意料之中，今年的春晚收獲了滿滿失望難看的評價。

當然，僅僅針對語言類節(jié)目。

畢竟，該類型一直是春晚靈魂精髓。

毫不夸張來講，語言類節(jié)目就像是代表著整個春晚的質(zhì)量。

然而，這次4個小品中，沒有一個是能拿得出手的，就連沈騰馬麗也救不了。

其中，有兩個親子類綜藝。

一個《開不了口》炒的是《一年一度喜劇大賽》里的冷飯，很明顯的父愛主題，但卻因為生硬照搬，沒有讓觀眾絲毫感受到它的笑點和淚點。

而且原版為數(shù)不多最好笑的橋段，都被春晚砍了，這讓本來就尷尬的一個小品，變得更加不好笑了。

另一個親子主題《那能一樣嗎》，是所有小品里最具有爭議的存在。

具體講述的是女兒聯(lián)合父親控訴母親雙標的故事。

因為女兒和老公已經(jīng)連續(xù)三年在娘家過年了，所以女兒今年就想和老公回婆家過年。

然而，今年母親仍舊不想讓她走，于是母女倆大吵起來，這才有了后面父女倆聯(lián)合控訴母親雙標的走向。

到結(jié)局，這對母女吵著吵著，母親為家人懟親戚，三人從不理解到互相理解，瞬間就和好了。

這個小品的爭議點就在于，女兒被刻畫成將母愛理解為強勢的不懂事樣子。

故事也不夠真實，現(xiàn)實生活中哪有女的吵架非要到婆家過年？自己有家還有親生父母這不香嗎？

就算丈母娘再強勢，還不讓女婿女兒回家的幾率也更低了。

而且這個套路觀眾早已審美疲勞。

這倆親子小品有關(guān)媽媽的就是媽媽各種雙標，脾氣不好，大女子主義。

反觀到了爸爸，就是耙耳朵，聽媳婦的話。

父愛不輕易說出口，母愛以爭吵釋出。

結(jié)果回到現(xiàn)實生活中，有多少媽媽在春節(jié)廚房忙里忙外，當好不容易忙里偷閑看會春晚放松下，卻又被審判著，擱誰看了不鬧心呢？

除了性別上的刻板印象，有的小品還帶有地域刻板印象。

《咱家來客了》講述的就是南北差異主題的小品。

說實話，這個主題的初衷完全ok，但一路看下來，它的劇情實在是毫無笑點。

除了一大堆南方小土豆 ，淺色羽絨服，耳朵帽子，夾子音等刻板印象拉滿了，還實在不理解為什么南方人看到東北菜分量那么大，會感到如此驚訝。

畢竟，以如今的網(wǎng)絡(luò)發(fā)達程度，就算不親自到現(xiàn)場看，也已經(jīng)讓我們見識到南北差異，所以這有什么好笑的呢？

主創(chuàng)的實力跟不上的想法，白白瞎了當下最火的熱點。

如果說《咱家來客了》是可惜，那么沈馬和艾倫組合的《寒舍不寒》就純純屬于無聊了。

這應該是沈騰馬麗合作以來最差的一個作品。

本來三個小品播完后，所有人翹首以待沈馬這部壓軸大戲。

然而，看完后才發(fā)現(xiàn)它也只是矮子里拔高個。

先說作品的優(yōu)點，它以愛情為主題，講述的是沈騰扮演的離異中年男，在前小舅子的助攻下，對學生時喜歡的女孩馬麗進行了告白大作戰(zhàn)。

表白方式豪氣十足，就算不喜歡，沈騰也會瘋狂在馬麗直播間買東西。

全程看下來，《寒舍不寒》沒有帶任何價值感來教育觀眾。

相比于前三個小品，它被外界關(guān)注程度更高了。

就算“沈馬”表現(xiàn)平平，他們也是自帶笑點。

光沈叔叔站在那不表演，就已經(jīng)足夠把效果拉滿了。

可是平淡的臺詞，以及很多次失誤的表現(xiàn)，反倒折損了原本有的效果。

后來才了解到，這個小品是臨時籌備的，所以才會有一種敷衍了事的感覺。

甚至有網(wǎng)友辣評：“沈騰馬麗這個作品都不如尼格買提在春晚失誤來的好笑。

雖然這4個小品各有各的爛，但今年春晚導演很聰明的是，在知道語言類類型走下坡路后，便減少了它在春晚出現(xiàn)的數(shù)量。

相比于去年，今年的小品少了一個。

導演主要突出舞美和音樂上的經(jīng)驗，使觀眾沉浸在其中。

有幾個短片也非常有趣和意義，節(jié)目蹭熱點不讓人反感，像是八段錦和東北旅游主打傳統(tǒng)和文化宣傳，強調(diào)民族自信。

