前言

誰說年歲奪去女人的美？她們?yōu)槭裁捶前缒鄄豢桑?/p>

“女人四十如狼五十如虎”這句話說的沒錯，一個女人到了中年后依然有無窮的魅力。

然而總有些女性明星在這方面無需多慮，仍然意氣風(fēng)發(fā)。

可有些女演員為了在熒屏追尋青春年少的夢，不惜使出渾身解數(shù)扮嫩與實(shí)際年齡背道而馳。

那么，她們?yōu)槭裁匆@么做呢？難道年齡帶來的美不值得珍惜嗎？

50歲的舞女劉嘉玲：扎雙馬尾魅力全無

2017年，當(dāng)時已經(jīng)50歲的劉嘉玲在電視劇《情深緣起》中出演了20歲出頭的舞女顧曼璐一角。

她不顧年齡和實(shí)際狀態(tài)，為了塑造角色扎起雙馬尾辮、穿上“顯年輕”的裙裝，卻絲毫激不起觀眾對這個舞女的興趣，反而讓人看得尷尬。

作為曾紅極一時的纖細(xì)美女，劉嘉玲的長相并不突出，卻有一種輕描淡寫的氣質(zhì)。

再加上對身材的精心保養(yǎng)，50歲的她反而更有韻味。

然而這一切與扮演20歲舞女可謂毫不相干。

她濃艷的妝容與嬌小身段，與劇中所塑造的舞女形象截然不同——一個20歲的舞女，即使風(fēng)韻猶存，也應(yīng)該散發(fā)出的更多的是青春活力，而非中年婦人的成熟魅力。

事實(shí)上，一個20歲的舞女正值最美好的年華，無論在面容身姿還是精神狀態(tài)上都散發(fā)著青春的活力。

即便她們已在舞壇站穩(wěn)腳跟，但仍保有一份天真爛漫。

她們會不斷吸收新知，勇于創(chuàng)新嘗試；她們會傾情投入每一個舞蹈，為觀眾獻(xiàn)上精彩絕倫的藝術(shù)盛宴。

正是這種青春期特有的熱情與朝氣，使她們在舞臺上光彩照人。

相比之下，劉嘉玲成熟穩(wěn)重的氣質(zhì)與扮演的這個角色格格不入。

她濃艷的妝容與嬌小身段，更像是一個富家夫人入場觀看芭蕾舞表演。

這在很大程度上破壞了觀眾的戲劇體驗(yàn)。

再加上劉嘉玲扎雙馬尾、穿上裙裝跳躍的“少女造型”，與她年過半百的實(shí)際年齡形成了鮮明對比，觀看的人不禁會面露尷尬。

所以，劉嘉玲的到來反而成為整部劇的一大敗筆。

只要鏡頭一對準(zhǔn)她，50歲的年齡感便鋪天蓋地而來，絲毫無法欺騙觀眾。

她的這種硬生生扮嫩給人一種強(qiáng)迫感，不但無法提升觀眾的戲劇體驗(yàn)，反而打破了觀眾的戲劇幻覺，令人難以置信。

31歲的楊紫：精致妝容遮不住法令紋

相比之下，楊紫作為青春偶像，在《要久久愛》中與年輕演員搭檔演繹青梅竹馬的角色似乎再合適不過。

劇中楊紫化身高中生，精心的妝容與校服完美還原了少女狀態(tài)。

然而這種“完美”也僅限于她不說話不改變表情的時候。

只要她的面部表情隨劇情發(fā)生變化，連同精致的五官也會產(chǎn)生細(xì)微變動，這時端莊漂亮的五官便會暴露出歲月的痕跡，尤其是眼角處的細(xì)紋格外扎眼。

可見無論多么巧奪天工的妝容也無法與演員的態(tài)度與狀態(tài)相提并論。

若非與劇中的男主角相差無幾，楊紫實(shí)在無法讓觀眾信服她是一位高中生。

其實(shí)，這更多的是因?yàn)闂钭习缪莞咧猩@個人設(shè)本身的荒誕不經(jīng)。

一個31歲的成熟女性，怎么可能像高中生一樣生龍活虎、朝氣蓬勃呢？

高中時期的女孩子們正值青春年少，她們會流露出與眾不同的嬌俏可人。

她們會像蝴蝶飛舞一般在校園里嬉戲打鬧，會聚在一起聊天談心分享青春的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

正是這樣無拘無束的青春灑脫，才最能體現(xiàn)出高中女生那一份獨(dú)特的清新與可愛。

而楊紫卻很難在面部表情和動作上達(dá)到與這個年紀(jì)匹配的真實(shí)度。

她已經(jīng)完全無法展現(xiàn)出高中女生那種率真的個性。

所以，楊紫的扮演實(shí)際上建立在一種荒誕的假設(shè)之上――一個31歲的成熟女性，試圖通過各種外在裝扮去模仿一個16、17歲高中女生青春洋溢的模樣。

這難免會給觀眾一種強(qiáng)迫感，破壞戲劇體驗(yàn)，難以令人信服。

穿裙扎辮也擋不住皺紋的楊童舒

然而相比起楊紫，47歲的楊童舒在《許你萬家燈火》中的模樣更讓人難以直視。

她在劇中飾演一位初為人母的年輕女性，穿著裙裝、扎著馬尾辮，少女感十足。

殊不知這一切與她在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)成家立業(yè)的中年婦女形象嚴(yán)重不符。

