《五十公里桃花塢》這節(jié)目樂呵樂呵追到第四季，以致于昨天#宋丹丹 退休#上熱搜讓人一時有點(diǎn)恍惚。

最新一期節(jié)目里，宋丹丹談起《桃花塢》或?qū)⑹撬詈笠环莨ぷ鳌?/p>

這位“尷尬九分鐘”的塢學(xué)締造者，曾被吐槽“晚節(jié)不保”，卻成了堅(jiān)持錄到第四季節(jié)目的唯一一位老人。

但肉眼可見的變化卻是，曾經(jīng)的氣焰被逐漸澆滅，開始收斂鋒芒。

早從去年第三季開始，跟早期被吐槽強(qiáng)勢“媽味”相比，宋丹丹變了。

每每興起想整活兒，汪蘇瀧 一句“媽媽呀，又想上熱搜啦？”就能治她。

經(jīng)歷過輿論危機(jī)的宋丹丹顯然怕了。

可她真的只是因?yàn)楸惠浾摿R怕了嗎？

未必。

這季的宋丹丹，光用“乖順”去形容還不夠。

更有種從前線退居后方的疏離感和孤獨(dú)感。

最新一期節(jié)目里，老塢民們也察覺到了。

尤其在桃花塢的“老伴”張國立缺席的時候，汪蘇瀧明顯感覺到宋丹丹這季參與度變少，董璇也察覺到她孤單的背后，一種老母親同款自卑。

于是，一場專為宋丹丹舉辦的驚喜在桃花塢悄然展開。

不同于以往常見的同事限定驚喜，這次頗有點(diǎn)給家里老人“祝壽”的既視感。

負(fù)責(zé)牽頭的董璇像操心的長女，先是找其他老塢民錄制驚喜視頻，攛掇出門在外的其他“子女”來個遠(yuǎn)程問候。

和很多想關(guān)心長輩的晚輩一樣，擔(dān)心她無法融入，便把她之前負(fù)責(zé)的“八零舞廳”重新開張，給她找點(diǎn)事做。

為了讓她多點(diǎn)參與感，每個人便寫下心愿制作成心愿簽盒，讓她體會到被需要的感覺。

其中，王傳君寫的紙條讓大家犯了難——

想看宋丹丹現(xiàn)場重演《萬家燈火》。

原本大家都不抱希望，以為按宋丹丹的個性會當(dāng)場拒絕。

沒想到她為了不讓大家失望，不僅爽快應(yīng)允，還一秒入戲，演哭所有人。

但我相信她身邊這群年輕人的眼淚不只是被那個表演片段所打動。

在桃花塢，宋丹丹是所有年輕人口中的“丹媽”，因?yàn)閺?qiáng)勢和愛當(dāng)月老曾給過人難堪，也會在孩子們各自結(jié)伴后獨(dú)自琢磨著給他們做飯。