就算語言類節(jié)目眾口難調(diào)，上面也沒有選擇捂住觀眾的嘴，反倒是實時關(guān)注網(wǎng)絡(luò)評論，并在臺上給出反饋。

當別的春晚還在耍爛梗和跳科目三被觀眾吐槽時，今年春晚導演汲取教訓，嚴防死守這些糟粕上臺。

你可以因為今年春晚語言類節(jié)目，沒有達到自己預期，大罵它又差又爛，但2024年春晚絕對不是最差的一屆。

沒有最差，只有更差，看到往年幾屆春晚表現(xiàn)，今年在它們面前就是個“弟弟”。

最近的去年春晚是一個，5個小品里都是以吵架為基調(diào)，其中三個講夫妻矛盾，題材單一的可怕，內(nèi)容雷同的尷尬。

尤其是《初見照相館》這個小品，它幾乎承包了去年春晚所有的差評，以至于到現(xiàn)在都沒有任何一個小品能超越它的爛。

節(jié)目一開始就進入到吵架模式，聲音之大且刺耳，完全沒有任何可以笑的點，你只能看著他們吵吵，可以說無聊的極致。

小品的大致內(nèi)容講的是一對老夫老妻吵架，在照相館遇到一對準備結(jié)婚領(lǐng)證的戀人，最后在兩位新人幫助下，這對老夫老妻成功和解。

故事還是貼切民眾的，只是過程演繹的實在太糟糕。

原本是個催婚小品，看了后直接讓觀眾恐婚了。

不知道臺下的笑聲是否合成的，不然真沒法說服自己，他們能笑得出來。

直播的鏡頭不能p，究竟好不好看瞧一瞧臺下觀眾反應就知道了。

有人摸額頭，有人打瞌睡，小朋友估計心里在想：“看這個還不如回家寫作業(yè)呢?！?/p>

尤其是那位摸額頭的大哥，臉上寫滿了生無可戀，為那年春晚貢獻了無數(shù)表情包，生動詮釋了臺下比臺上好笑。

果不其然，這個小品表演完后，迎面而來的是如潮惡評：“2023年春晚好消息是沒有包餃子，壞消息是《初見照相館》?！?/p>

足以可見，它放在整個小品界里到底有多爛了。

不僅是小品區(qū)全部遭殃，相聲區(qū)也未能幸免于難。

但萬萬沒想到，對象居然是岳云鵬和孫越這對黃金搭檔。

他們的相聲《我的變變變》，作為那年春晚首個語言類節(jié)目，不能說不好笑吧，簡直是毫無笑點可言。

他們給觀眾的感覺是全程不在狀態(tài)，要么用的是“凍成孫子”這樣的老梗，要么就是觀眾早已膩了的諧音梗當做笑料。

而且一個相聲作品，中間還穿插了一個變燒雞的魔術(shù)，真不知道它的用意。

說實話，變出燒雞那一刻，觀眾內(nèi)心毫無波瀾，真正發(fā)人大笑是臺下的張若昀。

為了證明燒雞不是道具，岳云鵬將燒雞送到張若昀面前，而張若昀絲毫不顧偶像包袱，拔了一根雞腿就大口吃了起來。

張若昀的救場，成為了相聲里最高的一個笑點。

可就在大家以為節(jié)目進入正軌，接下來岳云鵬會抖個大包袱，結(jié)果卻什么都沒有。

隨著孫越提醒岳云鵬超時了，兩人這才匆匆下了臺。

雖然臺下的撒貝寧極力配合他們表演，但看起來就像是花錢請來的托。

不過，這次相聲翻車，也不全怪孫越和岳云鵬身上。

這年春晚規(guī)定相聲時長，在五六分鐘左右，連墊話都不夠，而且礙于春晚的審核機制，俗的不讓講，就算是倆人師父郭德綱來了，估計也好不到哪里去。

作為這次相聲里的隱藏嘉賓，張若昀為觀眾帶來了一波笑點。

然而，等輪到他的主場，卻讓觀眾尷尬到happy不起來。

他和大張偉合唱了一首極其歡樂氛圍的歌，雖然對比小品，這合唱已經(jīng)極其年味十足了。

眾口難調(diào)的是，更多的觀眾認為它像兒歌，而且張若昀似乎在對口型，不真實。

觀眾吐槽這些明星還是安安分分在自己行業(yè)混就行了，到最后跟風“兼職”證明不了自己全能外，反倒拉低了自身檔次。

還有黃渤 表演的《小哥》，居然是和他2014年春晚《我的要求不算高》幾乎一模一樣。

你說就連黃渤這樣的影帝級演員，都無法避免炒冷飯，敷衍觀眾，這屆春晚不看也罷。

再來是2016年的猴年春晚，全程毫無亮點，盡顯教育意義，弄得很像七一晚會，加長篇的《新聞聯(lián)播》，而不是大年三十讓全國14億國人雅俗共賞的文化盛宴，除了失望還是失望。

