3月6日，一部名為《主婦的覺(jué)醒》的微短劇作品在愛(ài)奇藝多集上線，正式開(kāi)啟了首播模式。我認(rèn)為，這部電視劇可以視為是微短劇的一個(gè)基礎(chǔ)創(chuàng)作藍(lán)本，進(jìn)行類(lèi)型分析。當(dāng)下很多微短劇作品，其實(shí)都是類(lèi)似的路徑——強(qiáng)故事沖突，弱敘事倫理。

為了把這兩句話講清楚，請(qǐng)?jiān)试S我短暫講述《主婦的覺(jué)醒》的開(kāi)局劇情。一上來(lái)，女主角就被人設(shè)計(jì)，酒杯當(dāng)中下藥，被陌生男人帶入酒店房間，行不軌之事。之后，女主酒店照片被放在網(wǎng)上，鋪天蓋地，女主“社會(huì)性死亡”，被冠上“蕩婦”的名號(hào)。而女主的丈夫和婆婆，則開(kāi)啟仇恨模式。

女主的丈夫和婆婆，不僅諷刺女主，而且毆打女主。繼而，女主的男人提出離婚，拿出了離婚協(xié)議。說(shuō)白了，就是讓女主凈身出戶(hù)。而男主此刻，已經(jīng)是上市集團(tuán)公司的總經(jīng)理。他這個(gè)總經(jīng)理的職位，實(shí)在是從女主那里得來(lái)的。因?yàn)榕鞯母赣H，曾經(jīng)是這家公司的老總。是岳父栽培了女婿。

繼而，便是女婿把岳父從樓上推下去，這位老岳父昏迷。女主萬(wàn)般無(wú)奈，找閨蜜訴苦。閨蜜則虛情假意，說(shuō)一定站在女主這邊?？烧l(shuí)知，轉(zhuǎn)身，這個(gè)閨蜜就和男主偷情去了。女主在酒店當(dāng)中，撞破了男主和閨蜜之間的勾當(dāng)。但是，她沒(méi)有明說(shuō)。心灰意冷的女主，決定開(kāi)啟復(fù)仇模式。繼而，一場(chǎng)家庭主婦重回職場(chǎng)的故事展開(kāi)。只職場(chǎng)當(dāng)中，女主要拿回屬于自己和家族的產(chǎn)業(yè)。

男主、惡婆婆和心黑閨蜜，則注定要在女主的這次復(fù)仇當(dāng)中，付出慘痛的代價(jià)。而這類(lèi)女主復(fù)仇劇，則是大量微短劇的共用模式。在這個(gè)模式當(dāng)中，我們可以看出大量微短劇的共同“優(yōu)勢(shì)”。如果微短劇有優(yōu)勢(shì)的話。

第一點(diǎn)“優(yōu)勢(shì)”，就是強(qiáng)故事沖突。從我前邊講述的劇情當(dāng)中，大家很容易看出，又是被下藥，又是被家暴，又是男人出軌，又是閨蜜背叛，又是女主復(fù)仇的，這些內(nèi)容，單獨(dú)拿出哪一個(gè)來(lái)，都是噱頭很足了。而這些內(nèi)容，放在一部劇當(dāng)中，并且是紛至沓來(lái)的。它當(dāng)然是強(qiáng)故事沖突的。

微短劇作品不同于長(zhǎng)劇的重要之處便是，微短劇作品很少搞鋪墊性的內(nèi)容，都是直接上強(qiáng)沖突的橋段。而且，沖突要非常狗血才行。微短劇作品，很多都是手機(jī)屏幕上播的。而看微短劇的人，很多都是在地鐵等嘈雜的場(chǎng)所。所以，強(qiáng)故事沖突成為必然。只要一個(gè)橋段沒(méi)啥沖突，觀眾就會(huì)立馬棄劇。

而強(qiáng)故事沖突，則必然面對(duì)弱敘事倫理。真正符合敘事倫理的電視劇，不會(huì)把大量沖突強(qiáng)化，相反，它會(huì)原原本本敘事，生活是怎樣的，它就怎樣敘事。反觀微短劇作品，則可以弱化這些敘事倫理。在這部《主婦的覺(jué)醒》當(dāng)中，則可以舉幾個(gè)例子。

比如說(shuō)，一上來(lái)，就是女主被下藥，被陌生男人圖謀不軌?，F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，女主這樣被帶入酒店，肯定會(huì)有人攔住的。不會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似危險(xiǎn)。而現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，男人和婆婆一起毆打媳婦的事情，不能說(shuō)沒(méi)有，但畢竟是非常稀少的。甚至于，閨蜜出軌自己老公這事兒，也是稀少的。這些，都已經(jīng)挑戰(zhàn)了敘事倫理。

咱們很多長(zhǎng)劇作品，編劇要里子，要面子，誰(shuí)也不好意思寫(xiě)這類(lèi)狗血內(nèi)容。但是，微短劇作品不一樣，它們就是靠這些狗血內(nèi)容取勝的。其實(shí)，這也不是我國(guó)電視劇獨(dú)創(chuàng)。大量的泰劇作品，也是這類(lèi)不要敘事倫理的。早在幾年前，很多泰劇就走狗血路線了。咱們的微短劇走狗血路線，還是最近兩年的事情。

而微短劇要出精品，就需要面對(duì)一個(gè)問(wèn)題，如何在保障強(qiáng)故事沖突的同時(shí)，保障敘事倫理的堅(jiān)守。如果沒(méi)有強(qiáng)故事沖突，那微短劇就打不過(guò)長(zhǎng)劇。如果沒(méi)有敘事倫理的堅(jiān)守，那微短劇就注定只能是爛劇。這是留給編劇和導(dǎo)演們思考的事情了。