“玲子身上，有我從小看到的上海女性們身上非常閃光的東西?！?2月30日，馬伊琍在電視劇《繁花》的相關(guān)采訪中這樣表示?！耙粋€是能屈能伸，一個是知足，一個是講義氣重情感。”

在《繁花》中，馬伊琍扮演進(jìn)賢路上“夜東京”的老板娘玲子，這個人物的潑辣干練，有趣味有棱角，受到不少觀眾喜歡。馬伊琍笑稱，“我這兩天，身邊不少女性朋友，甚至北方的女性朋友，都來跟我說會從玲子身上看到自己，‘刀子嘴豆腐心’。這是不是要強(qiáng)的女孩子身上共有的一種性格？”

《繁花》劇照

玲子剛烈厲害，復(fù)雜多面，跟主人公阿寶之間更有一種別人看來難以理解的關(guān)系：合作伙伴？情人？戀人？朋友？但“無法定義”不會成為馬伊琍扮演這個角色的壓力，在她看來，人和人的關(guān)系里，松弛感很重要。

“玲子是極具松弛感的人物，玲子和阿寶之間的關(guān)系是有張有弛，有來有往的，玲子會配合阿寶的體面，阿寶也會成全玲子的體面。”在她看來，二人的關(guān)系，是一種具備地域特色的“秩序感”：“我一直覺得上海人是很在意體面的，這種體面是體現(xiàn)在距離感和安全感上的。”

《繁花》劇照

聊到跟王家衛(wèi)的合作，馬伊琍坦言：你無法想象跟他工作會是什么樣?！暗闳绻銐蛐湃瓮跫倚l(wèi)導(dǎo)演，你是不會缺乏安全感的，跟他合作的時候，我就知道他值得托付?！?/p>

她贊揚(yáng)：王家衛(wèi)導(dǎo)演像個導(dǎo)師，“他是個很愛演員的導(dǎo)演，他會通過工作過程，不斷地去了解演員，發(fā)掘演員身上美好的點(diǎn)、別的導(dǎo)演不曾看到過的點(diǎn)，然后他會請編劇老師改劇本，給演員更多的展示空間。”

在她看來，王家衛(wèi)是個非常細(xì)膩的人，“他不會告訴你‘應(yīng)該怎么演’，他會很尊重演員的想法，反復(fù)嘗試，會根據(jù)嘗試后的新碰撞調(diào)整劇本?！?/p>

她笑說，每天到了現(xiàn)場化妝，才會拿到當(dāng)天的劇本，然后大家一起化妝時順臺詞，共同創(chuàng)作，看能不能加入一些新的更有趣的東西。而為什么《繁花》不能有固定的劇本？在她看來，因?yàn)椤拔覀儠鶕?jù)角色身上生長出來的東西，以及當(dāng)時的音樂、氣氛、場景、甚至當(dāng)天的天氣或者心情，隨時做出最符合那一刻的表達(dá)”。

王家衛(wèi)在片場還常常說“演得不好就給你剪掉”，于是所有演員都是拼盡全力，演好自己每一場戲。她還透露，王家衛(wèi)在片場，特別喜歡看玲子和寶總吵架，看得很開心，還會添油加醋煽風(fēng)點(diǎn)火，像個小孩。

《繁花》劇照

馬伊琍表示，也很難用語言形容這三年的工作，中間也因各種原因停擺過。但王家衛(wèi)說過一句話，馬伊琍很認(rèn)同：“有時候不得不停下，停下的時間，也許是和角色產(chǎn)生距離，重新去客觀看待和思考的時候，當(dāng)你再次回來，會帶有對人物新的理解?！?/p>

觀眾們在《繁花》中，應(yīng)該能看到演員臉上“歲月的變遷”。不是指皺紋，而是眼神。“三年前和三年后比，殺青的時候，我們眼神里是有疲憊的，它也暗合生命的一種過程吧?！?/p>

“用家鄉(xiāng)話演繹家鄉(xiāng)的故事，很親切?！彼硎?，在滬語版和普通話版兩個版本中，自己更喜歡上海話版本，“因?yàn)楝F(xiàn)場都是上海話演出的，普通話是后期配的。”她回憶，現(xiàn)場拍攝大家都是用滬語交流和工作，王家衛(wèi)導(dǎo)演小時候也是在上海長大，片場溝通沒有問題。

上海籍的演員們也很珍惜這次用家鄉(xiāng)話表演的機(jī)會，工作過程中想起很多90年代會說的一些上海方言，大家就一起探討交流，主動尋找更生動更準(zhǔn)確的上海話，來演繹這部劇。“每天都會往里面加一些我們覺得很有意思的上海話。”

《繁花》劇照

前幾天，馬伊琍的朋友還來跟她說：自家小孩是個“小洋涇浜”，看滬語版都要看字幕。馬伊琍大笑之余，也表示，“聽說現(xiàn)在咱們鼓勵孩子在家多用滬語跟父母交流。這是好事。無論是上海方言，還是其他地區(qū)的方言，都是非常寶貴的，是本土文化中非常珍貴無法被替代的一部分。希望更多年輕人能運(yùn)用和記住自己的地方方言?！?/p>