她只是傭人的女兒，卻用了不到20年的時間成為中國“電影皇后”。

她是中國最早的娛樂明星，在那個電影還沒有色彩和聲音的時候，用29部影片塑造了一個又一個經(jīng)典女性形象。

表面上她是風光無限的大明星，私下里的生活卻是被男人當做交易的籌碼。

她也是最早因為承受不了輿論的壓力而選擇自殺的明星，25歲，花一樣的年紀，3片安眠藥就奪去了她年輕的生命。

她的死訊傳開后，上海就有5名影迷因為受不了打擊而選擇隨她而去，其他地區(qū)也有多位影迷如此。

在她葬禮當天，上海當?shù)?0萬群眾走上街頭默默相送，當時的12位影界大佬為其抬棺，送葬的隊伍長度超過了3公里，被美國駐滬記者報道為“近代國際上最偉大的葬禮”。

她死后，后人將其與同時期的陸小曼、林徽因、周璇并稱為“民國四大美女”。

魯迅更是為其創(chuàng)作一篇文章，名字就叫做《論人言可畏》。

2005年，在她死后70周年，還被評為中國百年電影史上最出色的100位電影演員之一。

她就是阮玲玉 ，一個命運比演的電影還悲慘的女人。

不平等的戀愛關系注定不幸福

阮玲玉出生于1910的上海，家庭并不富裕，父親只是一名干苦力的工人。

可是額運專挑苦命人，在她6歲的時候，父親就因病去世，母親沒有也沒有維生的本領，只好通過親戚指路，到上海姓張的大戶人家做傭人。

6歲的阮玲玉就開始幫助母親做工，雖然母親沒有文化，卻十分注重女兒的未來。

進入張府兩年后，母親攢了點錢，就送她到附近的私塾去讀書，次年，張老爺?shù)弥耸卤阒鲃诱{(diào)她去崇德女校，還為其爭取到了半價學費。

雖然只讀了三年書，但是這已經(jīng)足以改變?nèi)盍嵊竦拿\，很快她就來到了14歲，經(jīng)過女校的調(diào)教，她的氣質(zhì)十分出眾。

聯(lián)華公司在后來為其出的小傳里是這么形容14歲的阮玲玉的：“婷婷長成，瓊葩吐艷，朗朗照人，雖荊布不飾而韻致儼然”。

而張家也有4個少爺，就屬老四張達民不務正業(yè)，他雖然大阮玲玉6歲，但是并沒有因為她的出身而看不起她，甚至還主動追求起對方。

15歲的阮玲玉哪里明白什么是非，她只知道張達民會疼愛自己，于是兩人就同居了。

張達民和阮玲玉

可是張家人知道自家少爺竟然在外面跟傭人的女兒同居，還領養(yǎng)了個孩子來養(yǎng)，張老爺就氣不打一處來。

可是叛逆的張達民也不管不顧，就是要和阮玲玉逍遙快活，于是老張一氣之下就斷了和小張的關系，并切斷了他的生活費。

此時的阮玲玉還沒有意識到事情的嚴重性，他只知道這個富少爺為了自己情愿跟家里斷絕關系，就更加愛對方了。

可是沒過幾個月，張達民的本性就暴露出來了，不僅賭錢，而且沒有一點維生的技能，每次都回家蹭吃蹭喝，跟家里的哥哥嫂嫂要錢，絲毫不顧吃不上飯的阮玲玉。

為了生計，阮玲玉去找了張達民的大哥，他在電影業(yè)有一番成就，想讓他幫助自己在指條明路。

于是在大哥的幫助下，阮玲玉成功當上《掛名夫妻》的女主角，掙到錢以后，張達民就將其作為搖錢樹，不給錢就打。

這樣的生活她忍到了18歲，忍無可忍之下，她選擇了吞藥，這次發(fā)現(xiàn)及時被救回來了。

她也只好忍受，可是時間長了誰也受不了，俗話說樹挪死，人挪活，她選擇了跳槽，這一跳，不僅有了名氣，還開啟了人生的第二春，和張達民越走越遠。

她憑借《故都春夢》這部片子一炮而紅，成為當時的默片女王。

可是命運多舛，1932年“淞滬抗戰(zhàn)”爆發(fā)，她為了躲避戰(zhàn)亂，就跑去香港。

在這里，他認識了富商唐季珊，這個年齡更大的男人有著張達民沒有的穩(wěn)重與體貼，還買了一個三層小樓給她們母女住。

殊不知，這是她跳的第二個火坑，這個唐季珊是有家室的，但誰不喜歡年輕漂亮的姑娘呢？

更加成熟穩(wěn)重的唐季珊也讓阮玲玉淪陷了，在對方的慫恿下，她和張達民攤牌。

張達民這個紈绔之認錢不認人，得知老婆傍上大款要甩了自己，第一反應就是要錢！每月400元生活費。

在唐季珊的協(xié)調(diào)下，最終分手費降到了每月100元，為期2年，就這樣她從一個火坑挑到另一個火坑。

唐季珊只是把她當做玩物，很多情況下都在家暴她，而另一邊，張達民也不滿足與一個月100元生活費，屢次索要更多的錢財無果，他選擇告發(fā)阮玲玉。

他告阮玲玉偷盜財務、與有婦之夫通奸，在那個年代，一個明星紅人的這種官司很快就引起了輿論的軒然大波。

街頭小報報道此事的標題是《背張嫁唐都是為了財產(chǎn)？三角戀愛糾紛未已？繼以通奸罪起訴》，一時間阮玲玉從娛樂明星成了眾矢之的。

她讓唐季珊登報澄清，卻發(fā)現(xiàn)對方已經(jīng)和自己的好友梁賽珍好上了，根本不理會她的苦苦哀求。

盡管負面輿論纏身，生活和工作還是要繼續(xù)的，她最后一部電影是蔡楚生導演的新《新女性》。

這部影片是根據(jù)中國首位電影明星想做“新時代女性”卻受不了社會的指指點點最終不堪壓力自殺的故事，阮玲玉覺得自己的遭遇很像。

在合作中，她對導演蔡楚生暗生情愫，可是對方也是有家室的，她也只好把對方當做感情寄托。

要命的是，電影上映后，上海記者工會對電影中小報記者的形象不滿，要求導演、演員和全體劇組人員公開道歉。

此時一些報紙已經(jīng)借助這個事件開始翻阮玲玉的舊賬，受不了輿論壓力的她找到蔡楚生，表示希望能和對方私奔，遠離是非。

可是蔡楚生一個有家有口有事業(yè)的人，怎么可能因為一個戲子放棄這一切。

這一下連精神寄托都沒有了，心灰意冷的阮玲玉在遺書中寫下了對張達民和唐季珊的控訴。

在1935年3月7日晚，服用大量安眠藥自殺身亡。

唐季珊發(fā)現(xiàn)她的死亡，第一件事就讓情人梁賽珍去偽造遺書，用“人言可畏”概括了她的死因。

他的這一舉動，不僅撇清了自己的關系，將注意力轉(zhuǎn)移到輿論上面去，同時還警告了現(xiàn)在的情人梁賽珍，你若不聽話，此后也是這樣的下場。

阮玲玉的死，是一個時代的悲劇，也是對社會現(xiàn)象的控訴。

這種輿論一直存在到今天，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，語言暴力變得更加嚴重，網(wǎng)絡上你一言我一語就能壓到甚至是逼死一個人。

所以，魯迅先生寫了一篇文章叫《論人言可畏》，人言可畏，也希望大家在網(wǎng)上對事件或者人進行討論的時候，本著客觀負責的態(tài)度進行。