大家（包括觀眾）已經(jīng)習(xí)慣她這層不討巧，也不太討喜的身份。

而這次驚喜成了一個極具隱喻性的轉(zhuǎn)變標(biāo)志，把她從“丹媽”還原成“宋丹丹”。

當(dāng)所有女生穿上她的經(jīng)典角色“皮膚”，被她的表演才能折服，人們又一次更完整地認(rèn)識了她。

宋丹丹是變了。

一來，輿論確實(shí)對她起了作用，被周圍人眼神提醒后，往往撂下一句“我不說了”也就作罷。

二來，是因?yàn)槲覀冇^眾代入的視角也在悄然轉(zhuǎn)變。

在桃花塢制造的場域里，觀眾的視角已經(jīng)從“職場環(huán)境”真正切換到“代際關(guān)系”。

以前大家代入職場打工人，感受到的是“資歷壓迫”；

現(xiàn)在代入子女，卻對“媽味”有了新的理解。

在桃花塢，丹媽就是“媽媽”這樣一個角色

可能很多人已經(jīng)忘了

或者說模糊了

其實(shí)宋丹丹是位非常非常厲害的演員

把時間線再往前倒，這種變化也恰好對應(yīng)了我們質(zhì)疑長輩、理解長輩的過程。

前兩季里，在互不了解的前提下初見面，有些新塢民還會選擇“正面剛”。

到了第三季，都說宋丹丹終于變乖了，但彼時大家對她的服從還達(dá)不到真正的理解，不如說只是一種基于尊重的表面順從。

大家競相撒嬌拍馬屁，是為避免尷尬名場面誕生的哄。

“刺頭”妥協(xié)，也只是因?yàn)橄搿皥D個清靜”。

但到了這季，大家對宋丹丹不知不覺已經(jīng)邁過“尊重”到“理解”的坎。

讓人意外的是，這次驚喜結(jié)束后，單依純目睹宋丹丹一個人默默離開，竟因?yàn)閾?dān)心弄巧成拙、放大宋丹丹的孤獨(dú)而自責(zé)落淚。

這種當(dāng)下的自省是一種真情實(shí)感的代入，對宋丹丹而言還有種“跨季”意義。

以前人們把宋丹丹當(dāng)演藝圈前輩敬而遠(yuǎn)之，現(xiàn)在卻愿意走近她，再走進(jìn)她，設(shè)身處地去體味老年的孤獨(dú)。

老塢粉應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)，從第二季起“孤丹”就初露端倪了。

第一季好歹還有“四大長老”共進(jìn)退，到了第二季，表面看是宋丹丹Carry全場，實(shí)際只剩她一個老人勇闖年輕人的社交圈。

于是第一季的老塢民，成了她最想抓住的“救命稻草”。

盡管宋丹丹內(nèi)心很依賴他們，在“尷尬九分鐘”發(fā)生之前，后采還說要向老塢民求助。

可一見面，依然口是心非。

略琴：還是你嫌棄（我和汪蘇瀧）這倆人？

宋丹丹：對。

有意思的地方也正在此，宋丹丹的別扭和擰巴恰恰反映了，憑她的個性和天然的代溝，在和年輕人相處上打從一開始就是hard模式。

來源|嗶哩嗶哩@新浪娛樂日爆社

但四季下來，宋丹丹的形象卻呈現(xiàn)了由剛轉(zhuǎn)柔的明顯變化。

從一開始的強(qiáng)勢控場，“指點(diǎn)江山”。

中間因?yàn)楸涣R開始小心翼翼“垂簾聽政”，但對相熟的老友和老塢民，依然是能懟則懟。

如今漸漸“退居幕后”，反倒能和年輕人玩到一塊去，還能偶見高情商發(fā)言。

這一季新設(shè)了找搭子模式，宋丹丹自知不會被選，擔(dān)心年輕人為難，索性全程和張國立綁定。

狠起來甚至和王傳君角色互換，心照不宣地再現(xiàn)“尷尬九分鐘”，自己幫自己脫敏。

咱之前聊過，宋丹丹一旦遇到能配合捧哏的對象，那些所謂尷尬場面往往就能輕松化解。

但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，不用捧哏，因?yàn)檫@幾季累積下來的理解，就是促使人走近她的前提。

為了拖住宋丹丹給她驚喜，王傳君主動過來找她嘮嗑。

要知道，見識過第二季“尷尬九分鐘”的在座各位，哪見過這等場面?。?/p>

曾經(jīng)的“刺頭”如今搖身一變成了她的談心對象，聽她訴說自己力不從心的衰老癥狀。

若要問宋丹丹如何重新樹立威望？

或許轉(zhuǎn)變關(guān)鍵在于，她找準(zhǔn)了“大家長”的定位，終于找到和年輕人相處的方式。

來源|嗶哩嗶哩@新浪娛樂日爆社

集體中的大家長這一身份向來不好做，既要有威嚴(yán)能扛事，又要試圖融入年輕人。

如今觀眾眼里的宋丹丹，讓“大家長”不再是一個獨(dú)斷的符號，而是還原了它的本義，被更多人理解。

恰如第三季里，宋丹丹因?yàn)楦叻慈毕藥灼?，但也正因此才讓人意識到，大家長不只是話事的掌權(quán)者，也是能扛事的主心骨。

二老回歸后，有了大家長坐鎮(zhèn)，才像一只大手把這盤散沙聚攏。

但若回溯前幾季會發(fā)現(xiàn)，宋丹丹變得柔和，本質(zhì)卻沒變。

都說宋丹丹才是桃花塢的核心人物，依據(jù)就是她始終在承擔(dān)大家長的責(zé)任，刺激一批批個性迥異的年輕人，為節(jié)目效果服務(wù)。

參加一檔社交觀察類綜藝需要做什么？

整活兒活躍氣氛，在她看來是出于長輩的社交責(zé)任感和藝人的自覺。

所以跟年輕人相比，宋丹丹反而是能很快適應(yīng)變化，配合度很高的嘉賓。

第二季節(jié)目搞了個新玩法，年輕人光聽著就已經(jīng)開始焦慮。

但宋丹丹反而是欣然應(yīng)對的那個。

第一次睡大通鋪，從第一季走過來的年輕人都深感“條件降級”，宋丹丹也是穩(wěn)定軍心、安撫情緒的大家長。

不住在一塊，你看每個院就變成“小抱團(tuán)”

