個檔期，是不是有失誤？這是一點(diǎn)。我覺得片方?jīng)]有仔細(xì)思考這幾年人群心情的變化。比如說當(dāng)妙瓦底事件發(fā)生之后，《蛟龍行動》顯然不適合在春節(jié)檔上。

主持人:對。

宋方金:那么片方有沒有觀察到社會情緒的窗口發(fā)生了變化？比如說你看陳思誠導(dǎo)演，電影《消失的她》是在中國那位孕婦在泰國被推下懸崖后，兩性情緒、婚姻情緒、社會情緒發(fā)展到一定的程度的時(shí)候上映的。這是一個典型的情緒價(jià)值、大國情感價(jià)值和情感價(jià)值的一個電影，最后拿到了30多億票房。那么比如說《孤注一擲》，《孤注一擲》收割的是什么？收割的是20年來中國人對于電信詐騙的一種憤怒情緒。你說《孤注一擲》是一部很優(yōu)秀的類型片、商業(yè)片嗎？我不認(rèn)為，但是我認(rèn)為它呼應(yīng)了一種時(shí)代的情緒。所以說成也情緒、敗也情緒。那么這個時(shí)候在春節(jié)檔，上這個《蛟龍行動》，大家去一看會有點(diǎn)懵。因?yàn)檫@其實(shí)不是一個現(xiàn)實(shí)題材電影，是一部帶有一定科幻性質(zhì)的未來電影。因?yàn)槠镎f的是未來發(fā)生了這樣一件事。那老百姓對于軍事動作片，他看的是過去發(fā)生了什么事，來提振我們內(nèi)心的這種民族自豪感。那未來發(fā)生的事，我為什么不看《復(fù)仇者聯(lián)盟》呢？我為什么不看《阿凡達(dá)》呢？

主持人:《流浪地球》。

宋方金:對，為什么不看《流浪地球》呢？你這種近身肉搏，狹窄空間內(nèi)的打斗，竟然是發(fā)生在未來，你又不是上天入地，又不是火星救援，又不是“流浪地球”。所以我覺得片方選擇檔期時(shí)來說，要觀察這一時(shí)代、這一時(shí)期、這一段時(shí)間人們的社會情緒，以及你電影的體量，講故事的精準(zhǔn)度是否符合春節(jié)檔、暑期檔、十一檔。比如說像邵藝輝導(dǎo)演的電影《好東西》，選擇的上映時(shí)機(jī)就是十一月份的某一天。那我們想一想，如果《好東西》選擇春節(jié)檔上，能打嗎？不能打。它不能選擇春節(jié)檔。

譚飛:《愛情神話》也差不多是那個檔期。

宋方金:也是那個檔期，人家就是小成本，《愛情神話》票房是2億多近3億，《好東西》是7個多億。我覺得對于這個電影來說，它是應(yīng)得的。

譚飛:其實(shí)現(xiàn)在對電影的片方的要求都是有點(diǎn)六公主化了，六公主最厲害的就是說中美關(guān)系一差了，當(dāng)天就上《上甘嶺》，中美關(guān)系一好，就上《黃河絕戀》。我這話可能夸張一點(diǎn)，但選檔期真的也要看天時(shí)。

宋方金:它是個科學(xué)，也是個玄學(xué)。

譚飛:看你自己內(nèi)心的一種期待，為什么陳思誠把握東西把握得準(zhǔn)？你看他的《唐人街探案2》，有一幀掃過時(shí)我記得墻上還有川普的像。他有很多東西是長期對社會的觀察，對人群的觀察，對社會心態(tài)的觀察，對觀眾心態(tài)把握的一個集合體，最后才能說化成一個很準(zhǔn)確的投放。

宋方金:對。

譚飛:否則的話，很容易失誤。

主持人:是的，譚老師剛才說的那些比如時(shí)代情緒，創(chuàng)作電影的時(shí)候的三個價(jià)值：情緒價(jià)值、情懷價(jià)值和情感價(jià)值，其實(shí)這些可能也是和我們選擇檔期是強(qiáng)相關(guān)的。所以很多導(dǎo)演他可能也需要考慮到當(dāng)下這個時(shí)代，我們需要上什么樣的電影，以及在什么樣的檔期上什么樣的電影。那前面譚飛老師也提到了檔期的氣質(zhì)，不同的檔期到底有什么樣的差別？可以請宋老師詳細(xì)地跟我們分享一下嗎？

宋方金:簡單來說春節(jié)檔就是合家歡，暑期檔要提升年輕人的觀影熱情，那十一檔的話就是家國情懷。小檔期就更容易了，比如情人節(jié)檔那就是愛情氛圍濃厚，清明節(jié)檔可能就是緬懷故人。七夕節(jié)也是咱們本土的情人節(jié)檔。所以說這些小檔期它基本都是呼應(yīng)某種很具體的、很垂直的、很垂類的一個情緒，或者所謂的一種觀影興趣點(diǎn)。

