關(guān)于“賈玲牛逼”這句話，不知道在這幾天說了多少次了。

她的電影《熱辣滾燙》無論是票房口碑熱度，還是討論度等各個方面，都已經(jīng)達到了同期電影無法觸及的高度。

目前賈玲所創(chuàng)造的奇跡，不只是在電影圈里，乃至導(dǎo)演界里，它都屬于嘖嘖稱奇的程度。

對于《熱辣滾燙》取得現(xiàn)在的成績，相信女性觀眾獲得的感觸更多更深。

因為這部電影不只是單純在講述減肥，它告訴所有女孩拒絕討好其他人，取悅自己才是最重要的。

尤其是電影講述女性面臨各種各樣的困境，更讓女性觀眾感同身受。

就拿樂瑩被燒烤店老板騷擾這個事來說，以往很多國產(chǎn)電影里，如果出現(xiàn)類似片段，無外乎都會將鏡頭對準(zhǔn)受害者。

但賈玲不一樣，她作為女導(dǎo)演，更容易會站在女性的角度上設(shè)身處地的想事情。

所以她的電影《熱辣滾燙》，面對男性的騷擾，除了有一個鏡頭聚焦在樂瑩逐漸握緊的拳頭上，所有畫面都放在了那張騷擾男的臉上。

看著鏡頭慢慢遞進在那張令人作嘔的嘴臉，觀眾仔細認真的審視著他的丑惡。

無聲的指責(zé)，更加震耳欲聾。

賈玲很會拍，她知道相比于同情受害者，激發(fā)觀眾對加害者的憤怒，才會讓越來越多的人關(guān)注事件的本身。

更爽的地方還在于，樂瑩面對騷擾，她沒有在對方走過來的時候后退。

鏡頭上一秒放在她握緊的拳頭，下一秒那張惡心的臉就被樂瑩打出黑屏。

這一刻，女性觀眾從心到身外是爽的。

她們能夠感同身受，樂瑩被騷擾時的無助害怕惡心這一系列無法言說的情緒，同樣反擊也是她們有且僅有最想解決的方式。

可以說賈玲在電影里面對女性困境，絕對細膩的處理方式，是電影取得高票房的關(guān)鍵。

反觀同期的張藝謀，在賈玲的對比下，再次變得晚節(jié)不保了。

賈玲和張藝謀同樣是拍性騷擾片段，前者處理妥當(dāng)，沒有一處毛病可以挑，而后者滿滿的男凝，讓女性觀眾看了渾身不適。

《第二十條》里很明顯有一段，趙麗穎飾演的聾啞人郝秀萍被性侵的橋段。

好家伙，看這一段有多少觀眾血壓飆升？

要知道郝秀萍一家本身被惡霸欺負的不成樣子，屬于電影里唯一一處沒有喜劇點的地方。

看他們的故事，觀眾的心全程就沒有放松過。

然而，誰又能想到鏡頭還特地對準(zhǔn)郝秀萍被凌辱時的細節(jié)。

包括不限于郝秀萍那張傷心欲絕的臉，兩條大白腿在空中無助甩了又甩，最后出來時郝秀萍吊帶貼著胸搖搖欲墜的畫面......

另外，阿如那扮演的惡霸走出屋里，臉上滿足的表情和他整理褲腰帶的動作。

這些全部加起來，都是構(gòu)成觀眾血壓上升的關(guān)鍵。

不是說這樣的橋段不能拍，反而是鏡頭該怎樣妥善處理屬于重中之重。

讓觀眾的情緒得到一個正確的疏導(dǎo)，是導(dǎo)演在宣揚內(nèi)容時，也要做到的能力。

很顯然，張藝謀沒這么做。

他將鏡頭幾乎都懟在了受害者身上，那他的視角就是施暴者。

這無疑會讓一些觀眾，尤其是男性在觀看其中，不僅對受害者產(chǎn)生不了同情，反而激發(fā)了內(nèi)心壓抑的性癖。

上面說的張藝謀再次晚節(jié)不保，正是因為他愛將褲襠里那些事，放到一個宏大的背景，類似的操作已經(jīng)不是一兩次了。

離得近一點的有《滿江紅》和《堅如磐石》，這兩個有的女性被凌辱，鏡頭特地對準(zhǔn)了她們衣服被撕破和臉上絕望的表情，有的則被嚇尿，非得來一段幾秒的特寫。

觀眾實在不知道這段鏡頭所表達的意義是什么？

多給一些施暴者鏡頭，難道過不了審？

越來越多女性受虐的鏡頭，除了讓觀眾共情憤怒，它還能帶來什么？

這種被導(dǎo)演按著脖子鞭打強行喂飯的不爽，是時候該結(jié)束了。

可惜，看張藝謀的電影，注定無法忽視這樣的鏡頭。

再往遠了說，張藝謀那部《金陵十三釵》，可以說是他男凝鏡頭標(biāo)榜電影了。

這部電影還被外國人戲稱是“處女保衛(wèi)戰(zhàn)”，張藝謀為了投國際大獎，應(yīng)和白男的審美，硬是將里面教父這個角色原型，從女改成了男的。

還原歷史沒錯，里面大量日軍qj我國婦女的場景，也毫無疑問無比真實。

然而，就算是在觀眾為了銘記歷史，強忍著看下去，但不理解的是，男主作為正義一方居然還曾有過變態(tài)的想法，如果他的原型是女性，那么張藝謀改成這樣，到底是為什么？

