一、全假唱時代（1983年—1993年）

這十年是春晚假唱的十年，并沒有太多值得一提的，我估計這十年觀眾也不知道還有假唱這回事。不過從后來的資料中看出，備播帶（直播若出差錯，臨時替換的影像）是從八十年代開始就一直有的。1987年費翔表演《故鄉(xiāng)的云&冬天里的一把火》，就在后來流出了備播帶，從鏡頭、剪輯等各方面來看，一旦直播出錯拿出來替換是完全沒有問題的。

二、真唱試水時代 （1994年—1996年）

1994年，導(dǎo)演郎昆接手春晚，他提出了“真唱”的理念，表示“必須用真唱取代假唱，讓藝術(shù)還原到原汁原味的境界?！倍覐漠?dāng)時的錄像可以看出來，不僅1994年的春晚是真唱，甚至連伴奏帶都舍棄了，用的是現(xiàn)場樂隊伴奏，不得不說，放在當(dāng)時的確是很有藝術(shù)追求的。

不過既然真唱，那么對歌手的甄選肯定是相當(dāng)嚴(yán)格，但那年篩掉的并不是五音不全的歌手，而是天后王菲。要知道，1994年的王菲已經(jīng)非常紅了，網(wǎng)上她那張自信十足羞澀一笑地說自己“最大的煩惱是太紅了”了的采訪動圖，就是1994年。

為什么刷掉了天后，據(jù)南京日報資深記者梁平說，是因為排練時王菲的現(xiàn)場演唱效果并不理想，樂感不好。第二天凌晨，節(jié)目組將王菲的節(jié)目取消。也就是說，在春晚的真唱史上，因為現(xiàn)場真唱水平未達(dá)標(biāo)而刷掉的第一位歌手，竟然是王菲，如今看來實在是很不可思議的一件事。

而1994年春晚的那些“真唱水平達(dá)標(biāo)”的歌手，直播表現(xiàn)也并不理想，毛阿敏就挺失水準(zhǔn)，而且我在看那年春晚視頻中，看到了很耐人尋味的一幕。那年除夕，一代藥魔馬俊仁和他所帶領(lǐng)的馬家軍登上了春晚，在節(jié)目中像民族英雄一樣受到贊頌，蔡國慶與林萍用走音的調(diào)子唱著《無悔的選擇》給馬家軍獻(xiàn)花，歌詞是“苦樂年華是我無悔的選擇”，22年后，那些“無悔選擇”的女動員集體舉報馬俊仁的信曝光，現(xiàn)在看來實在是莫大的諷刺。

1995年、1996年的春晚，有真唱有假唱，一般是民族歌手真唱，演員、流行歌手假唱，有趣的是孫悅假唱的這一幕：

三、回歸假唱，偶有真聲的時代（1997年-2008年）

1997年春晚，舞美燈光及整體的規(guī)模都明顯提升了幾個檔次，因為1997年是重要的年份，香港歸回在即，特意任命指導(dǎo)過84、86、87年春晚的導(dǎo)演袁德旺來指導(dǎo)97年的春晚，目的是不能出差錯，所以整場都是假唱。

1998年春晚是90年代收視率最高的一屆，那個時代春晚的導(dǎo)演需要競標(biāo)，競爭非常激烈，你得拿出很多方案及好節(jié)目，那么才有競標(biāo)成功的可能，那一年競標(biāo)成的導(dǎo)演是孟欣，《相約98》這首歌是她的籌碼，所以時隔四年，上次因真唱而被刷掉的王菲這次登上了春晚與那英假唱，但據(jù)孟欣所說，當(dāng)時請王菲非常困難，她不僅不愿意唱這種晚會歌曲，更不愿意接受跟那英對唱的形式，所以孟欣投入了巨大的精力去找團(tuán)隊創(chuàng)作一首王菲能接受的“晚會歌曲”去說服她，單是歌詞就討論了二十三天，好在《相約98》這歌確實優(yōu)秀，絲毫不像當(dāng)時主流的主旋律大歌，靈動高冷的氣質(zhì)很適合王菲，后來這首歌還因為王菲得罪過央視高層而差點被拿下，孟欣說這歌就是“一個巨大的賭注，下了血本”，所以想象下，像當(dāng)時這種投入與賭注，如果直播時再出岔子，那可以說是前功盡棄，所以那年的假唱也是春晚導(dǎo)演競標(biāo)時代一個保守的女性導(dǎo)演在巨大的投入中把風(fēng)險降到最低的一個選擇。