這個大家都在一起，挺好

四季看下來，我有種追劇的體驗(yàn)。

看著宋丹丹因?yàn)槌醯菆龀惺芰酥饕鹆?，接著不斷有人平反，被人理解，竟走出了一條“自我洗白”的完整故事線。

當(dāng)然，說“洗白”或也不準(zhǔn)確，只要看得全、看得細(xì)，便斷不會把人想片面了。

觀眾對宋丹丹觀感的變化，也暗合《桃花塢》整個IP的變化。

還記得第一季是什么畫風(fēng)嗎？

邀請一群平時沒什么交集的明星和素人嘉賓，主打陌生人之間的社交實(shí)驗(yàn)。

從第二季才開始圍繞熟人小社會，觀察新老塢民的相處模式。

從尷尬交鋒到走心溫馨，兩種畫風(fēng)，但本質(zhì)也是不變的。

作為一檔社交觀察節(jié)目，《桃花塢》始終主打一個大寫的、真實(shí)的“尷尬”。

初見面的尷尬向來是桃花塢特色，但出不出圈取決于嘉賓之間的性格能否燃起吃瓜群眾的八卦魂。

很多人因?yàn)樽ヱR出圈的“塢學(xué)”名場面，總把它定義為撕X綜藝，以此判定它無聊與否。

說實(shí)話，挺可惜的。

尷尬的社交場面本就充滿偶然性，觀察的結(jié)果才是它的價值所在。

但開頭抓馬的看點(diǎn)反而讓很多人忽略了，《桃花塢》其實(shí)是一檔治愈慢綜，擅于通過有策略地觀察，捕捉社交關(guān)系背后的個人情緒。

桃花塢有個很受歡迎的組合“六五零”，由汪蘇瀧、李雪琴 、徐志勝和李嘉琦這四個高敏感人格組成。

最新一期里，看著其他人“群魔亂舞”，李雪琴卻坦言自己“沒法跟他們嗨到一起去”。

但不會有人說她矯情，反而能共鳴到一批與她共感的人。

畢竟如果你看過之前真情實(shí)感的海邊喊話，就會發(fā)現(xiàn)這節(jié)目隱藏的走心調(diào)性。

說是觀察，但節(jié)目組并非完全撒手不管，而是會基于對嘉賓的了解，有策略地創(chuàng)造場景，才能刺激出塢民們的真性情。

可貴的是，即使到了第四季依然能捕捉到這種社交中真實(shí)流露的時刻。

一個看似辦得有聲有色的驚喜，卻還是能讓勇闖娛樂圈的大學(xué)生單依純和沈月偷偷自責(zé)落淚。

撕X綜藝是對藝人的消耗，但《桃花塢》是在觀察中成就，這也是為什么很多藝人都因?yàn)閰⒓舆@檔節(jié)目而大范圍圈粉。

若說不喜歡是因?yàn)椴涣私?，那《桃花塢》對藝人的全方位真實(shí)展現(xiàn)，則堪稱綜藝屆的百科全書。

最典型如孟子義 ，上了《桃花塢》后風(fēng)評急轉(zhuǎn)直上，一個愛耍點(diǎn)小心眼、要智商有顏值的笨蛋美女，愣是憑實(shí)力當(dāng)了桃花塢四季的團(tuán)寵，圈粉無數(shù)。

高能量型人格的王鶴棣，則不吝傳遞自身能量，先后治愈了宋伊人，打開了王傳君，征服了周一圍……

從另一個角度看，《桃花塢》也算打破了綜N代的某種桎梏——

除了每季注入些新鮮血液刺激觀眾興趣，更重要的是還能提供可持續(xù)性觀察的樣本，讓人看得更全、更細(xì)，也讓一些爭議片段有了更多討論和思考空間。

就拿宋丹丹的“晚會風(fēng)波”來說。

第一季初見面提議文藝晚會，是能立即得到積極響應(yīng)的。

到第二季再次提議時遭到反對，卻成了她被罵“媽味”的佐證。

在網(wǎng)絡(luò)“正義判官”的推波助瀾下，宋丹丹重新審視自己，也做出了改變，于她個人而言未必是壞事。

但這些網(wǎng)絡(luò)審判背后，卻讓人隱隱擔(dān)憂。

輿論中的宋丹丹幾乎成了“媽味”代名詞。

要知道在如今很多語境下，“媽味”已經(jīng)淪為一個專用于女性、與“爹味”對應(yīng)的貶義詞。

但問題是，這個詞實(shí)際承載著很多人對“母職”一種理所當(dāng)然的批判。

人們一面需要她、依賴她，一面又不自覺嫌棄她不夠善解人意、批判她不夠細(xì)致周全。

在被全網(wǎng)吐槽做派強(qiáng)勢的背后，卻少有人發(fā)現(xiàn)，第一季從cue流程，到動員嘉賓參與塢長陳陳陳 的行為藝術(shù)，宋丹丹嘴上說著不當(dāng)塢長，卻默默擔(dān)起了塢長的責(zé)任。

若忽略整體事實(shí)談道德批判，豈不真成了“端起碗吃飯，放下碗罵娘”？

而對女性而言，在集體批判下妥協(xié)究竟是走向自我提升還是滑向自我規(guī)訓(xùn)，也僅在一念之間。

“媽味”或許存在某種時代局限性，但不該被污名化，更不該淪為女性自我規(guī)訓(xùn)的一個反面教材。

現(xiàn)在再過頭看宋丹丹，變乖了的她身上仍然遺留著“媽味”，但那又如何？

至少現(xiàn)在的她不被“媽味”所困，還反過來以不變應(yīng)萬變，為“媽味”正名。

豆瓣有個討論是，如果宋丹丹之前備受爭議的名場面放現(xiàn)在播，輿論肯定大有不同。

其實(shí)未必。

因?yàn)檩浾擄L(fēng)向一直在變，它或許會造成影響，但動搖不了她本身扎實(shí)的根基。