年代劇向來(lái)是國(guó)劇市場(chǎng)上的重要類型，近些年也是處于佳作不斷的狀態(tài)，如《人世間》《風(fēng)吹半夏》《繁花》《小巷人家》等都反響不俗。

今年以來(lái)，年代劇繼續(xù)發(fā)力。從書寫80、90一代青春記憶的《致1999年的自己》《樹下有片紅房子》到刻畫女性視角家庭群像的《六姊妹》，再到演繹運(yùn)河兒女奮斗史的《北上》，可謂精彩不停歇。

然而，每當(dāng)有年代劇播出時(shí)，他們所反映的時(shí)代和地域在真實(shí)性上總會(huì)引發(fā)一些爭(zhēng)議。

這類年代劇通常以改革開放至新世紀(jì)初期為時(shí)代背景，又會(huì)選擇某塊特定區(qū)域?yàn)楣适掳l(fā)生地，因而對(duì)寫實(shí)的要求極高。

比如正在熱播的《北上》，該劇以京杭大運(yùn)河的變遷為背景，講述生活在運(yùn)河邊的一群90后少年相知相伴、北上創(chuàng)業(yè)的成長(zhǎng)故事。

為還原運(yùn)河沿岸的風(fēng)土人情，劇組在主要取景地蘇州昆山巴城老街搭建了一個(gè)頗具江南特色的“花街小院”，劇中服化道的設(shè)計(jì)也比較樸實(shí)簡(jiǎn)單。

但有觀眾覺得，《北上》并沒有很好的還原出當(dāng)時(shí)江浙一帶的社會(huì)面貌，不僅“把已經(jīng)發(fā)展得不錯(cuò)的07年拍得像97年”，還“用強(qiáng)行做舊的濾鏡讓自己記憶中的青春失真”。

也有觀眾反駁，“當(dāng)時(shí)每個(gè)區(qū)域的發(fā)展程度不同，沒見過不代表不存在”。

事實(shí)上，年代劇聚焦的主題不同，所截取的時(shí)代和地域切片也就不同，因此要允許一些錯(cuò)位感的存在，這反而能讓觀眾看到更多不一樣的“世界”。

就像《繁花》與《山海情》都是以20世紀(jì)90年代為背景，前者極盡描摹上海的繁華，后者訴說著寧夏片區(qū)的脫貧攻堅(jiān)史。兩部劇呈現(xiàn)的世界如此不同，但都較高程度的還原了現(xiàn)實(shí)。

不過，有的爭(zhēng)議也源自劇集自身的疏漏。

比如《小巷人家》以20世紀(jì)70年代末的蘇州為背景，但劇中角色的飲食卻不符合南方特色，因此受到了“哪個(gè)蘇州家庭會(huì)把饅頭當(dāng)主食”、“比起南方更像北方”等吐槽。好在細(xì)微的問題不至于影響全劇，《小巷人家》最終還是取得了很好的反響。

除此之外，既然是影視作品，就存在藝術(shù)加工的空間。

《繁花》播出時(shí)，紙醉金迷、燈紅酒綠的上海也讓一些觀眾覺得，整體觀感上更像民國(guó)時(shí)期的上?；蛳愀邸榇?，該劇執(zhí)行導(dǎo)演程亮曾回應(yīng)，“之所以會(huì)形成劇中燈火璀璨的感覺，一方面是王導(dǎo)（王家衛(wèi)）所說的，他想還原那一代人內(nèi)心的震撼，璀璨是內(nèi)心的感受?！?/p>

在力求寫實(shí)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作好年代劇并非易事，但過往的優(yōu)秀作品也有一些共性可以參考。

比如，年代劇創(chuàng)作會(huì)通過標(biāo)志性歷史事件來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展。

《人世間》以上個(gè)世紀(jì)60年代末至21世紀(jì)初的東北為背景，周家三代人的命運(yùn)與不少重大變革相聯(lián)系；《繁花》中寶總的起與落，也照見著當(dāng)時(shí)金融市場(chǎng)的發(fā)展。

再比如，場(chǎng)景搭建與服化道、OST等也是年代劇的重要看點(diǎn)

《風(fēng)吹半夏》的服飾和妝容備受好評(píng)，是因?yàn)樵搫≡谠O(shè)計(jì)時(shí)用心參考了那個(gè)年代的電影和電視作品；《人世間》多次出現(xiàn)長(zhǎng)影廠舊址、凈月潭國(guó)家森林公園、長(zhǎng)春地質(zhì)宮博物館等真實(shí)地點(diǎn)，也進(jìn)一步喚醒了北方觀眾的集體記憶。

總而言之，年代劇在處理時(shí)間和地域真實(shí)性上，該使用寫實(shí)手法的地方應(yīng)盡量做到實(shí)處，而進(jìn)行藝術(shù)加工也應(yīng)考慮能否被觀眾接受的問題。