今天百花獎提名公布。

關(guān)注點不在大獎上。

而是感覺到特別“小”——

最佳男主角，王俊凱（《萬里歸途》）、易烊千璽（《滿江紅》）入圍。

最佳男配范丞丞（《飛馳人生2》）。

更別說最佳新人里的劉耀文、王若熹、楊恩又。

《第二十條》《流浪地球2》《人生大事》

內(nèi)娛后浪來了？

00后演員、天才小戲骨其實已經(jīng)被熱議了好幾年。

現(xiàn)在，也該到了檢閱時刻。

01

00后當童星的那些年

如果說過去的明星，是一部片，一支廣告，因為青春無敵的亮相，突然火起來。

那么現(xiàn)在競爭的起跑線，已經(jīng)越來越提前了。

一條常見的發(fā)展路線是——

童星亮相，帶著演出履歷考入北影/中戲，畢業(yè)即搶手小花、鮮肉。

今天活躍在一線的年輕偶像演員，近一半都是童星。

說到童星出道的00后，頭一位還得是張子楓（2001）。

《唐山大地震》（2010）的一滴淚，讓她斬獲百花最佳新人獎；《唐人街探案》（2015）的一抹笑，笑得觀眾內(nèi)心發(fā)毛。

大眾認可，業(yè)內(nèi)前輩更是連連夸贊。

馮小剛夸：

這孩子演得非常走心

她真的是有非常好的悟性

演得非常真切

我覺得她是一個天才

陳思成贊：

她的表演的感受是特別正統(tǒng)特別學(xué)院派

近期有《度華年》熱播的趙今麥（2002）。

早期業(yè)務(wù)是當魔仙堡coser。

大眼睛，小肉臉，模樣是可愛的，演技是稚嫩的。

胡先煦（2000），同樣在兒童向作品里打磨演技。

《鎧甲勇士》（2011）里的亮亮，《快樂酷寶2》（2015）的司徒樂，一副鄰家小子的樣子，被粉絲稱為“小豬包”。

后來他們仨在一部大熱劇里相遇，出演《小別離》（2016）的孩子三人組，“朵朵”“小宇”和“琴琴”。

三個00后演員的表現(xiàn)，即使在前輩黃磊、海清面前，也毫不遜色，獲得大票觀眾的夸夸。

最為出圈的，還數(shù)張子楓，哪怕不追劇的朋友，多少都刷過朵朵和她爸（黃磊 飾）的吵架片段。

有了《小別離》的加成，三個00后演員在“國民童星”之路上無驚無險地走著，在家庭戲里當兒子女兒專業(yè)戶，偶爾出演成年演員的小時候。

順帶提一句，TFBOYS扮演高一學(xué)長，在《小別離》里也客串一把。

當時誰能想到，其中一個小孩，會率先成為00后百億影帝。

離00后還差5天的吳磊（1999），四舍五入也算00后吧。

他的戲齡接近20年。

早在《封神榜之鳳鳴岐山》（2006）里就留下奶聲奶氣的哪吒形象；后來在《家有外星人》系列（2009-2010）中，人小鬼大的唐不苦也令人印象深刻；《瑯琊榜》里天真單純、武功高強的飛流一角小火了一把。

