白敬亭最近有些“塌房”的嫌疑。

春晚節(jié)目“上春山”。

由白敬亭、魏大勛和魏晨三人表演的歌曲節(jié)目，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)走位和服裝的問題，雙方各執(zhí)一詞，事件鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

一方認(rèn)為春晚都是經(jīng)過提前彩排不能出錯(cuò)；另一方網(wǎng)友甚至進(jìn)行了逐幀分析，表明白敬亭是“顯眼包”“搶c位”。

熱搜炒得火熱。

但。

事件本身究竟如何，我們不好去評(píng)判，畢竟至今也未曾出現(xiàn)官方的聲音。

只是……娛樂八卦聽聽就好，別掩蓋了這新劇的熱度。

錯(cuò)過它，有點(diǎn)虧——

央視開年大劇。

前年《人世間》，去年《狂飆》，今年也是牟足勁——

年代戲+老戲骨+群像劇。

導(dǎo)演鄭曉龍，編劇高滿堂，主演白敬亭、丁勇岱。

故事以改革開放作為背景，目光聚集在一條鐵路線，橫跨40年的時(shí)代變遷，而這也是國劇首次將鐵路乘警搬上熒屏。

這還不爆？

老妹兒每天緊跟更新，直至劇情過半才敢來評(píng)——

坦白講，距離爆劇還差一口氣。

但貴在，它的難得，體現(xiàn)了獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的溫度。

亂

提起80年代，總是離不開改革開放初期的朝氣蓬勃。

像是之前的《大江大河》《喬家的兒女》也都是在展現(xiàn)那個(gè)背景下，普通人在時(shí)代洪流的夾裹中改變命運(yùn)，有種催人奮進(jìn)的力量。

帶著泛黃的濾鏡，一切似乎都有些被美化的不真實(shí)。

但在鐵路列車上可不是這么回事。

劇開始于1978年。

交通并不發(fā)達(dá)，人們出行主要是乘坐綠皮列車，漫長而又擁擠。

每個(gè)車廂都坐滿了南來北往的旅客，打牌的，睡覺的，喝酒的，吵鬧聲混雜成一片，卻絲毫不耽誤座椅下面睡覺的人。

劇中的這輛列車是一輛長途列車，從大連開往三棵樹（哈爾濱）。

在沒有高鐵的年代，幾百公里的路途也要十幾個(gè)小時(shí)才能到達(dá)。

尤其是80年代的東北地區(qū)，處處透著貧窮匱乏，旅客更是魚龍混雜，具體表現(xiàn)就一個(gè)字——

亂。

第一，東西亂。

一個(gè)冷知識(shí)：我國火車站安檢從2008年開始。

所以在當(dāng)下的時(shí)代，每個(gè)旅客基本都是大包小裹，各種違禁品都能帶上車不說，就連滿車廂飛雞都是常事。

沒有審查，管制刀具可以隨便帶上車，危險(xiǎn)也是無處不在。

第二，人亂。

坐長途車的分兩種人，一種是老家人出門返鄉(xiāng)的，一種是外地人打工的，但不管哪一種，出門在外兜里都得揣點(diǎn)錢，這也就難避免有些人動(dòng)了歪心思。

遠(yuǎn)途列車上，也是犯罪的高發(fā)區(qū)。

有一時(shí)鬼迷心竅的小偷。

有旅客在坐車時(shí)睡著，錢財(cái)包包沒有任何防護(hù)，有人便趁機(jī)一把掏兜摸包，扭頭就走，在人擠人的車廂，一轉(zhuǎn)頭就已經(jīng)消失匿跡。

有團(tuán)伙合作偷竊。

這邊兩人打著快板唱二人轉(zhuǎn)吸引旅客注意，在大家沉浸在表演中放松警惕時(shí)，另一邊的人便偷偷靠近下手了，不一會(huì)兒就偷的盆滿缽滿。

等到旅客發(fā)現(xiàn)時(shí)，人早就跑了，連證據(jù)都沒有。

有土匪持刀明目張膽的搶。

一口燒雞八塊錢，不給？刀抵在脖子上不由你不給，仗著人多勢(shì)眾，就連警察也不放在眼里。

在開放前就當(dāng)過土匪的那伙人，哪個(gè)身上沒背過幾條人命！

還有最為人痛恨的人販子。

不過是去個(gè)廁所的功夫，一眼沒看到，孩子就已經(jīng)被人販子迷暈了，等到家長報(bào)警四處尋找時(shí)，孩子就被裝在麻袋里近在眼前，卻只能眼睜睜的看著人販子把孩子帶走。

噩夢(mèng)般的長途綠皮列車，卻是那個(gè)年代的真實(shí)寫照。

但。

“亂”并不是它的唯一底色，因?yàn)檫@里還有——

情

坐過長途列車上的人都深有感觸，最不缺的就是一點(diǎn)——

人情味。

劇中以小見大，視角聚集在兩名鐵路乘警的身上。

第一個(gè)登場(chǎng)的是汪新（白敬亭 飾）。

一個(gè)剛畢業(yè)參加工作不久的新警察，他年輕好勝，做事積極有沖勁，初出茅廬一心想要做出一番事業(yè)，但也時(shí)常會(huì)做事沖動(dòng)不考慮后果。