主持人:對，其實(shí)剛才二位老師也提到了，檔期它是可以被創(chuàng)造的。

宋方金:對。

主持人:而且包括春節(jié)檔在內(nèi)，可能之前很多檔期都是沒有的。那關(guān)于這個檔期的事我也想和老師探討一下，其實(shí)我在2月份的時(shí)候，就陸陸續(xù)續(xù)有聽到人說，3月份或者4月份會有很多女性電影上映，包括人家也將3月份稱之為是“女性電影月”。而且在三八婦女節(jié)的檔期，其實(shí)在今年又被重新提起了。在我看來，往年的三八婦女節(jié)很少會有與女性相關(guān)的電影上映，大家?guī)缀蹩赡懿粫f把婦女節(jié)單獨(dú)地作為一個電影檔期來討論或者研究，但是今年可能就是有很大的不同，包括《還有明天》以及《初步舉證》這些其實(shí)它都是聚焦在女性話題上面。所以也想知道兩位老師對于三八婦女節(jié)這個檔期有沒有一些關(guān)注呢？

宋方金:我認(rèn)為三八婦女節(jié)不應(yīng)該成為一個檔期，因?yàn)槲覀兯^的檔期指的是假期。

主持人:就是有假期，才能夠稱之為是一個檔期？

宋方金:當(dāng)然，你比如說春節(jié)檔，它主要是大家是放假在家，為什么叫暑期檔？暑期檔指的就是首先是暑假，它才有暑期檔這個概念。那你比如說國慶檔有7天長假，五一檔有5天長假。那么三八婦女節(jié)，它實(shí)際上沒有構(gòu)成一個所謂的假期，因?yàn)橹环虐胩旒佟?/p>

主持人:對。

宋方金:放半天假就等于是你沒有構(gòu)成一個時(shí)間窗口。

主持人:就沒有流量。

宋方金:所以說很多節(jié)日它不能構(gòu)成所謂的檔期。檔期指的是一段時(shí)間內(nèi)的一個觀影人群的分布和流動，那你不能說半天你能構(gòu)成一個流動吧？但是很多時(shí)候你借三八婦女節(jié)這個概念放一些相關(guān)題材的電影，我認(rèn)為這是個宣傳手段，但不構(gòu)成一個所謂的檔期。

譚飛:婦女節(jié)檔期確實(shí)是個偽檔期，這個跟光棍節(jié)檔期是一個道理。11.11光棍節(jié)檔期也是商家鼓吹的，有一段時(shí)間也有一些專門為光棍節(jié)檔期生產(chǎn)的電影，但是最后證明效果都不好。

宋方金:都不好。

譚飛:婦女節(jié)檔期還有個問題就是，難道尊重女性這個事只能在婦女節(jié)發(fā)生嗎？可能本身就是一個特別讓人不舒服的感覺。

宋方金:是個偽命題。

譚飛:難道其他時(shí)候都是男性更重要，唯獨(dú)婦女節(jié)女性更重要？這是不對的。你們舉了幾部女性電影，我也看了兩部?！哆€有明天》和《初步舉證》都很好，《初步舉證》講的是一個律師被性侵之后，她如何在法庭上自證和指證，這個是很牛的一部英國舞臺劇改編的。

主持人:獨(dú)角戲。

譚飛:搬上了銀幕，《還有明天》是意大利2023年票房最高的電影。

主持人:對。

譚飛:是黑白電影，講的是戰(zhàn)后意大利女性地位的一個變遷。從經(jīng)常被家暴變成了女性有獨(dú)立的投票權(quán)，這都是很宏大的、又有細(xì)節(jié)的好電影。我們說回三八節(jié)檔期，其實(shí)可能現(xiàn)在的女性也不愿意太突出三八節(jié)這個事。中國的家庭早就變遷了，比如在我家我太太就是我領(lǐng)導(dǎo)，現(xiàn)在女性基本上地位是很高的了，可能沒有人說我需要一個節(jié)日來給我一個自信，所以我覺得你要真的尊重女性，你在各個檔期都尊重。專門在一個特定檔期，還有專門為女性“特供”的電影，這個事就顯著有點(diǎn)不太尊重。