老實說，小演員演得出彩并不稀奇。

畢竟是本色出演，不著痕跡。

單能駕馭超出自身年齡段的角色，就罕見了。

這也是為什么，文淇一出現(xiàn)就被冠以“天才演員”的稱號——

她在《血觀音》（2017）里的棠真，一面乖順，一面陰郁。

看盡成年人世界的齷齪后，她笑了，卻比痛哭更能讓人感受到“哀莫大于心死”。

《嘉年華》（2017）里所飾演的小米，則有著社會賦予的早熟。

她并非天生惡人，但是因為現(xiàn)實的種種，只能以一種不夠善良的方式自保。

所以會有更多的沉默、回避、言行閃爍。

憑借這倆角色，14歲的文淇入圍金馬獎最佳女主、最佳女配，并最后斬獲了最佳女配角獎。

兒童的天真，不需要演。

所以“惡童”往往才更容易出圈。

無獨有偶，近幾年走進大眾目光的小戲骨榮梓杉（2006），也因惡童類角色而出彩。

他在《隱秘的角落》（2020）里飾演的朱朝陽，用好學(xué)生的殼，掩蓋內(nèi)心的陰暗，行借刀殺人之事。

童星當然不是今天才有。

《婉君》里的“小婉君”金銘、《我愛我家》的“圓圓”關(guān)凌，還有釋小龍和郝劭文這對“功夫小子”。

但主要都是單純展示稚嫩一面，所以很少轉(zhuǎn)型成功，因為大眾不太接受他們的長大。

而當下大家對童星的關(guān)注度更高了。

并且也更樂于接受他們的轉(zhuǎn)型。

一個不可忽視的背景是——

對長久以來霸屏的流量的厭棄。

于是大家期待著，一批更年輕、更有實力的演員趕快成長起來，取而代之。

這也是為什么張子楓、文淇、榮梓杉他們“邪性”的表演更容易出圈。

因為他們越不像普通小孩，演技越復(fù)雜黑化，就越有接手成人題材的潛質(zhì)。

但。

“童星魔咒”從此消失了嗎？

02

00后童星的“成人禮”

小時候再火的童星，長大之后，大多都會“消火”。

有的折戟在發(fā)育關(guān)，有的是顏值跟不上。

要不然就是形象固化，演什么都讓人想起——“看，那小孩。”