按當(dāng)時的臺長楊偉光的說法，王菲曾因春晚不肯改詞而得罪了人，這很有可能就是1994年的春晚那次，“樂感不好”也是只是央視的一個借口。

1999年的春晚是這十一年春晚（1997年-2008年）中唯有兩次真唱中的一次，當(dāng)時音響導(dǎo)演周曉東在籌備春晚的階段就表示今年要真唱，而且表示“假唱很丑惡，我們要敢于冒險，讓有實力的歌手登臺”，這樣的態(tài)度的確值得稱贊，圖片是當(dāng)年的報道：

不過那一年并不是所有的歌都敢真唱，比如歌曲的重頭戲《龍拳》。

周杰倫2004年才登春晚的確是晚了些，據(jù)媒體報道2003年春晚也有意邀請他，但是央視領(lǐng)導(dǎo)聽了他的歌之后，認(rèn)為他“吐字不清”給否決了，不過當(dāng)時并未引起民眾的不滿，因為民眾也普遍認(rèn)為周杰倫“口齒不清”，網(wǎng)友當(dāng)時還有這樣的評論“周杰倫憑什么上春晚，他只是一顆暫時的星”……所以2004年他上春晚時，還被特意要求錄制一般“口齒清晰”的《龍拳》……

2005年春晚是非常特殊的一年，因為這一年的導(dǎo)演是1994年首先提出“春晚真唱理念”的導(dǎo)演郎昆，而且在05年春晚的籌備階段，他就表示“今年全部是真唱”、“這次玩真格的”。但事實上，2005年春晚是一場“打著真唱的旗號全場假唱的春晚”，而且這次假唱程度之明顯讓廣大電視觀眾都發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)晚播出后第二天的新聞幾乎都與假唱有關(guān)，紛紛指責(zé)導(dǎo)演“食言”：

當(dāng)年的幾個大牌歌手全都是假唱。

劉德華的超市神曲

首登春晚的蔡依林，《愛情三十六計》

容祖兒《揮著翅膀的女孩》

而為什么明明全是假唱，卻要事先承諾全真唱？那是因為老謀深算的導(dǎo)演們在那年起把“真唱”的定義給改了，對記者表示：只要是真人唱的，那就算真唱。也就是說，歌手在表演時對口型，只要對的是自己的聲音，那就不算假唱，別人替你唱，那才叫假唱。持這種觀點的就有當(dāng)年提倡真唱運動的郎昆。

于是06年、07年、08年的春晚，因為有這個“假唱的寬容定義”的保護(hù)，之后三年的春晚全部是假唱，林俊杰、Twins06年首登春晚，陶喆07年首登春晚，08年SHE首登春晚，都是對口型的表演，春晚甚至成為一些歌手職業(yè)生涯中唯一的假唱經(jīng)歷。

林俊杰06年春晚《一千年以后》

Twins06年春晚《見習(xí)愛神》

SHE08年春晚《中國話》

四、真唱時代（2009年）

2009年的春晚破天荒的近乎全場真唱（除了一個人數(shù)眾多的少數(shù)民族歌舞表演），這一年甚至連演員黃圣依都可以真唱，這要是放在2016年的春晚是不可想象的。為什么09年春晚的真唱比例如此之高？是因為2008年末，文化部公布了《營業(yè)性演出管理條例實施細(xì)則》禁止假唱，而且明確了“假唱”的定義，否認(rèn)了“只要是本人的的聲音就不算假唱”的鉆漏洞的辯解，而且廣電總局特別提出對2009年春晚的要求，要堅決杜絕假唱。

當(dāng)然也是因為真唱比例太高，這一年也出現(xiàn)了眾多“車禍現(xiàn)場”。

黃圣依的真唱跑調(diào)

就連宋祖英都出現(xiàn)大失誤，在跟周杰倫合唱《辣妹子》時，剛從臺下升上來沒唱幾句就出現(xiàn)嚴(yán)重?fù)屌?，?dǎo)致后面的整大段都不在節(jié)奏上，周杰倫聽到之后，急忙大喊“把手舉起來”與觀眾互動來掩飾她的失誤，可謂是貼心。

陳奕迅、成龍、容祖兒、譚晶的合唱《站起來》，盡管在陳奕迅與譚晶的掩護(hù)下，成龍的大跑調(diào)也是相當(dāng)明顯，視頻地址：http://v.qq.com/cover/7/7oot0xeuwrhwedk.html?vid=5r4JW4Wib54

