譚飛:歡迎星文，那么我看你也說了真人戀愛影視游戲《完蛋！我被美女包圍了！》，確實它很火爆又出圈了。短劇的短平化、碎片化輕松減壓，擁有廣泛基礎(chǔ)，那么短劇+游戲的這個模式你怎么看呢？

李星文:這個我其實也挺意外的，沒想到這種短劇+游戲的互動式的節(jié)目能火到這個程度，更沒想到它一火了以后，能把相關(guān)的微短劇題材的一些上市公司的股價都給帶飛了。

譚飛:中文在線的股價嚇?biāo)廊说臐q。

李星文:對，那我覺得后來想了想，其實這就是長期在劇集領(lǐng)域被忽視的一些男性觀眾的剛需在這里頭得到了充分的釋放和滿足。所以它一下就起來了，無論是小程序劇也罷，還是你剛才說的《完蛋！我被美女包圍了！》也罷，都是滿足了這種剛需。我們的劇集咱們也說過好幾次了，現(xiàn)在其實是由女性觀眾主導(dǎo)的一種藝術(shù)形式了。

譚飛:星文剛參加一個新劇觀劇，幾乎都是女性看，而且所有的男性在里面發(fā)言的時候，自覺自己是個配角，根本沒人敢大聲說話。

李星文:對，這個已然如此吧，經(jīng)過這十幾年的這么一個大發(fā)展，我覺得短時間內(nèi)這個格局也是動不了的。

譚飛:不可逆了。

李星文:偶爾會有一些男頻劇，要么就是你一看，它無論是趣味還是目標(biāo)，受眾的定位有點過于下沉，或者說是過于謙虛了。再一個呢，本來是一些男性向的網(wǎng)文IP，經(jīng)過我們的劇集工作者一加工就直接性轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)成了女性向的影視作品，這個非常明顯。所謂剛需就是無論你能不能看得見它，它都是存在的，如果這個地方它不能得到滿足的話，它就一定會在其他地方得到滿足。所以我說微短劇和你說的影視互動游戲，能夠殺出來跟這個剛需是特別有關(guān)系的，他們也許將來需要做的就是要保證自己做的作品不要突破底線。

譚飛:所以你覺得這個風(fēng)口，它還是真是一個風(fēng)口，不是短線行為？

李星文:它是一個真正的風(fēng)口，但它也是一個危險的風(fēng)口，因為我們也知道為什么它老是招來監(jiān)管和一些整治，因為它還是很容易踩過界，很容易有一些出格的表達。這個也是為什么劇集領(lǐng)域選擇了以服務(wù)女性觀眾為主，可能也是不愿意太去尋求滿足男性剛需的那個平衡點，做很多過細的功課，去攻克一些難度系數(shù)很高的難關(guān)，不愿意下那個功夫，所以劇集發(fā)展到現(xiàn)在這個樣子了。那么微短劇呢，是在目前可能監(jiān)管不是那么細密的情況下，它占領(lǐng)了這塊市場，那接下來挑戰(zhàn)就來了，監(jiān)管到位的情況下，你如何還能順利地滿足男性的剛需，這個是下一步要攻克的。

譚飛:這個課題，其實挺難的。當(dāng)然也有人說微短劇有點像幾年前的網(wǎng)絡(luò)電影，你怎么看這個說法？網(wǎng)絡(luò)電影現(xiàn)在實際上是非常式微了，它的打開率是極低的，水位非常低，那么微短劇今后也可能成為下一個網(wǎng)絡(luò)電影嗎？

李星文:也許從滿足受眾需求這個角度來說有些像，但是從商業(yè)模式來說一點都不像。網(wǎng)絡(luò)電影在剛開始的時候，首先是幾大視頻平臺為了搶占網(wǎng)絡(luò)電影的市場，都拿出大筆的資金來支持這些網(wǎng)絡(luò)電影的制片公司。他們雖然說也叫分賬，但真正賺錢的那部分賺的是平臺扶持的部分，它不是一個完全ToC的生意，后來這一兩年以來，一方面是官方對于網(wǎng)絡(luò)電影的監(jiān)控尺度和密度增加了一些，另外呢就是視頻平臺不愿意再花錢去扶持他們了。所以網(wǎng)絡(luò)電影現(xiàn)在就有點不繁榮不發(fā)達了，網(wǎng)絡(luò)電影和微短劇是不一樣的。

譚飛:好，今天就聊到這。