年代劇《北上》已經(jīng)播出過(guò)半，而青年一代也已經(jīng)開(kāi)啟北上之旅，但沒(méi)想到整個(gè)劇情發(fā)展是越來(lái)越離譜。而這樣的離譜還是要從高考前夕開(kāi)始。高考前夕，邵星池因?yàn)楦赣H醉酒打母親，就與父親直接開(kāi)打起來(lái)，并且當(dāng)眾撕掉準(zhǔn)考證棄考。這也才剛剛開(kāi)始。隨后，馬思藝又和母親發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，這直接導(dǎo)致她在高考交了白卷。要知道馬思藝可是尖子生，并且一直都想報(bào)考洪淮師范，可如今卻因?yàn)檫@樣的事情交了白卷，能夠理解，但的確少有。而一直暗戀她的陳睿雖然考了全鎮(zhèn)文科第一，但卻為了愛(ài)情不顧父母反對(duì)執(zhí)意要報(bào)考洪淮師范。但他沒(méi)想到的是馬思藝交了白卷。這是狗血的！然后在高考結(jié)束之后，馬思藝母親更是執(zhí)意要賣房子，兩人就又發(fā)生爭(zhēng)吵。在街坊鄰居的圍攻之下，結(jié)果是母親帶著弟弟馬思維離開(kāi)了花街。但又讓人沒(méi)想到的是，半路馬思維卻意外跳河慘死在剛好經(jīng)過(guò)的貨船之下。這一切都來(lái)得太過(guò)突然，在歷經(jīng)奶奶離世，母親威逼、弟弟慘死的多輪打擊之下，最終馬思藝是徹底離開(kāi)了花街。離譜事件不斷上演，可以看到，在這里整個(gè)劇情是明顯加快了節(jié)奏，在之前一切都還是風(fēng)平浪靜，到了這里急轉(zhuǎn)直下，為了沖突而沖突，讓人是猝不及防。雖然這樣的用意是為了推進(jìn)劇情，但顯然整個(gè)劇情設(shè)計(jì)是過(guò)于離譜，而且是刻意懸浮的。這也是該劇一以貫之的特點(diǎn)。盡管現(xiàn)實(shí)中不缺乏這樣的狗血案例，但是集中強(qiáng)化的表現(xiàn)并不會(huì)讓人感覺(jué)到真實(shí)，這也是一般年代劇常犯的毛病。就是過(guò)度消費(fèi)苦難，過(guò)度制造強(qiáng)化矛盾沖突。在青年一代北上之后，謝望和是迅速飛升，夏鳳華是經(jīng)營(yíng)著快遞站點(diǎn)，而邵星池是成為了無(wú)業(yè)游民，經(jīng)常游走在法律邊緣，更是為此被拘留多次。這三人每一個(gè)都顯得不夠真實(shí)。謝望和的迅速飛升，不是沒(méi)有例子，但在這樣的劇中的突出不具有說(shuō)服性。而夏鳳華在快遞行業(yè)打拼多年，并且經(jīng)營(yíng)了快遞站點(diǎn)，沒(méi)想到不僅膚色沒(méi)有加重，反而是越變?cè)桨?。邵星池是多次被拘然后被保釋，顯然年代劇都需要這樣的角色，但像該劇的設(shè)計(jì)卻脫離了時(shí)代，顯得簡(jiǎn)單幼稚。另外，縱觀該劇，每一個(gè)角色人物的故事設(shè)定都只有開(kāi)頭和結(jié)尾，鮮少有詳細(xì)的過(guò)程講述。這其實(shí)也很好理解，畢竟該劇的群像太多，不能一一詳細(xì)講述，但是這樣的敘事方式就導(dǎo)致了缺少鋪墊以及現(xiàn)實(shí)邏輯支撐，讓整個(gè)表達(dá)顯得突兀。當(dāng)然也不夠好看。就譬如謝望和的快速成長(zhǎng)，從差生逆襲成學(xué)霸尖子生，再到成為企業(yè)骨干，原因自然在該劇中有著講述，但是缺少足夠的過(guò)程支撐，讓這一角色的成長(zhǎng)過(guò)程不具有說(shuō)服力，也缺乏層次性，不夠生動(dòng)具體。這樣的設(shè)定確實(shí)足夠勵(lì)志也是爽文套路，但依然還是懸浮的。當(dāng)然這些個(gè)角色人物，也不具有普適性，都是以個(gè)案當(dāng)普遍。這樣跳躍性的人物塑造和故事講述，也是直接導(dǎo)致整部劇顯得凌亂不堪，缺少重點(diǎn)主線。對(duì)于這部年代劇來(lái)說(shuō)，不管是劇情故事，還是角色人物，從一開(kāi)始就爭(zhēng)議四起。尤其對(duì)于白鹿飾演的大華子，更是備受吐槽。一度也是傳出編劇趙冬苓出于私交為白鹿量身定制了女主角，畢竟這一角色人物是新創(chuàng)的。不過(guò)編劇趙冬苓是否認(rèn)了這一說(shuō)法，但也是夸贊了一番白鹿。在她看來(lái)，白鹿是很聰明的，腦子也清楚，表演時(shí)一點(diǎn)也不顧忌原來(lái)漂亮的形象，讓人相信她就是戲里那個(gè)傻丫頭。另外談及這部劇，趙冬苓也表示從接到這個(gè)任務(wù)以后，導(dǎo)演告訴她的第一句話就是要寫一個(gè)當(dāng)代的故事。所以就導(dǎo)致了原作的大部分內(nèi)容都只是作為大背景，在故事層面進(jìn)行了重新創(chuàng)作。不過(guò)，在精神上是盡可能保持一致，這就是爭(zhēng)議的另起爐灶式地改編。雖然改編自同名的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品，但顯然與原作是沒(méi)有多大關(guān)系了。至于其所說(shuō)的精神一致，在目前看來(lái)還并不夠突出。而在群像創(chuàng)作上，趙冬苓表示首先是將原著中的老人馬思藝改成了一個(gè)小女孩，但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)馬思藝無(wú)法承擔(dān)女主角的任務(wù)，這才有了夏鳳華這樣一個(gè)女主角，而陳睿這一角色也是根據(jù)馬思藝的情感線重新創(chuàng)作的。這就像該劇一開(kāi)始講述的馬思藝是影響該劇各個(gè)人物的關(guān)鍵角色一樣，但是顯然這一角色越到后來(lái)就越是狗血普通，缺乏自身的張力。到了青年一代的北上發(fā)展，可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)劇情設(shè)計(jì)實(shí)際上又陷入了套路之中，有人做快遞，有人做外賣軟件，還有人做各種灰色產(chǎn)業(yè)。這些盡管足夠接地氣了，但又發(fā)現(xiàn)不夠真實(shí)，還是懸浮套路性的設(shè)計(jì)。就像之前徐崢 自導(dǎo)自演的電影《逆行人生》一樣，如今的很多影視作品雖然都開(kāi)始關(guān)注這些基層行業(yè)，但是沒(méi)有人能夠拍得足夠真實(shí)。原因還是因?yàn)樗麄內(nèi)狈ψ銐虻捏w驗(yàn)和了解。不管怎樣，以往年代劇的老毛病，在《北上》中依然延續(xù)著，但好在這部劇還有著一眾戲骨實(shí)力派的支撐，他們更為生活化接地氣得演繹，讓該劇多了煙火氣和真實(shí)性，成為了該劇的一大看點(diǎn)。