而且更重要的是，這屆春晚沒有請觀眾心中的大神六小齡童老師。

要知道2016年可是猴年啊，竟然沒有孫悟空！

早在表演節(jié)目確定前，觀眾就催促導演一定要讓六小齡童老師上臺，表演什么不重要，只要他人來就對得起猴年的味。

六小齡童老師也是積極彩排，打算以最好的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前。

然而，就在大家翹首以盼之際，最后等來的卻是節(jié)目被斃掉的壞消息。

這一消息對無數(shù)觀眾而言，是何等的憤怒？

以至于國人紛紛來到導演評論區(qū)，對他進行了五花八門的控訴。

由于鬧得太大，導演不堪承受輿論壓力，最后不得不關(guān)掉了評論區(qū)。

沒有孫悟空就不猴年了，有的觀眾選擇不看，有的僥幸以為這屆春晚，就算沒有孫悟空，多多少少也會有關(guān)于猴的元素吧。

但是，它并沒有。

就連春晚一向擅長的舞美類型，也策劃的一塌糊涂。

片頭用空鏡堆砌，宣傳片鏡頭來湊。

除此之外，還看不到猴年春晚的價值取向，導演的構(gòu)思，甚至正片里面不少鏡頭，還是最早先爆出宣傳片中的內(nèi)容。

掃描二維碼，看網(wǎng)友剪輯的5分鐘猴年春晚。

從主持人的話語合集，你就能發(fā)現(xiàn)官方話語所占的比例超過歷屆。

更無語的是，春晚結(jié)束后以官方為主的媒體，恬不知恥地，睜著眼說瞎話地，連夸三天猴年春晚有多好看。

那個斃掉六小齡童節(jié)目，讓觀眾對猴年春晚留下遺憾的導演，更是厚顏無恥地為自己策劃的春晚打了滿分。

試問，這年春晚它的誠意究竟在哪兒？

如果不是真的經(jīng)歷了這些，觀眾還以為自己看的是假春晚。

如果說上面是想法跟不上硬件，該罵！

那么1985年的春晚，就純純屬于硬件跟不上想法了。

正是因為沒有自知之明，成為了史詩級災難春晚。

那屆春晚究竟有多災難呢？

明明是牛年，它的開場放眼望去全是猴。

如果不是清楚記得這就是牛年，觀眾還以為自己穿越了。

原來節(jié)目組也沒想這樣，但計劃趕不上變化，原定表演的牛牛果真犟的如它，死活拉不上去，迫不得已，只能安排好聽話的猴上了。

話雖如此，猴子上場后也不順利。

其中一位扮演猴子演員，撞在了柱子上，可把屏幕內(nèi)外的觀眾嚇了一大跳。

一位表演雜技的大哥，本來是飛兩米的高空，結(jié)果被拉到了12米高空。

大哥下來后雙腿直哆嗦，差點嚇趴下。

由于前兩屆春晚舉辦成功，這一屆春晚導演對超越信心十足，他更是申請到了北京工人體育當春晚舞臺。

場內(nèi)足足可以容納2萬多的觀眾，看起來牌面極了。

然而，夢想很美好，現(xiàn)實卻是殘酷的。

導演可能壓根沒想到露天場地沒有暖氣這一bug，這就導致演員和觀眾們，在室外寒冬中瑟瑟發(fā)抖。

第1次被迫面對如此宏大舞臺的春晚，表演團隊也顯得力不從心，無論是燈光聲音還是設(shè)計，每一個環(huán)節(jié)都接連掉鏈子。

由于照明技術(shù)的局限，現(xiàn)場呈現(xiàn)出一片灰蒙蒙的景象。

不過，要說最慘的還得是陳佩斯，穿著背心的他，被朱時茂端著冰水，從頭上一盤不剩的澆了下去。

他當即被凍的瑟瑟發(fā)抖，可偏偏又得必須表演出很熱的感覺。

雖然之后決定用無實物表演，但原先灑在身體上的水已經(jīng)在寒風中結(jié)冰，陳佩斯直接被凍的說不出話來。

見此現(xiàn)狀，朱時茂立馬甩了個包袱，將陳佩斯送到了臺下的救護車上。

還有通信技術(shù)的問題，那個年代落后，當時甚至連一臺對講機都沒有，對話只能通過有線耳機溝通。

可是由于信號質(zhì)量極差，斷斷續(xù)續(xù)，連導演指令也無法及時傳達，這又導致現(xiàn)場一片混亂，有時候甚至能聽到現(xiàn)場工作人員雜亂說話聲。

整體而言，與前兩屆相比，這屆的春晚實在是故障頻發(fā)，就算觀眾將它當做節(jié)目效果，圖一樂和，但一次兩次三次下來，只會認為被敷衍和不尊重。

最委屈的可能就是現(xiàn)場的觀眾了，看了一場鬧劇不說，還凍得瑟瑟發(fā)抖。好不容易有個抽獎活動，安慰自己能抽中獎，但最后獎品摩托車卻不翼而飛。

可想而知，那年春晚之后收到了大量投訴信，新聞聯(lián)播還曾公開為觀眾道歉，總導演更是直言失敗到想自殺。

如今，30多年過去了，再來看這一屆號稱史詩級災難的春晚，對并不是那么追求完美的觀眾而言，剛好是內(nèi)心理想的搞笑真實的盛宴。

你覺得呢？今年和1985年春晚對比，哪個更喜歡？