所以。

能否在熒幕上交出成年新角色，成為考驗童星演員的“成年禮”。

就拿上一代的童星張一山來說，雖然《鹿鼎記》的“猴戲”直接讓他事業(yè)撞了大冰山。

但他早期重回觀眾視野。

靠的也是明確和“劉星”劃清界限的角色——

《余罪》里帶有痞氣的特警，和《春風(fēng)十里，不如你》的極品“渣男”。

而00后這批童星演員，就正在接受“成人化”的試煉。

一個典型操作：演感情戲、組CP。

張子楓跟吳磊。

倆人在《寵愛》（2019）里演了18分鐘情侶。

趙今麥跟賴冠霖。

倆人出演翻拍劇《初戀那件小事》（2019），就看麥麥這個泡面頭、小齙牙、真·黃皮般的膚色，emmm……

第一個闖出來的00后童星，居然是一個養(yǎng)成系愛豆易烊千璽。

原以為愛豆是主業(yè)。

沒想到一來就交出兩份上8分的答卷。

《長安十二時辰》（2019）的李必。

六世高門貴公子，深受帝王賞識，大唐明日之星。

表面閑云野鶴，實則暗藏野心，向著目標步步為營。

《少年的你》（2019）的小北。

社會混混，十三歲輟學(xué)，一出場就被揍得滿臉是血。

看起來暴力狠戾，但那都是自我保護的拳頭，護住內(nèi)心的自卑、柔軟與熱血。

另一個成績領(lǐng)先的，是張子楓。

在《我的姐姐》（2021）里，張子楓所飾演的姐姐安然，成長在重男輕女的環(huán)境當中。

滿心想著考研奔向新生活的時候，父母因為車禍雙雙去世，留下一個年僅6歲的弟弟，所有人都逼著她負責(zé)弟弟的未來。

憑借這個角色她拿下華表獎最佳女主角。

趙今麥也有了人生新代表作《開端》（2022）。

她飾演的李詩情，一個困在死局里的大學(xué)生。

一次次死而復(fù)生，如果找不到解決方法，便只能再次痛苦地死去、痛苦地醒來。

目前不太順的反而是最早拿下大獎的文淇。

開始試水“大人戲”。

在《生活家》中，她飾演職場新人；在《致命愿望》里，則是一名大學(xué)生。

結(jié)果兩部劇收視口碑雙撲。

雖然觀眾還沒有到質(zhì)疑她演技的地步。

但文淇正亟需一個新角色證明自己——

更多的導(dǎo)演們制片人們可以多看看我

我非常有空謝謝

男演員方面，資源好像來得更輕松一些。

吳磊從小飛流，成為新一代偶像劇中堅。

《星漢燦爛》（2022）里腹黑又深情的凌不疑，《愛情而已》（2023）里的陽光年下小奶狗宋三川，讓不少吳磊粉絲從“媽粉”變成“女友粉”。

但他的演技，好像也逐漸定性在這種模式里。

相較而言，胡先煦的角色完成度更高。

2020年開播的漫改劇《棋魂》，胡先煦首次出演男主，豆瓣8.6分，既抗下了原著黨的審視，也讓好些觀眾看到他的未來可期。

不過，一定程度上，時光這個角色，跟胡先煦是貼臉、也貼性格，活潑跳脫的孩子性格，遇上熱愛后堅定執(zhí)著的少年心性，都很胡先煦。

目前來說，漫改影視也是胡先煦的獨有賽道，在7月還有一部他出演的漫改電影《異人之下》上映，是驢子是馬，到時候進電影院溜溜。

今年剛滿18歲的榮梓杉，則來到了與“童星魔咒”相遇的時刻。

將近一米九的高個子，讓榮梓杉在影視劇里出現(xiàn)“水土不服”，演兒童不太像，演成人又沒到時候。

甚至在后來的作品里被批為“長個子不長演技”。

能否交出如朱朝陽一般出彩的成人角色，尚未可知。

03

“成人禮”，然后呢

需要追問的一個問題是：

童星演員交出了成人角色，實現(xiàn)從小演員到演員的“成人禮”，然后就能高枕無憂了嗎？

顯然不是。

演技，仍然是時刻懸在童星演員頭上的達摩克里斯之劍。

這批00后演員，除了知名度相對低的胡先煦，在這兩年幾乎都遭遇過“演技翻車”的質(zhì)疑。

張子楓，繼《我的姐姐》之后，在2021年和2022年都有好幾部擔(dān)主演的作品上線，演技問題一下子無處可遁。

吐字，時而含糊不清，像把臺詞含在嘴里嘟嘟囔囔；

搭戲，像小孩裝大人，沒有CP感，讓觀眾屢屢出戲；

設(shè)定，心事重重的寡言少女，有點怯生，有點倔強，多半都留著短發(fā)。

幾套組合拳打下來，張子楓就給人總是演自己的感覺。

與此相似的，還有易烊千璽。

自《少年的你》之后，易烊千璽所飾演的角色都有一種少年老成的感覺。

《送你一朵小紅花》里，是因為自己生病，對啥都提不起勁，進入早衰的心理狀態(tài)；《奇跡·笨小孩》則因為妹妹生病，早早挑起生活的重擔(dān)，年紀輕輕就風(fēng)塵仆仆。

