自《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》后，漫威電影宇宙進(jìn)入后“復(fù)聯(lián)”時(shí)代，但《雷神4：愛(ài)與雷霆》《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》《驚奇隊(duì)長(zhǎng)2》和《蜘蛛夫人：超感覺(jué)醒》接連口碑撲街，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》的定檔讓許多漫威粉絲重燃期待，但卻迎來(lái)了豆瓣開(kāi)分5.3的慘淡開(kāi)場(chǎng)，新任美隊(duì)山姆·威爾遜為何難以扛起《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的大旗？

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)中國(guó)傳媒大學(xué)副教授金宇軒拆解，為何獵鷹接盾卻砸了漫威的場(chǎng)子？

類型化敘事反噬："漫威公式"淪為創(chuàng)作枷鎖

當(dāng)漫威用15年構(gòu)建的超級(jí)英雄帝國(guó)遭遇前所未有的口碑危機(jī)，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》的豆瓣5.3分的觀眾評(píng)分，更為這個(gè)曾經(jīng)的現(xiàn)象級(jí)IP敲響了警鐘。

這部被寄予厚望的系列續(xù)作，在繼承與創(chuàng)新的雙重命題下，暴露出好萊塢工業(yè)化生產(chǎn)的深層困境。

電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》中，我們沒(méi)有看到屬于“超英”的燃點(diǎn)，看到是漫威在創(chuàng)作力上的嚴(yán)重衰退：紅浩克暴走白宮的視覺(jué)奇觀，仍舊是"反派失控+英雄救世"的陳舊模板；新任美隊(duì)的身份焦慮，也淪為口號(hào)式的人物弧光。

金宇軒指出："影片嚴(yán)格遵循《救貓咪》編劇法則的后果就是每個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折都似曾相識(shí)。"

《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》口碑崩壞，折射出專業(yè)評(píng)價(jià)與觀眾體驗(yàn)的雙重失落，相較于前作《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》與《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》的高分，新作的評(píng)分滑坡也印證了類型片創(chuàng)新的必要性，當(dāng)DC以《新蝙蝠俠》重構(gòu)黑色電影美學(xué)時(shí)，漫威仍在安全區(qū)重復(fù)著過(guò)時(shí)的敘事程式。

英雄傳承的敘事困境：平凡性≠感染力

《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》中讓獵鷹接盾的本意是延續(xù)美隊(duì)精神中"凡人亦可為英雄"的普世價(jià)值；然而在執(zhí)行層面，創(chuàng)作者的保守與割裂暴露無(wú)遺，山姆·威爾遜既未獲得如《黑豹》般完整的成長(zhǎng)敘事，也缺乏托尼·斯塔克式的性格魅力。

很多觀眾對(duì)獵鷹這個(gè)角色并不太了解，甚至在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》當(dāng)中被觀眾戲稱為“人形無(wú)人機(jī)駕駛員”，只是一個(gè)平凡退伍軍人，沒(méi)有超能力。

金宇軒表示："用退伍軍人的現(xiàn)實(shí)底色嫁接超級(jí)英雄敘事，本可探討后英雄時(shí)代的價(jià)值重建，但影片止步于口號(hào)式的自我說(shuō)服。"

這種斷裂在關(guān)鍵場(chǎng)景中尤為明顯：當(dāng)新任美隊(duì)以話療平息紅浩克暴走時(shí)，觀眾記憶中的美隊(duì)精神已從"以凡人之軀比肩神明"的震撼，降維成心靈雞湯式的蒼白宣言。

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》北美首周末票房為8850萬(wàn)美元，但遠(yuǎn)低于前作《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》的1.791億美元開(kāi)畫(huà)成績(jī)?，市場(chǎng)反饋也印證了角色塑造的失敗。

超英神話褪色：技術(shù)疲態(tài)與敘事危機(jī)

漫威視效團(tuán)隊(duì)此次在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》中交出的答卷，暴露出工業(yè)化生產(chǎn)導(dǎo)致的審美疲勞。白宮崩塌的數(shù)字化場(chǎng)景，在《2012》《獨(dú)立日》等災(zāi)難片譜系中已重復(fù)二十余年。

反觀國(guó)產(chǎn)電影，《哪吒之魔童鬧海》將傳統(tǒng)水墨與3D建模融合，《封神三部曲》重構(gòu)上古美學(xué)的視覺(jué)體系，都在證明依托文化底蘊(yùn)的技術(shù)革新可能。

當(dāng)技術(shù)革新陷入瓶頸，敘事層面的結(jié)構(gòu)性危機(jī)更為致命，漫威"彩蛋驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作"的模式正在反噬敘事本體。

紅浩克變身成為全片唯一記憶點(diǎn)，美隊(duì)盾牌淪為情懷符號(hào)，超英電影已從造夢(mèng)藝術(shù)淪為IP周邊宣傳片。這種本末倒置的創(chuàng)作邏輯，恰是漫威超英電影接連失利的核心癥結(jié)。

值得玩味的是，在漫威陷入困境之際，DC通過(guò)《小丑》系列實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡，索尼憑借《蜘蛛俠》動(dòng)畫(huà)開(kāi)辟平行宇宙敘事，他們都證明超英類型仍具進(jìn)化潛力，但《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》的潰敗，既是漫威階段性創(chuàng)作危機(jī)的集中爆發(fā)，也為整個(gè)超英類型片敲響警鐘。

當(dāng)觀眾開(kāi)始厭倦拯救世界的標(biāo)準(zhǔn)化流程，電影人們需要重新思考：后復(fù)聯(lián)時(shí)代，我們究竟需要怎樣的超級(jí)英雄？因?yàn)橛⑿鄞嬖诘囊饬x，從來(lái)不是重復(fù)神話，而是照亮屬于這個(gè)時(shí)代的精神困境。