主持人:有點(diǎn)傲慢。

譚飛:有點(diǎn)傲慢，帶著一種男性的敘事角度。

宋方金:“有的檔期可以創(chuàng)造”的意思指的是，你科學(xué)的或者說你能把它量化地創(chuàng)造出來，而不是說你強(qiáng)行創(chuàng)造一個所謂的檔期。那假設(shè)咱們說三八婦女節(jié)應(yīng)該有針對性影片的話，假設(shè)啊，那你比如說去年的《出走的決心》，那按說應(yīng)該是婦女節(jié)的電影吧？那人家也沒有放在三八婦女節(jié)，放在了另外的檔期，也取得了很好的成績。所以說我覺得對于兩性的這個概念，不能特意的就此進(jìn)行所謂的創(chuàng)作，就還是說你要從人類社會漫長的生活之中提取有價(jià)值的，它可能是有關(guān)于男性的，也可能是有關(guān)于女性的，而不是說提供一些所謂的叫剛才譚老師說叫“特供影片”，那個我覺得是不科學(xué)的，所以說三八婦女節(jié)不構(gòu)成檔期。

譚飛:對，消費(fèi)女性本身是有極大風(fēng)險(xiǎn)的，其實(shí)這個本身我覺得對女性就是一種不尊重。那么當(dāng)然現(xiàn)在電影局可能頭疼的，也是最希望的就是說把平常的周末檔期做起來。

宋方金:小周末。

譚飛:周末檔，因?yàn)楝F(xiàn)在最大的問題就是電影院無法生存，是吧？不能饑一頓飽一頓，那每個月房租、員工工資水電怎么解決？現(xiàn)在你知道很多電影院都沒有放映員，因?yàn)橐ㄥX。就只好一個放映員放十幾個廳，就是說定點(diǎn)定時(shí)在某廳開始放了，出現(xiàn)故障就要跑出去找那個門口收票的人說，某廳出事了，你趕快去看看。就是因?yàn)槌杀镜膯栴}，為了省錢。所以電影院的生存是現(xiàn)在電影行業(yè)第一要面對的問題。你沒有賣場，沒有終端，這個行業(yè)就要死?；蛘哒f不死，你要變成一個植物人，變成你在其他地方看，比如家庭影院或者上網(wǎng)直接看了，這就不是傳統(tǒng)我們說的所謂電影。所以面對這個情況，可能我們現(xiàn)在都在說小周末檔怎么開展，我覺得首先肯定還是要有一種敢冒險(xiǎn)的精神。我舉個例，就是《破·地獄》這樣的電影，它在香港上的時(shí)候也不是說什么清明節(jié)，它就在隨便一個檔期開映了，一下一億多，它就是因?yàn)槠焚|(zhì)好，而且講人的事、人和生死的事，難道只有清明才關(guān)注嗎？對吧？人每天都可能面臨親人的離去或者父母的老去，這是一個人必須面對的普世的問題。

主持人:情感價(jià)值。

譚飛:對，這個價(jià)值不能說有特定檔期才能展現(xiàn)的。所以說做出好的電影才是電影局希望的，能不能把小周末都帶動起來。像《出走的決心》，像《好東西》這樣的電影，其實(shí)成本并不高，但是反映的是現(xiàn)在都市生活、都市人的孤獨(dú)感，包括社區(qū)的新社交方式的變化是，那種鄰里關(guān)系的變化。那像這種現(xiàn)實(shí)主義相關(guān)的電影能不能更多一些？只有做出又一部的《出走的決心》，又一部的《好東西》，類似這樣的電影，才能把周末檔填滿。你否則都是大特效，哪那么多大特效？好萊塢也做不到，這需要真金白銀，所以說這一切的一切都給電影創(chuàng)作者提出了非常大的一個挑戰(zhàn)。就是我們怎么花小錢辦大事？怎么樣用很小的成本讓觀眾進(jìn)電影院？這是一個極大的課題。

宋方金:是，借著譚老師這個話，我想提出一個對于中國電影乃至世界電影非常重要的一個概念。咱們現(xiàn)在都在說這是著名電影導(dǎo)演，這是著名電視劇導(dǎo)演，那么以后電影這個領(lǐng)域會分出兩個概念來，一個說這是著名電影導(dǎo)演某某，一個是著名“電影院導(dǎo)演”某某，比如張藝謀，我認(rèn)為以后會出現(xiàn)“電影院導(dǎo)演”這個概念，那你比如說丹尼斯·維倫紐瓦就是一個典型的電影院導(dǎo)演。

主持人:適合在大銀幕觀看。

宋方金:對，那么很多電影導(dǎo)演，他實(shí)際上是叫小屏導(dǎo)演、移動屏導(dǎo)演或者說叫iPad導(dǎo)演。所以說剛才譚老師從很多角度來論述電影院要怎么活下去，我認(rèn)為電影院要活下去，就是要有一群為電影院拍攝電影的電影院導(dǎo)演和電影院編劇，像我們通常叫“電影人”，我提出這樣一個概念，叫“電影院人”。