但是，即便09年的春晚有如此多的車禍現(xiàn)場，但這些演唱卻是春晚舞臺上難得的真實，難得的具有人情味的表演，而不像前后那些冰冷又無瑕疵的機器演繹。

五、高級假唱、真假參半的時代（2010年——2015年）

不要詫異，假唱也分“高級”與“低級”。一般來說，假唱有這么幾種方式：

1、最容易分辨的，拿CD原版對口型。

2、略容易分辨，在錄音棚重新一般對口型，修音不嚴(yán)重，但會跟現(xiàn)場有非常大的聲場差異。

3、不太容易分辨，用彩排的現(xiàn)場音頻經(jīng)后期處理對口型。

4、不容易分辨，用此前某場演出的現(xiàn)場音頻對口型。

5、難以分辨，用彩排的現(xiàn)場音頻幾乎不經(jīng)處理對口型。

第一種方式就是最低級的，因為聽起來特別假，第二種其次；第三、四、五種算是高級的方式，對絕大多數(shù)的觀眾來說都已經(jīng)無法分辨了。這就是從這一年開始，春晚引進(jìn)了“高級假唱”方式，與真唱混在一起，以欺瞞過絕大多數(shù)電視機前的觀眾。

不過2010年的春晚，真唱還是存在的，比如小虎隊的演唱，這樣的情懷表演，也只有真唱才能散發(fā)出真情實感，盡管現(xiàn)場走音略嚴(yán)重。

但那年最受爭議的還是王菲的《傳奇》：

1、當(dāng)晚播出第二天，各大頭條都在報王菲演唱時的鏡頭穿幫，話筒的角度在幾秒鐘內(nèi)迅速轉(zhuǎn)變，于是被質(zhì)疑假唱，或者放的是備播帶。但導(dǎo)演后來解釋說王菲絕對沒有假唱，只是備播帶與直播的鏡頭切換，因為想拿最好的畫面呈現(xiàn)給觀眾。

2、兩年之后這個聲稱王菲“沒假唱”的導(dǎo)演被某央視音響師打臉，音響師指出王菲的《傳奇》是假唱。至于這個音響師為何會在兩年之后又提到10年的春晚，在后面部分具體會說到。

也就是說，王菲當(dāng)時是有唱的，不過真唱的這一軌聲音觀眾無法聽到，只有后臺的音響師才能聽到。電視觀眾聽到的聲音是提前錄制好的音頻。

2011年的情況與2010年類似，也是真假參半。不過這一年的真唱卻出現(xiàn)了春晚史上最大的車禍，也就是蕭敬騰的《收藏》，他因重感冒堅持真唱，破音破得十分慘烈，這個表演一度被選進(jìn)華語十大車禍現(xiàn)場。

同時這一年有爆紅的草根歌手，旭日陽剛與西單女孩，真唱效果都不理想。特別是旭日陽剛，一上來險些整個跑KEY。

但2011年，周杰倫再上春晚，真唱《蘭亭序》

2012年春晚的“真唱”是引起爭議最大的一年，這年春晚的熱門話題是“音響師背鍋”。這一年的“車禍現(xiàn)場”眾多，王菲在《因為愛情》中大段走音，吳秀波定key太高險些破音，王珞丹被吐槽春晚史上聲音最難聽的藝人，王力宏的某幾句“接唱”因音量不均衡聽起來忽大忽小……

王力宏——《龍的傳人》

王菲、陳奕迅——《因為愛情》

網(wǎng)友表示陳奕迅這個表情很微妙。

吳秀波、韋唯的大車禍現(xiàn)場：《愛的奉獻(xiàn)》

首先是定key非常不合理，吳秀波唱到那個音上像陜北民歌一般；二是唱錯詞，“再沒有愛的源泉”配上他顫抖的聲音在春晚出現(xiàn)略詭異；三是韋唯非常突兀的和聲。

王珞丹、蔡國慶——《?；丶铱纯础?/p>

（先回顧下王珞丹的聲音，堪稱“被人掐住了脖子的楊冪”）

這個表演因為太難聽，不少人說絕對是真唱，而事實上，這個挺瘆人的聲音也是提前錄制的聲音，要知道假唱也可以很難聽。

在這一場中，很多人采用“提前錄制的聲音+但保留一些音準(zhǔn)偏差”的對口型的方式，比如陳坤，絕大多數(shù)觀眾已經(jīng)分辨不出了，以為他是真唱，而事實上卻是假唱。

因為這一年的車禍現(xiàn)場太多，所以后來微博有個孫越的網(wǎng)友臆測，是音響師的問題，因為他從很多人習(xí)慣性動返聽的動作認(rèn)為歌手聽不到自己唱什么，這條微博發(fā)出后轉(zhuǎn)了近萬次，眾多網(wǎng)友，特別是王菲等歌手的粉絲紛紛去罵春晚的音響團(tuán)隊，導(dǎo)致后來各大網(wǎng)站的頭條都在煽風(fēng)點火地跟進(jìn)，讓音響師成了眾矢之的，后來各大微博認(rèn)證的“央視錄音師/音響師”集體回?fù)艟S權(quán)，在當(dāng)年也是春晚的熱門事件。