本身就是一個很有家國大義的電影，但張藝謀總是通過表現(xiàn)女子的性感風(fēng)情來吸引眼球。

接二連三挑戰(zhàn)觀眾的底線，張藝謀將該何去何從？

不可否認，張藝謀曾經(jīng)作為國師，僅僅是08年那場宏大的奧運會盛宴，就讓全世界的人見識到他高級的審美觀。

后來冬奧又是他蒞臨指導(dǎo)，再次讓全世界看到了中國的美。

但另一方面，他無法共情女性，拍戲總是以受害者來凸顯加害者可惡，嚴(yán)重的古板男凝思維呼之欲出。

長此以往不改掉這樣惡心的拍攝角度，他注定會被電影圈所淘汰。

畢竟，女性觀眾往往在影院里占主導(dǎo)地位。

當(dāng)電影既不能為她們公平公正講話，甚至還反過來抹黑，豈能會獲得相應(yīng)的尊重？

就算張藝謀不和賈玲對比，和同性放到一起，他的思想也還是輸了。

當(dāng)年，一部《不要和陌生人說話》橫空出世，不知道為多少觀眾帶來了童年陰影。

這部劇不僅是男導(dǎo)演，他還很會將鏡頭著重聚集在施暴男的臉上。

不要說小孩子了，一些大老爺們兒，曾隔著屏幕外，都能感受到家暴男的猙獰與恐怖。

飾演家暴男的馮遠征老師，演完這部劇以后，不僅被岳父一家質(zhì)疑，一出門就會被現(xiàn)實里的觀眾破口大罵。

甚至?xí)r隔多年過去，馮遠征塑造了無數(shù)角色，觀眾還是對他所飾演的家暴男角色記憶猶新。

在訪談里他溫柔儒雅的人設(shè)，也曾一度讓觀眾覺得是他演出來。

能讓觀眾對馮遠征ptsd，導(dǎo)演絕對功不可沒。

他讓觀眾好長時間看到馮遠征都有不適感，但這強化的是對家暴的反感，它和演員個人無關(guān)。

觀眾嘴上罵著馮遠征，實則從另一方面講很認可他的演技。

到這里，這部劇已經(jīng)成功了。

它宣揚出了該有反家暴內(nèi)核，觀眾對擇偶的警惕心肉眼可見有上漲。

如果換做張藝謀去拍，可能觀眾只會記得梅婷那副被馮遠征打得鼻青臉腫的臉，小媳婦被糟蹋，以及被變態(tài)控制的可憐兮兮樣子。

到最后大家除了心疼可惜女主，剩下對家暴內(nèi)核討論少之又少。

因為根本沒多少鏡頭照在家暴男臉上，可能還會出現(xiàn)“你怎么證明女主就是被丈夫打的”智障言論。

就算拋開張藝謀被女性男凝的不適詬病，《第二十條》也還有沒能留住女性觀眾的地方。

因為它里面有一種情節(jié)，即無法推動劇情進展的無力感。

比如電影為了增加搞笑環(huán)節(jié)，會把馬麗扮演的妻子，塑造成一個胡攪蠻纏的形象。

她會每天靠一些蛛絲馬跡推斷老公出軌，質(zhì)疑老公，甚至不斷影響他很重要的工作。

這其中可能會有一些小品成分讓觀眾發(fā)笑，但整體對電影的核心表達基本沒有任何作用。

看完觀眾只會疑惑，剛才這一幕是為了干什么？

反觀《熱辣滾燙》的劇情，簡直就像減肥后賈玲的身材一樣緊實精悍。

全片你找不到一句廢話，甚至每一秒留白都是高光。

最精彩的最后一幕，昊坤等在拳擊比賽門外，說要帶樂瑩去吃牛蛙。

樂瑩簡略回答：“改天吧，看心情?！?/p>

一個“帶”字，把前段時間《芭比》里，“肯”需要唱兩首歌，才能表達出的油膩盲目自信又有點破防男樣子，體現(xiàn)的淋漓盡致。

而“改天吧，看心情”這么一句簡短回復(fù)，就可以概括《芭比》在電影最后關(guān)于陰道和婦科病那一大串理論。

一問一答下來，簡直可以稱之為中國人獨有精煉含蓄表達。

以賈玲的思維能力水平，國內(nèi)一些所謂的大導(dǎo)，確實不配成為她對手了。

相信賈玲最后可以站到國際舞臺上，不僅是在為國發(fā)光，更是會為身為女性導(dǎo)演熠熠生輝著。