當然，角色設(shè)定上有差別，演員本人也設(shè)計不少小動作加強角色信服度，比如《笨小孩》里不自覺佝僂著腰的坐姿，是《小紅花》里韋一航所沒有的。

并不是說張子楓和易烊千璽現(xiàn)在的演技退步了。

而是隨著他們資歷的上升，觀眾也在期待著他們更大的成長。

就像今年憑借《滿江紅》入圍百花最佳男主的易烊千璽。

他的表現(xiàn)不能說不好，但感覺還差一口氣，不能完全撐起這個將軍的威嚴，壓不住場子。

比較的對象已經(jīng)改變了。

在《長安十二時辰》時，大家對他的定位還是偶像、童星，只要演技超出同輩人，觀眾就大加贊賞。

而今天呢？

他已經(jīng)離開了“新手保護期”。

大家已經(jīng)把他當做一名真正的演員——

同片的沈騰、雷佳音，如果入圍最佳男主，會不會更有說服力？

如何挑到適配度高的角色，又能避免觀眾的審美疲勞。

跳出角色舒適區(qū)，又得做好翻車的心理準備，直面觀眾的批評。

可以說，這些是這批00后童星演員的內(nèi)憂。

除此之外，他們還有外患。

跟已經(jīng)定型、苦于轉(zhuǎn)型的85后、90后演員所不同。

00后演員可選擇的道路似乎更多、獲得入場券似乎更容易。

比如。

85后、90后演員搶破頭想獲得的主旋律、大IP、大導(dǎo)演，不少早已鎖定了這批00后。

易烊千璽、張子楓，有陳可辛導(dǎo)演的《醬園弄》；趙今麥、胡先煦有國民級IP《流浪地球3》。

可我們來往前回溯，不難發(fā)現(xiàn)，交到00后實力派手上的角色，發(fā)揮空間實在狹窄。

主旋律里的小配菜。

如張子楓在《中國醫(yī)生》，一雙淚眼、一句哭腔讓無數(shù)觀眾再次感嘆“她好會哭”，可她的全場戲份也只止于一場哭戲。

中年人戲里的小點綴。

如胡先煦在《流浪地球2》中，能有多少人留意到一個年輕人的出演，大多人關(guān)注的還是吳京、劉德華、沙溢等中生代演員。

正兒八經(jīng)留給年輕演員發(fā)揮的主場，也就剩下偶像劇、校園戲、青春片，可這些類型的影視劇，多久沒有給觀眾帶來過驚喜？

相比起85后演員在偶像劇留下經(jīng)典角色、90后演員能抓住網(wǎng)劇的風(fēng)口進入內(nèi)娛流量池。

迎接00后演員的，其實是更為規(guī)矩、更為死板、更沒活力的江湖。

題材固化，創(chuàng)作套路，佳作少有，看似選擇良多，扎進去之后發(fā)現(xiàn)全是泡沫。

而且他們的“外患”還在于：

外界的期待和審視。

這批早早就被網(wǎng)友盯著長大的童星，其實就如張子楓的自我形容，“凹凸不平的圓球”。

我整個我是一個圓球

但這個圓球它是疙里疙瘩那樣

它確實是有個性在

但它不刺兒

很個性那種東西

特別的那種東西

我其實是不太有的

但我可以是一個有想法的人

再有個性、再有自我、再有想法，也得壓制著接受外界規(guī)訓(xùn)，凹凸不平也要裝成圓球，不能有任何越軌的行為。

可你也說不清、他們也搞不懂，怎么就有那么多無形的規(guī)矩——

談戀愛，是塌房，可這樣的戀愛經(jīng)歷、生活體驗，不也有助于演員豐富生命體驗，加深對感情、對人性的理解？

飾演的角色，不符合觀眾的期待，也是塌房，可只是復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實的一種，就成了“惡心人”“宣揚剝削”；

難得跳出俗套，展現(xiàn)青春期少年對性向的迷茫，但因為一個吻，被追著大罵“三觀不正”，卻不曾想，這種迷惘與糾結(jié)，也是部分同性群體處于青春期時的真切想法。

這一罵，國產(chǎn)影視里的少男少女形象只能愈發(fā)單薄，更不敢逾矩，正如現(xiàn)實里的00后童星，愈發(fā)沉默、乖巧，極少個性化表達，成為“內(nèi)娛無活人”一份子。

沒有生活、沒有經(jīng)驗、沒有體悟、沒有個性，這種被抽空的成長，又怎能為小戲骨提供演技的養(yǎng)料呢？

在這種“內(nèi)憂外患”之下，這批童星出道的成年演員，路漫漫其修遠兮。

對他們，仍然懷有期待。

但更期待的是，我們的期待不會壓垮他們。