那年春晚后關(guān)于王菲的新聞

看參加的幾次春晚，不僅感嘆王菲與春晚實在是八字不和，1994年的出局、1998年的險些被刷、2010年的假唱風(fēng)波、2012年的車禍現(xiàn)場，不知道下一次參加還會有什么事情發(fā)生。

2013年春晚值得一提的就是席琳迪翁的表演，因為是國際大牌，所以她在春晚上的《我心永恒》，連重新錄一版都懶得錄，直接拿她拉斯維加斯駐唱的音頻來對口型，而跟宋祖英合唱的《茉莉花》，則是錄音棚的產(chǎn)物。

同場還有汪峰假唱下跪的《我愛你中國》

孫儷假唱、李健疑似真唱的《風(fēng)吹麥浪》，這樣的模式是非常少見的，一個假唱、一個真唱，孫儷明顯是錄音棚錄好的聲音，也就是說李健是用了一個含有孫儷聲音的伴奏帶在唱。而李健為什么說是疑似真唱，因為也有可能是上面提到的情況中的5，只有當(dāng)事人自己了解。

2014年春晚同樣是真假參半，開場李玟、張靚穎、沙寶亮、林志炫的合唱，張靚穎用上來第一個字的大走音“立證”了真唱。

不過大張偉的假唱卻是相當(dāng)明顯，不過他也十分坦誠，事后采訪坦然承認(rèn)假唱，稱“觀眾沒花錢憑什么真唱”的言論在當(dāng)時也引起了不小風(fēng)波。

同年還有李敏鎬與庾澄慶的假唱的《情非得已》，在當(dāng)時李敏鎬的粉絲是極力否認(rèn)的，直到彩排視頻流出，彩排中兩人用的是跟春晚同一個音頻，算是坐實了假唱。

很多人不知道庾澄慶其實1992年就參加了春晚，那時還是小鮮肉，來一張24年后的對比圖：

2015年春晚的假唱比較容易分辨，基本上假唱的都是拿CD版來對口型，所以一目了然。

劉德華在2005年假唱之后這一次選擇真唱，不過效果不是太好，走音太過嚴(yán)重

不過這一場莫文蔚、鄧紫棋真唱的效果都不錯。

這一年最熱鬧的是李宇春的假唱

梁歡指出之后遭到了龐大玉米群體的極力反駁，首先她這個假唱非常沒有“技術(shù)含量”，從上文我提到的5種看來，她這個頂多就是2的那種，因為但凡對錄音有一點了解，就能聽出她這個聲音是經(jīng)過錄音棚后期的壓限的聲音，只要由這一點存在，那么粉絲們口中所有那些微小的救命稻草般的反駁證據(jù)全都不成立。來回顧下去年與玉米群體大戰(zhàn)時的微博。

六、不可說時代（2016年）

從這幾個時代中可以發(fā)現(xiàn)，一直到2015年之前，春晚的真假唱歷程就是在曲折之中前進(jìn)的，其間會有偶爾的倒退，但總體還是會比十幾年前、二十幾年前要進(jìn)步，可是到2016年，這一切都成了“不可說”。春晚的真唱與假唱是兩股力量的拉鋸戰(zhàn)，一股來自于導(dǎo)演的良知、歌手的追求、輿論的監(jiān)督，以及從業(yè)者對音樂的尊重、對藝術(shù)的真實之美的渴求，而另一股則來自于對藝術(shù)的粗暴、對觀眾的蔑視、對于破壞行業(yè)前景的漠然、對追求一個暫時卻無人性“完美”的飲鳩止渴、對保守的體制的屈從以及身在體制內(nèi)的如履薄冰。為何我們要在春晚看一個同步的、真實的表演，因為在那一天，歌手表演就像主持人在零點的倒計時一樣，我們感受著共同的緊張與喜悅、共同的期盼與未知，可若有人告訴你主持人的倒計時只是一個提前錄好的錄像帶，是假說，那么那一刻你是否還會感到激動人心？不會，因為有的完美是冰冷且無人性的，反而有差錯才是生活的常態(tài)，它就像一個國家如果無法容忍真實但有缺陷的東西存在，反而讓人們生活在虛假卻看似正確的假象里，自上而下，會越來越縱容造假，越來越泯滅有缺陷的真實——歷史上有過多少這樣的時代啊，想起來就令人膽戰(zhàn)心驚。