比如這晚，汪新在檢查車票時(shí)，發(fā)現(xiàn)了民警正在押送一名戴著手銬的罪犯。

罪犯趁機(jī)逃跑，被汪新堵個(gè)正著，隨后二人就是一頓扭打，最終還是被對(duì)方逃脫，汪新受了傷。

但正所謂不打不相識(shí)，其實(shí)這是一場(chǎng)誤會(huì)。

“罪犯”名叫馬魁（丁勇岱 飾），原本也是一名鐵路乘警，憑借鐵腕幾乎沒有他抓不住的罪犯。

但因?yàn)橐淮我馔?，馬魁在追捕小偷的過程中，對(duì)方跳車時(shí)摔死了，小偷的同伙趁機(jī)報(bào)復(fù)，作偽證表明是馬魁殺死的。

在那個(gè)人證大于物證的年代，老馬有口難辯。

老馬被冤判十二年牢獄，而當(dāng)天與汪新相遇，正是老馬坐牢十年，冤案得到平反的時(shí)刻。

冤假錯(cuò)案終于沉冤得雪，老馬也恢復(fù)了警籍，回到列車上繼續(xù)工作，并成為了汪新的師父。

或許正是因?yàn)樽约菏苓^冤屈，所以老馬面冷心善，格外有人情味。

不同于刑警，在列車上的乘警更講求一字——

情。

一是人情世故，二是共情弱者。

南來北往各有不易，列車上也是一出世間浮生相，每個(gè)人都有各自的故事。

比如，逃票的老盲人（倪大紅 飾）。

他幾乎每天都會(huì)在這輛列車上，但從不買票，靠著旅客的可憐施舍度日。

按照列車規(guī)定，逃跑要補(bǔ)課，不然也要趕下車。

怎么辦？

汪新表示違反規(guī)定肯定不行，老馬也覺得不妥，于是自掏腰包給老人補(bǔ)了票。

倚老賣老蹭吃蹭喝嗎？

其實(shí)不然，老人已經(jīng)在車上很多年了，只因?yàn)樗霸诔俗@趟列車時(shí)，閨女被人拐跑了，多年來他一直在這輛車上尋找，眼睛也這樣哭瞎了，人也有些魔怔了。

都是苦命的人，了解實(shí)情的也都互相幫襯一把。

再比如，偷鞋的老大爺。

汪新接到報(bào)案，有睡臥鋪的人突然發(fā)現(xiàn)自己脫下的皮鞋不見了，新買的，價(jià)格不便宜。

報(bào)案人記得非常清楚自己放的位置，一定是被偷了。

汪新尋找一圈沒發(fā)現(xiàn)，便問詢附近的旅客有沒有看見，還有人主動(dòng)拿出包檢查來自證清白。

這時(shí)，汪新發(fā)現(xiàn)睡在鄰鋪的老大爺，眼神有些不對(duì)勁。

大爺口口聲聲說著自己耳背，卻能對(duì)答如流，面對(duì)查包的反應(yīng)也是支支吾吾，這里一定有問題。

但正當(dāng)汪新打算進(jìn)一步檢查時(shí)，老馬突然叫走了他。

汪新心里滿是不服。

直到等了不一會(huì)兒，老大爺抱著包來到餐車，主動(dòng)向二人承認(rèn)自己拿了那雙失竊的皮鞋，滿臉堆笑的解釋，自己是以為對(duì)方下車沒人要，所以才會(huì)收起來。

一聽就是借口，汪新立馬拿出手銬打算抓捕，但老馬卻執(zhí)意要放人。

理由很簡單：

一是大爺?shù)哪昙o(jì)擺在這里，一嚇唬就腿軟了，根本經(jīng)不住牢獄的折磨。

二是犯了錯(cuò)誤能改，就值得放他一馬，勸人向善比抓捕更重要。

規(guī)矩是死的，但人是活的。

人非圣賢孰能無過，小錯(cuò)小惡可以睜只眼閉只眼。

因?yàn)椤?/p>

在列車上的法律并不冰冷，是溫暖有情的。

苦

80年代，是一個(gè)艱苦的時(shí)代。

吃穿用度還需要布票糧票，想吃糖還需要換糖票，生活處處都不便捷。

尤其是在長途列車上。

有南方人來倒買倒賣。

低價(jià)收購高價(jià)賣出，操著一口他鄉(xiāng)的方言，竭盡全力的忽悠當(dāng)?shù)厝颂湾X。

有未婚夫妻兩地分居。

那個(gè)年代，車馬很慢，書信很遠(yuǎn)，相愛的情侶也只能在列車上相見。

每次見面都要隔上一個(gè)月的時(shí)間，有太多的話不知如何說出口，有爭吵有隔閡，卻也只能憋在心里，因?yàn)橄乱淮我娪植恢酪嗑昧恕?/p>

還有被丟在列車上的嬰兒。

老馬在列車到終點(diǎn)站時(shí)，發(fā)現(xiàn)車座位下面放著一個(gè)孩子，他立馬抱起孩子尋找家長，卻始終沒等到人回頭。

沒辦法他將孩子先抱回家，這才發(fā)現(xiàn)原來孩子的身上起了很多疹子，或許是不懂的家長以為孩子生病難治，所以這才有了棄嬰的舉動(dòng)。

就像是很多東北孩子都聽過的順口溜：

長途列車上就像是一個(gè)豐富的社會(huì)，有著很多精彩的故事，它們映射的是當(dāng)下時(shí)代的縮影。

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《南來北往》作為一部年代劇，雖然有很多的瑕疵，比如東北方言的不專業(yè)，很多畫面過于干凈利落，給人一種失真感。

但瑕不掩瑜，在老妹兒看來，它仍是一部好劇。

80年代雖然艱苦，但我們?nèi)阅芸吹綎|北特有的幽默感，像是一出充滿時(shí)代印記的生活小品，在嬉笑打鬧中不言一句悲慘的過去了，留下的只有時(shí)代的溫暖。

比起春晚的鬧劇，那些真摯的老故事，才更加動(dòng)人。