近日，曾為孫燕姿、郭富城、鄭秀文等歌手制作專輯的知名音樂(lè)人包小柏表示，如愿用AI復(fù)刻出了“數(shù)字女兒”，可即時(shí)響應(yīng)問(wèn)話。前陣子包小柏妻子生日時(shí)，一家三口還一起唱生日歌，他感慨：“AI就是寄托思念的工具，也是一種對(duì)思念的表達(dá)方式?！?/p>

據(jù)了解包小柏的女兒包容生前患上了一種罕見(jiàn)的血液疾病。包小柏曾為女兒捐獻(xiàn)骨髓，但由于強(qiáng)烈的排斥反應(yīng)，移植手術(shù)失敗了，包容最終于2021年12月20日去世。

此后，思女心切的包小柏退出娛樂(lè)圈，專心攻讀博士，通過(guò)AI技術(shù)讓女兒在數(shù)字世界復(fù)活。據(jù)悉，包小柏還準(zhǔn)備投資全息影像技術(shù)，希望有生之年能把女兒“做出來(lái)”。

包小柏與逝去的女兒重逢，讓不少人立即聯(lián)想到了《流浪地球2》里劉德華飾演的圖恒宇。其實(shí)這種設(shè)想在影視劇中很常見(jiàn)，比如《生化危機(jī)》系列中的紅皇后，就是科學(xué)家父親通過(guò)光影“復(fù)活”了自己的愛(ài)女。

從虛構(gòu)的影視作品走入現(xiàn)實(shí)，包小柏“復(fù)活”女兒這件事情在網(wǎng)上引發(fā)了極大的關(guān)注。一方面，輿論一面倒地被父女情深所感動(dòng)，另一方面則是一個(gè)啟發(fā)，有大量的網(wǎng)友在詢問(wèn)技術(shù)來(lái)源，試圖用同樣的方式，與自己失去的親人，有機(jī)會(huì)能再見(jiàn)面。

有需求，就意味著巨大的商機(jī)。

早在2020年，一家韓國(guó)的電視臺(tái)就推出了一部叫做《與你相見(jiàn)》的紀(jì)錄片，講述了一個(gè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)利用8個(gè)月打造的VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）系統(tǒng)，幫助一位母親與已去世女兒重逢的故事。

這家公司從委托者張智星那里收集了她女兒娜燕的照片、聲音等數(shù)據(jù)，還向全國(guó)尋找相似的小孩扮演VR演員，模仿娜燕生前的一舉一動(dòng)，最終制作了一段娜燕與母親重聚的短片。當(dāng)戴上VR頭盔，在虛擬世界里，母女重逢了，當(dāng)母親看到朝思暮想的女兒后，當(dāng)場(chǎng)泣不成聲。

這則紀(jì)錄片的播放量高達(dá)800多萬(wàn)。值得注意的是，雖然視頻只有韓語(yǔ)字幕和旁白，但評(píng)論區(qū)的留言，不僅有韓語(yǔ)，還有英語(yǔ)、俄語(yǔ)和日語(yǔ)等。許多來(lái)自不同國(guó)家的網(wǎng)友，紛紛表示“太感人了”。

這充分證明了，對(duì)逝者的懷念，是全世界人類共同的情感。

復(fù)原逝者的形態(tài)和聲音，現(xiàn)在在技術(shù)上早已經(jīng)不是難事。短視頻平臺(tái)上已經(jīng)涌現(xiàn)出不少類似李玟，張國(guó)榮向粉絲發(fā)出問(wèn)候的視頻，這些過(guò)世明星經(jīng)過(guò)AI處理后，不說(shuō)以假亂真，卻也算得上相對(duì)生動(dòng)的效果。類似用陳建斌，六小齡童等明星的聲音，建立音軌進(jìn)行大段臺(tái)詞講述的技術(shù)，通過(guò)一臺(tái)手機(jī)就能輕而易舉地達(dá)到。因此也有一些網(wǎng)友尖銳地指出，包小柏這一套技術(shù)并不難。

據(jù)報(bào)道，此前在電商平臺(tái)上就有部分商家推出了AI“復(fù)活”親人服務(wù)，而不俗的銷售量也讓大家看到對(duì)此類Ai技術(shù)的強(qiáng)需求。

巧用科技元素的這類真人秀節(jié)目將來(lái)或許會(huì)有非常大的內(nèi)容空間。

普通人來(lái)不及說(shuō)的話，來(lái)不及做的事，生前沒(méi)有解開的心結(jié)誤會(huì)，所有遺憾都將跟吃了后悔藥一樣，通過(guò)科技手段一一解決。

AI元素，智能元素在這幾年的綜藝節(jié)目中不曾缺失，從《明日之子》魔音賽道的“荷茲HeZ”虛擬選手，到《最強(qiáng)大腦》中的人機(jī)對(duì)抗，到《我是未來(lái)》人工智能成為“主咖”，再到《元音大冒險(xiǎn)》各種明星的虛擬人形象，湖南衛(wèi)視的主持人小漾…..

這些年觀眾在節(jié)目里總能看到，人工智能、AI元素的“閃現(xiàn)”，但他們并沒(méi)成為節(jié)目的主立意，而是增色添彩的元素。

但從現(xiàn)階段來(lái)看，AI技術(shù)在綜藝節(jié)目中的運(yùn)用，更多的是后期提效，以及縮減成本。此前龔宇在演講曾講到，AI技術(shù)在綜藝后期的革新是歷史性的轉(zhuǎn)折，會(huì)大大提高剪輯效率，或?qū)⒅匦录軜?gòu)節(jié)目后期制作的流程和人員配置。以綜藝節(jié)目后期制作為例，AI在優(yōu)化化制作流程，在解決海量素材處理、人工素材檢索等所帶來(lái)的低效率、高誤差等問(wèn)題上表現(xiàn)不俗。

AI技術(shù)誠(chéng)然推動(dòng)著綜藝內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)改造與升級(jí) ，但內(nèi)容創(chuàng)作者可否從節(jié)目立意之初就思考，如何運(yùn)用科技展現(xiàn)美好未來(lái)，讓大家切實(shí)感受人工智能給生活帶來(lái)的巨大改變？

輿情官認(rèn)為，無(wú)論是VR還是AI，科學(xué)技術(shù)可以助推綜藝內(nèi)容形態(tài)的創(chuàng)新，未來(lái)，觀眾的情感，思念或許有更豐富的想象空間，可實(shí)現(xiàn)可寄托的空間。

但其運(yùn)用中產(chǎn)生最大的困難，是如何真實(shí)地互動(dòng)，而不是簡(jiǎn)單的程序設(shè)定。

不過(guò)，一旦涉及到人，法律層面的風(fēng)險(xiǎn)同樣也無(wú)可回避。肖像權(quán)侵犯、隱私數(shù)據(jù)保護(hù)、AI詐騙……底層技術(shù)的進(jìn)步也催生出了巨大的灰色地帶，親人“復(fù)活”類節(jié)目有空間，當(dāng)然也有風(fēng)險(xiǎn)。

目前既無(wú)專門的監(jiān)管條例，也沒(méi)有自發(fā)形成的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，因此，從業(yè)者們都處于謹(jǐn)慎探索的狀態(tài)。