她那略顯疲態(tài)的面容是什么精致的妝容也遮不住的。

滿臉的法令紋、眼袋，無不昭示著楊童舒的真實(shí)年齡，讓觀眾根本看不進(jìn)劇情。

何況一個初次生產(chǎn)孩子的小女人是一個何等青春柔美的形象，再巧妙的造型設(shè)計也難以比擬。

其實(shí)，初為人母的女性正是人生最美好的時光之一。

她們面對初生的嬰兒會流露出少女般的溫柔睿智，那種母性的光輝使她們的氣質(zhì)更加動人。

初為人母的女性也會有一種獨(dú)特的羞澀感，像少女初戀般小鹿亂撞。

這種羞赧中透著的嬌羞與喜悅，才是初為人母女性最動人心弦的地方。

而楊童舒略顯疲態(tài)的面容與中年婦女的姿態(tài)則與這個角色差了十萬八千里。

這樣的強(qiáng)行裝扮不但無法提升觀感，反而更加突顯了“穿幫”的尷尬。

這讓楊童舒試圖以少女氣質(zhì)詮釋的母愛顯得那么毫無說服力。

所以，即便楊童舒穿上裙子、扎起辮子，也完全無法還原一個初為人母女性那種獨(dú)特的青春嬌羞。

70歲劉曉慶：看起來不像“戀童癖”就不錯了

相比起上述幾人，已入花甲的70歲劉曉慶卻是扮嫩之最。

在70歲這個已經(jīng)具備“老太媽”之稱的年紀(jì)仍賣弄少女風(fēng)情，除了觀眾難言的“顏面”損失也實(shí)在讓人難以習(xí)慣。

對這位“國寶級”演員來說，扮嫩幾乎成為了當(dāng)紅年代的標(biāo)志性方式。

61歲的她在《武則天》中飾演了14歲的武則天一角而一戰(zhàn)成名。

然而隨著歲月的流逝她依然鐘情于少女角色，且一次比一次離譜。

61歲時飾演16歲少女，70歲飾演17歲少女，甚至與當(dāng)紅小生秀恩愛，看得人又尷尬又難受。

當(dāng)一位“劉奶奶級”的老人形象與碎花裙加麻花辮的穿搭出現(xiàn)在同一畫面時，實(shí)在是令人懷疑人生。

更別提那寬大臃腫的身形與硬朗的相貌無時無刻不在提醒觀眾，面前這個“少女”已經(jīng)年逾古稀。

她那一舉手一抬腿間滿是僵硬與突兀，明明就是把一位敬業(yè)的老藝術(shù)家逼上絕路，尷尬至極。

這讓觀眾除了倒抽冷氣也實(shí)在難以發(fā)表其他意見。

其實(shí)，劇中這個所謂的“少女”形象無異于一種對“戀童癖”的某種程度的推波助瀾。

一位年逾古稀的老人，非要與小自己幾十歲的男演員展現(xiàn)出超越常理的“戀情”，這難免會在潛移默化中影響觀眾的價值觀，令人不安。

更何況，劇中那身與劉曉慶實(shí)際年齡嚴(yán)重不符的裝扮，無異于一種“荒誕劇”式的諷刺。

這樣的荒誕手法或許能在一定程度上達(dá)到戲謔效果，卻也可能產(chǎn)生負(fù)面影響，如大眾對于“戀童癖”這種犯罪行為形成一種誤解或淡化。

所以，劉曉慶這樣扮嫩實(shí)在是過于“硬傷”，除了讓觀眾面紅耳赤，實(shí)在難以產(chǎn)生其他正面效果。

在這個問題上，她顯然需要從更高的角度審視自己的選擇。

結(jié)語

所以說，女人四十如狼五十如虎，正是因?yàn)樗齻冊谶@個年紀(jì)依然美艷動人，充滿了不羈的魅力。

可若是刻意為之，非要裝嫩撐場面，那只會讓人感到可笑。

所以這些女演員又何必為了在銀屏追逐所謂的“永恒少女”，不惜抹去歲月賦予她們的光輝？

無論外在如何維持，一個人到了中老年就會散發(fā)出獨(dú)特的魅力。

所謂的“韻味”不僅僅建立在面容身材之上，更重要的是因?yàn)樗齻儍?nèi)心的成熟，因?yàn)樗齻凅w會到了更多人生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這種獨(dú)特的氣質(zhì)，是任何化妝和濾鏡都無法掩蓋的。

所以，這些女演員何必刻意扮嫩搏眼球呢？她們完全可以大方揮灑屬于中老年女性的獨(dú)特魅力。

當(dāng)她們不再刻意遮掩歲月留下的痕跡時，也就放下了那份緊繃，回歸了真實(shí)的自己。

這種真實(shí)與從容，才是她們在熒幕上應(yīng)該傳達(dá)給觀眾，尤其是廣大女性觀眾的正能量。