3月18日，電影《惡獸》在多家正版視頻平臺上線。這部電影，暫時還沒見啥宣傳，就主創(chuàng)們自己發(fā)了一點物料和說明。從這些物料和說明來看，《惡獸》可以歸為是首部AI全程參與創(chuàng)作的電影。早前，已經有微短劇作品，利用AI全程參與創(chuàng)作。切記，所謂的全程參與，不是說全部參與，而是部分參與。AI目前還沒有辦法直接從文本到視頻生成。

關于這一點，我在解讀“首部AI制作的微短劇”《興安嶺詭事》已經提到過。有些說利用AI，幾千元就能搞出一部微短劇或者電影的說法，純粹是外行話。這次的《惡獸》，主創(chuàng)們發(fā)布的物料說明，便非常誠懇，AI都是輔助工作。大家不妨直接看：

《惡獸》以“遠古巨獸武羅侵襲人類城市”為主線，其制作過程本身即是一場技術試驗，以ChatGPT生成故事雛形，編劇團隊結合ai迭代出“獸性與人性對抗”的核心沖突；用Midjourney輸出人物及巨獸形象、概念場景、美術風格，奠定視覺基調；用Metahuman打造高精度數(shù)字角色，配合Rokoko動作捕捉系統(tǒng)實時驅動角色的動作，使用Animator精細的捕捉演員(飾)的表情；Style3D則為角色服裝提供物理動態(tài)模擬。

虛幻5的全新制作流程實現(xiàn)了爆燃戰(zhàn)斗及精細場景的實時渲染，就連本片的音效及背景音樂也都是由AI工具Suno調教而成，可以說，這是一部完全沒有動畫師參與、沒有繪制故事版的動畫電影，是一場真正意義上的技術變革，技術不再是工具，而是共創(chuàng)者。

這些說明，非電影行業(yè)的朋友們可能會看了頭疼。簡單講吧，就是從劇本創(chuàng)作，到畫面，再到音樂等等，都是AI技術在輔助創(chuàng)作。比如說，AI創(chuàng)作劇本這事兒，就不是人工智能獨立完成的，而是人類編劇利用這個人工智能，在其基礎上，完善出來的。其它內容，也是同樣的路數(shù)。

那么，我們離開這些專業(yè)詞匯，直接聊《惡獸》的質量。畫面特效質量方面，我個人的觀感是，它已經并不輸給很多好萊塢的特效電影了。當然，硬讓《惡獸》和卡梅隆的那些動輒多少個億成本的電影比，肯定不行。好萊塢以前很多特效電影，也是用的這個類似的技術，只是他們藏著掖著，一直沒說罷了?，F(xiàn)在，這些技術，在咱們中國，也是家常便飯了。

隨著《惡獸》的出現(xiàn)，這類技術會被廣泛應用，以后，大量的特效爆米花電影確實都不值錢了。咱們覺得很多好萊塢電影當中的那些炫酷的特效，原來大量軟件利用起來之后，咱們的網(wǎng)絡電影也可以輕松運用了。接下來，會出現(xiàn)非常多的《惡獸》這一類的電影。影迷們可能也就是圖個新鮮。

這類電影的問題，還有不少。比如說，畫面上，雖然努力向真人方向發(fā)展，但依舊無法完善面部表情，細節(jié)處理上，還是欠火候的。這事兒，好萊塢的電影和日本的電影，也都同樣面對。真能實現(xiàn)以假亂真，還得發(fā)展很多年才行。

《惡獸》這類電影最大的問題，還是出在劇本上。AI輔助創(chuàng)作劇本，最大的問題就是，這個人工智能工具，只能在人類現(xiàn)有的成果上搞復制粘貼，它無法創(chuàng)作出新穎的故事出來。像《惡獸》這種，故事模板還是人類和小怪獸之間的大戰(zhàn)，輔助線上，還是人類自身的情感，男女朋友之間的情感，母子之前的情感等等。這類模板，好萊塢已經用爛了。而且，好萊塢的這類爛俗故事，已經沒啥市場了。

AI這東西，離真正會創(chuàng)作劇本，還差著十萬八千里呢。當然，如果我們可以滿足于爛俗故事，套路內容，那AI搞出來的劇本，現(xiàn)在能用了。它只能在人類現(xiàn)有成果基礎上搞一下拼湊。而人類最偉大的編劇們，和文學家們，真正偉大的地方在于，原創(chuàng)，原創(chuàng)那些人類沒有的作品。尤其是在人類情感內容方面，真正優(yōu)秀的文學家和編劇，是AI暫時學不來的。AI還是缺乏悲憫感。

讓機器有悲憫感，是不太可能的。讓機器假裝有悲憫感，它當然可以裝一裝樣子，但離真正的悲憫，還是有差距。所以，AI輔助創(chuàng)作出來的東西，還是差在劇本上了。這個，一時半會兒，解決不了。悲憫感，是建立在獨立人格基礎上的。除非，機器有獨立人格了。（文/馬慶云）